練習書法到底會不會“量變引起質變”？有的人練字幾十年也沒有入門，有的人練字兩三年就能名聲鵲起，其原因為何？
拋開炒作的原因，跟書法的學習方法有關係，我們縱觀古代成名的一些大書法家，不是有良好的家世（二王、二謝、二陸、張旭），就是有出名的老師（陸柬之、虞世南、褚遂良、懷素），或者是豪富之家或者是有著極為豐富的學習資料（趙子昂、康裡巎巎、豐坊、董其昌、鄧石如）。
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
所以首先要入門，入門之後究竟能走多遠，就要看自己的天分和實力了！
在明代書壇，有這樣一個人，他天資不高，11歲的時候還不會說話，但是他遇到了許多好老師，在書法的學習上沒有走過彎路。他被譽為500年來書法第一人，他從十幾歲開始練字，一直練到了90歲，他的字練了70多年，是真正的“書壇盟主”！
他就是文徵明！
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
在明代中晚期的書壇當中，文徵明是“四大才子”之一，地位與輩分也比唐伯虎、祝允明、薛稷等人要高。他在書法上拜大書法家李應禎為老師，在繪畫方面他的老師是畫壇的泰斗沈周，在詩文方面，有大文學家吳寬來教授！
所以，文徵明在藝術上的學習沒有走過彎路！
他的書法和詩文最初學習蘇東坡，後來經過李應禎的指點，上溯晉唐，從“二王”的帖學大河中，找到了自己的飄逸嫵媚且極具“書卷氣”的風格，這種風格在他的小行草書中伴隨了他的一生！
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
眾所周知，學習“二王”一路，在小字上尚可，在大字上便會捉襟見肘了！文徵明也認識到了這一點，在中晚年的時候，他大字學習黃庭堅，他極為善於取長補短，他吸取了黃庭堅行書中的磅礴大氣和篆籀意境，摒棄了“黃書”中的悍霸之氣。
所以我們看文徵明的大字作品，骨力峭拔卻從容悠遊，沒有絲毫狂氣，反而透露出的是一種典雅、溫潤和平和氣息！
這種氣息的形成除了是他對於“二王”書風和宋人筆意的深入瞭解之外，還是因為他的博涉，他精繪畫，通詩文，對於篆刻、音律等等傳統藝術均有涉獵，這些傳統藝術都是相通的，與書法頗有相互印證之效！
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
在他將黃庭堅的大字融匯貫通的時候，他已經邁進了中年，此書的書法亦足以比肩於前人！
翁方綱評價的書法可謂的論：
嘗見明初人手跡，每多深得趙書神致，實遙接周馳之後。明中葉，而猶未大變。宋、沈、詹、解雖自成格，而所津逮，無若吳興之綿遠。直至文衡出山，而江左字體，乃多用文家筆意，不僅趙體。
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
他曾經用黃庭堅筆意寫過一幅大字，此作乃是為了慶賀新年所做，名曰《立春進賀貼》，此作是中國古代大字的經典，也是今人學習大字行書的絕佳範本！
古人的大字作品流傳下來的極少，明代在大字行書中能冠絕一代的僅文徵明一人，所以想練習大字行書，從文徵明的大字中取法是一個絕佳的選擇！
文徵明行書《立春進賀貼》長卷
如今，我們將文徵明的這件《立春進賀貼》按照原作比例進行1:1複製，還原出跟原作毫無二致的作品。每個字有近10公分大小，在古人書法中極為少見！
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文徵明行書《立春進賀貼》長卷
