第92屆奧斯卡頒獎典禮正式落下帷幕，韓國電影《寄生蟲》大獲全勝。該片一舉奪得最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影四項大獎，並且創造了一個歷史：近百年來奧斯卡獎上獲得最佳影片大獎的首部非英語片電影！甚至連韓國總統都在社交網站上發文祝賀《寄生蟲》獲獎。
該片導演奉俊昊出生在韓國大邱，2000年，其憑藉處女作《綁架門口狗》而出道。2003年執導了《殺人回憶》，獲得了廣泛的讚譽，開始在電影界嶄露頭角。後來，他又導演了《漢江怪物》、《雪國列車》、《母親》等一系列優秀的作品，贏得了眾多的電影獎項。而這部《寄生蟲》，更是將奉俊昊的導演事業推向了最高峰，也代表了韓國電影這些年來取得的巨大進步。
影片將鏡頭對準了韓國的窮人和富人群體，以一種黑色幽默的表現手法，記錄了社會底層的基宇一家，憑藉一次偶然的機會，成功地潛入IT公司樸社長的豪宅，以及之後發生的一連串離奇荒誕的故事。
奉俊昊巧妙地捕捉到了社會底層和上層精英之間的一個交叉點，也就是主僕之間的聯繫。精心編排了一系列令人印象深刻的戲劇衝突，強化了貧富階層之間不可逾越的鴻溝，暗喻了韓國社會平靜表象之下存在的深層矛盾，也表達了他對此無法剋制的深深憂慮之感。
他自己也說：“人生活在社會上，理應和諧共生；然而現實往往否定這種自然狀態，走投無路的人變成了某種程度上的寄生蟲。這不是單一方的責任，貧窮也不是一種罪。”
接下來，我將從現實隱喻、荒誕敘事和象徵意味這三個方面談談我觀影后的感受。
一、窮人抓住稻草拼命往上爬，但是他們狹窄的視野早已決定了失敗的結局
基宇一家生活在潮溼陰暗的地下室裡，全家四口靠著給別人折披薩盒為生。接不到活，就沒有收入，手機停機，只能靠蹭網才能和外界取得聯繫。影片中，基宇和基婷在逼仄的空間中不停地尋找著WIFI訊號，最後，終於被他們在靠近窗口的馬桶旁發現了。
基宇的家
更為神奇的是，他們家的馬桶竟然佔據了地下室的最高位置。這不啻為一個強烈的暗喻：基宇一家的生活比汙穢的馬桶還要低級，令人不屑。導演將他們一家拋棄在陰暗的街道旁，甚至酒鬼都可以為所欲為地在他們的窗邊小便，故事就從這樣一個令人作嘔的現實出發，緩緩展開。
靠著折披薩盒賺取微薄的收入並非長久之計，這一根稻草也僅能夠勉強維持生計。他們需要更多、或者說成捆的稻草，甚至是一艘大船能夠將他們接上岸去。
機會出現了。基宇的朋友敏赫即將出國，臨走時前來拜訪基宇，推薦他到一個富人家去擔任家教老師。
就這樣，基宇一家4人利用嫻熟的手段和巧妙的安排，成功地寄生在了樸社長家的豪宅裡。電影的前半部分，彷彿在講述一段窮人逆襲上位的勵志故事。但是仔細分析一下，我們可以看到，基宇一家的種種努力，並非是一種逆襲，我稱之為“偽逆襲”。他們的身份依然是窮人，只是從最底層的窮人上升了一步，變成了有了更好工作的窮人。
基宇他們一旦抓住了稻草，就會使出全力往上爬，只要有人擋在他們前面，就會想方設法清除乾淨。尹司機和女管家都是無辜的受害者和犧牲品，對此，基宇他們並沒有任何的悔意。
樸社長開車帶著妻兒出去露營，基宇他們坐在樸社長的豪宅裡，喝著酒。金司機似乎有些同情被辭掉的尹司機，基婷隨口就說：我們最大的問題是先照顧好自己吧。窮人沒有選擇，照顧好自己才是最好的選項。
他們在向上“奮鬥”的過程中，耍計欺騙了樸社長和他夫人，利用了他們的信任——也就是樸夫人所說的“信任鏈條”。可是這些手段，只是一些低劣的騙人把戲而已，他們的身上始終貼著“窮人”的標籤，直到電影結束都是如此。
當然，導演在片尾給觀眾安排了一個開放式的結局：基宇夢想努力賺錢，最後把豪宅買下來，讓父親重新從地下室裡走出來，全家團聚在一起。
只是，這個夢想，最後實現的可能性到底有多大呢？
二、荒誕的表現在於強烈的對比，這種不真實感恰恰反映出了導演的真實意圖
在強調現實主義的韓國電影中，如此荒誕的故事設計也算是一個亮點。
荒誕之所以稱之為“荒誕”，是因為觀眾覺得不真實。但這種不真實又並非不合理的不真實，這種不真實的敘事風格更增強了影片的殘酷性，對觀眾的觸動更深。
導演用強烈的反差和對比體現出影片的荒誕感。一邊是狹窄骯髒的街道，一邊是灑滿陽光的草坪；一邊是高高在上的豪宅，一邊是陰暗逼仄的地下室；一邊是靠折披薩盒度日的貧困家庭，一邊是日進斗金的富人家族。
我們通常認為有錢人“為富不仁”，但在這部電影中，樸社長一家並沒有表現出有錢人的致命缺陷。他們對待下人也沒有頤指氣使，突破了我們對於有錢人的一貫印象。尤其是樸夫人，一門心思放在兒女身上，獨自策劃兒子的生日派對，事無鉅細，親力親為，可謂是好媽媽的楷模。
這樣一個幾乎沒有瑕疵的富人家庭，到最後也落得個家破人亡的地步，讓我們不禁思考：這到底究竟是怎麼一回事？
而反觀基宇一家，從抓住了第一根稻草開始，慢慢如藤蔓一般纏住了無辜的樸社長一家人，甚至做起了反客為主的美夢。計劃可謂是天衣無縫，只可惜，計劃趕不上變化。在故事後半段的那個雨夜，女管家的出現，將這個天衣無縫的計劃給無情地打碎了。
後來，金司機躺在體育館的地板上，說出了一句很有哲理的話：人生永遠無法跟著計劃走，沒有計劃就不會出錯。
正所謂：機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。猜中了開頭，卻沒有猜中結局，也許這就是影片呈現給觀眾的最大的荒誕感吧。
三、象徵手法的巧妙運用，推動了故事情節走向高潮
導演在拍攝過程中，也穿插了一些含有象徵意味的細節。
1、石頭
影片開頭，敏赫帶著一塊石頭前來拜訪基宇一家，並且給基宇介紹了一份家教的工作。所以，基宇認為是這塊石頭給他帶來了好運，一直將他帶在身邊。下著暴雨的夜裡，基宇三人從樸社長家裡倉皇出逃回到家中，家裡已經被大水淹沒，基宇就帶著那塊石頭來到了設置在體育館裡的收容所。父親問他：為什麼帶著這塊石頭，基宇回答：它一直粘著我。
石頭是寄託了基宇情感的道具，他帶著石頭來到樸社長家裡，在和女管家丈夫爭鬥的過程中，差點反受其害，被女管家丈夫殺死。
最後，這塊石頭被基宇放進了河中，意味著他將徹底告別以往的經歷，依靠自己的力量，而非寄生的手段成就夢想。
2、氣味
影片中有一幕，金司機隨樸社長回到別墅，樸社長的兒子多頌聞到了金司機和他老婆身上的味道，說他倆身上的味道都一樣，和基婷身上的味道差不多。
後來，樸社長也在車中聞到了同樣的味道，並且做出了用手捂住鼻子的動作。這個動作，惹惱了金司機，讓他感到了自尊受到了傷害。他們一度將自己包裝成搶手的專業人士，金司機還自詡為30年駕齡的老司機。可他沒有想到的是，在樸社長的眼中，他們只是被僱傭的下人而已，只要他們是被僱傭方，無論賺了多少錢，都不可能取得和樸社長一致的地位。
3、暴雨
影片中，基宇一家躺在樸社長的別墅裡，喝酒狂歡，高談闊論，甚至做起了鳩佔鵲巢的美夢。一場不期而遇的暴雨，澆滅了他們剛剛升起的一絲幻想。
大雨淹沒了他們的住所，大雨召回了外出露營的樸社長一家，大雨將故事推向了高潮。也正是這場大雨，將兩家之間的矛盾顯性化。
大雨清楚地告訴金司機：這裡不是你的地盤，你應該回到你該去的地方。
導演在安排敘事的同時，在情節中穿插了一些小細節，雖然並不顯眼，但是對於推動故事的發展，尤其是故事的高潮起到了很重要的鋪墊作用。觀眾在觀影過程中，不知不覺就陷入了導演精心構建的故事陷阱之中，隨著畫面的不斷推演，觀眾宛若坐上了過山車，一會兒平靜緩慢，一會兒高潮迭起，讓人直呼過癮。
四、結尾
影片中還有一些橋段令人印象深刻。基宇父親第一次駕車接送樸社長的路上，偶爾對樸社長說起你應該很愛你夫人吧。這一句話觸犯了樸社長的底線，而樸社長是最討厭逾越底線的人。在故事結尾處，多頌的生日派對上面，扮演角色遊戲時，基宇父親又說了類似的一句話，這個時候，樸社長顯然已經生氣了，隨即警告基宇父親，讓他知道自己的身份，當作是在工作就行了。
而這段對話也刺激到了基宇父親，最後，當他看到樸社長捂著鼻子從女管家丈夫身下撿起車鑰匙的那一刻，殺機一下子湧了上來，拔刀刺向了樸社長。
影片在結尾弘揚了一把正能量，基宇最終放下了一直“粘”著他的那塊石頭，他想通過普通人逆襲的通道，賺錢來買下這座別墅，讓一家人再次團聚。
奉俊昊導演成功通過一個世人普遍關注的主題——貧富差距，藉助電影發出了他的詰問，並試圖去找到解決韓國社會二元對立的答案。只是這個答案，並不在這部電影之中，而在於你我每個觀眾的心裡。
