一部电影也许不太足以用来形容这部作品了。
时值一九四二年，日本大举侵华的同时，河南发生史无前例的大旱，人民生活显然艰辛，乃至于山贼亦来抢食，迫得人民大量迁徙欲往富足之地。作为广大群众中的代表老东家范殿元也难避逃荒之苦，试讲在战争年代，而非太平盛世，大规模的行动集体必然受到伤害，饥寒交迫或许无法使人低头，毕竟内心总是抱有一丝侥幸，但日军的轰炸所带来的死亡，确实使希望火花凋零开来。依然存活的生命纵然努力争取，却也遭到城里人的阻绝，“再往陕西运难民，陕西成灾区啦！”这年的河南人，眼中色彩是暗淡的。
这部改编自刘震云小说《温故一九四二》的电影，且不论年代色彩黯淡得真实，所塑造的人物形象活生生而淋漓尽致，少那么一丝，许就不够味了。
老东家范殿元，虽贵为富足之人却也躲不过逃荒之苦，原以为情况可观的他最后也无奈于让女儿卖身保命，为女儿留取活路而止于内心卖人的悲痛，阻止老夫人将小孙抱至母尸旁继续喂奶的“天爷啊”，也痛心的展示了对天灾惨绝人寰的哀怮。及至最后闷死孙儿的呆滞与不愿再进城的倔强又深刻的使人看到老人遭尽折磨的已经心伤痕累累。
忠于老东家的栓住一直想要个女人，即使在所有人都为体温和肚子着急的时候依然死性不改，好不容易和花枝拜了天地，隔天就成了卖老婆的单身爸爸，但最终不屈服于日本人的坚持正体现了他对失踪孩子的感念与最质朴的民族气节。
李培基主席求寻资助的作为始终穿插在剧情线上，他的忧确凿的建立在了人民的苦难之上，四处凑粮的行为倒让人看见政府使人暖心的方面，蒋介石虽有所在意却也是建立在白修德的照片将带来的影响上，在乎战事发展的他为之的投入心有而力不足。
安西满的信念也随着周围的人悲凄死去而由“都怪你心中无信念”到对主是否看到人们苦难的质疑；白修德的努力报导也使人看见一名记者的伟大付出；更有为苟全性命于乱世的本是厨师的老马又成了厨师；为一驴吵起来而被敲进锅里的瞎鹿。
角儿们的塑造都极近生活，真就如同在那一九四二中了。
也正如剧情里一般，当时政府抗日行动紧张，，培基在面对蒋介石时甚至不敢提及河南大旱，显然在当时腐败国民政府高层眼中，国土安全才是最重要的，却忽略了最根本的民生。甚至鲜少有人知道这段历史，如此根本的一件大事，却被众多戴满政治噱头的活动给挡住了。
我很庆幸看到这部电影，开头所说：电影也许不太足以用来形容这部作品，我认为更适合将它看成一篇历史......
