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今天我们来分享一本书，苏童的短篇小说《飞越我的枫杨树故乡》。这篇小说发表于1987年，它堪称苏童早期创作中的代表作。虽然在苏童的全部作品中，它在读者中的声望远不及《妻妾成群》、《1934年的逃亡》、《红粉》，但它却是苏童全部文学创作灵感的源头。
不少读者就是从这篇小说开始熟悉苏童的，批评家蔡翔便是这样，他在这篇作品中看到了“一个优秀小说家的才华，一种忧郁的诗人气质。一种南方的山林之美，一种不羁的自由想象”。
苏童的这篇小说篇幅不长，总共8000字上下，但内容却相当丰富。它与人们习惯的以讲述故事见长的小说有了显著的区别，字里行间散发着浓郁的诗意，像是一首散文诗。
这篇作品的具体内容是什么呢？
作为昔日江南乡绅家的小公子，幺叔可说是旧有大家庭衰败的象征。他行事乖张，不务正业，浪荡成性，整日里和野狗厮混在一起，在乡民眼里是个十足的疯子，都觉得他是神鬼投胎，不知他日后带给枫杨树村的是吉是凶。
而幺叔闹出的丑事足以让他家脸面丢尽。比如，在清明节祭祖他竟然溜之大吉，将祖父气个半死。最让人哭笑不得的莫过于那年发洪水时，祖父带着全家上下四十口人和财宝坐船逃难。临出发时，幺叔才带着那条野狗来到岸边。
家人想把他拉上船，但忙活了半天也没成功，原来他腿上系了圈长长的绳子，和那条野狗紧紧相连。当祖父下船解绳子时，野狗将他一路拖着，逃得远远的。
这么一个让家人扼腕叹息的浪子，他最终不得善终。在苏童的笔下，幺叔的死也显得极为蹊跷，笼罩在一层神秘的浓雾中。据说他水性极好，却偏偏淹死在河中，这一下成了难解之谜。除了那条野狗，看到他溺水身亡的还有一个疯女人穗子。
更为神奇的是，在幺叔落葬的前一晚，守灵的男孩竟然看到他死后开眼，眼睛像是春天里罂粟花的花苞，里面开放着一个女人和一条狗。这两样东西是他生活中最重要的，成了他短暂一生的缩影。
这篇作品触及到了时代的变迁
除了幺叔神秘的命运外，这篇小说对于色彩的描绘也给读者留下了极为深刻的印象。我第一次读这篇小说大概还是上世纪90年代，到今天也有20多年了。这次重读这篇小说，时光流逝，具体的情节淡忘了，但那绚烂的红色一直留在我的脑海中。小说全篇一开始便是罂粟花的奇丽意象，可谓先声夺人：
直到五十年代初，我的老家枫杨树一带还铺满了南方少见的罂粟花地。春天的时候，河两岸的原野被猩红色大肆入侵，层层叠叠，气韵非凡，如一片莽莽苍苍的红波浪鼓荡着偏僻的乡村，鼓荡著我的乡亲们生生死死呼出的血腥气息。
和莫言的成名作《红高粱》一样，红色成了《飞越我的枫杨树故乡》的主色调。苏童像一个激情澎湃的画家，酣畅淋漓地将泼洒到画布上，酿造出璀璨辉煌的效果。红色在篇中几经变奏复现，如“猩红色的欲望”、泛着红色的河流，一直到全篇临近结束时达到了一个新的高潮：
那将是个闷热的夜晚，月亮每时每刻地下坠，那是个滚滚沸腾的月亮，差不多能将我们点燃烧焦。故乡暗红的夜流骚动不息，连同罂粟花的夜潮，包围著深夜的逃亡者。
在这篇作品中，苏童对于红色的描绘远远超出了修辞的需要，它和他力图表现的主题密切相关。众所周知，红色是一种极为强烈的颜色，喻示着人类情感的各种极致境界。它同时又和流淌在人们周身的血液的色调相同，因而成了生命的象征。死亡、血腥的杀戳与它也脱不开干系。
从这个意义上，我们可以说，红色是生命之根、生命之源的象征。它磅礴浩大，璀璨辉煌，它哺育了生命，衍生出万物。它就存在于你我的身上，存在于每个人的血脉中，时时刻刻地陪伴着你。
当人们误入歧途、陷入困窘之际，常常会去寻觅他们的生命之源。红色便是这生命源泉的写照，那血腥的气息成了寻根之旅最终的归宿。
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