说説新作《连年有余》
提到“连年有余”这个词，
你首先会想到什么呢？
说实话，三少是在接触玉雕后才有了“莲、鱼” 的画面概念，
至于说春节常见的“福娃戏鱼”类年画，
也是后来才注意到有此含义的；
（传统年画）
在此之前，
也只是从字面上理解这赞颂富裕的吉祥话，
因为我们都希望能在生活中年年吃喝有余，财富有余，幸福美好有余……
可以说这一题材的艺术作品真正做到了雅俗共赏，
既贴近生活，又寓意简明；
其中，传统图案尤为让人喜闻乐见，
莲花加鲤鱼，
画面清雅灵动，谐音趣意萌生，
所以拥有广泛的群众基础，
从民间习俗，到绘画与手工艺术都有体现；
（三少订制·连年有余-背面）
在这画面里的两个重要组成元素，
莲花，亦称荷花，
因受到“出污泥而不染”的传统文化和佛家文化的影响，
而备受人们喜爱，
玉雕中有关荷花的题材也很常见；
如为官美德 之“一品清廉”，
家族兴旺之“连生贵子”，
真挚爱情之“并蒂连心”，
以及科举祝福之“一路连科”等等，
当然也包括我们今天说的“连年有余”。
（三少订制·连年有余-正面）
鲤鱼，更是为我们所熟知，
“鲤鱼跃龙门”的传说可以说是家喻户晓，
娱乐圈有关“锦鲤”的消息也仍有余温，
而且在我国江苏有些地区还有不食鲤鱼的讲究，
这都说明鲤鱼在中国传统文化中有一定的特殊性；
究其缘由，
或许还要归于“文圣”孔子（名丘，字仲尼），
据说孔丘的夫人诞下男婴之时，
恰逢鲁昭公赐来一尾鲤鱼，
仲尼以为瑞，故为儿子取名鲤，字伯鱼；
（原籽正面）
另外，在古诗文中，
鲤鱼又常是友情、爱情的象征，
比如“客从远方来，遗我双鲤鱼。”（客人风尘仆仆从远方来，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。出自《饮马长城窟行·两汉·佚名》），
“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。
海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。”（在我们分手的渡口，送信的鲤鱼哪一天才能来到呢？它捎来的，该是一封包裹着千愁万恨的信吧！还记得，我们是在去年，一株海棠花下认识的，由于相思的折磨，她一定瘦多了。啊，也许此刻她正含着泪，在独自寻找那片片残红罢！出自《临江仙·金谷无烟宫树绿-宋代·辛弃疾》）。
（原籽背面）
在如今玉雕中连年有余的“余”，
不再仅借鲤鱼来表达，
如金鱼，就可表示有“金”有“余”，
亦可直接借“鱼”的艺术形象来刻画，
或是抽象，或具体，但“有余”的核心意义没变。
（构思初稿-背面）
经上面一番了解，
你是不是和三少一样，
对我们中国的传统文化又多了一份兴趣呢？
接下来，
我们一起看下这次订制的作品《连年有余》；
（构思初稿-正面）
原料是和田玉籽料，
前边文中也曾经配过照片，
整体形状圆润，玉质上佳，稍有绺裂，
一抹红皮是亮点，
美中不足就是料子内散布有些墨点；
（雕刻粗胚/细画）
客户选中这块籽料后，
想要订制下，
三少经过一番构思决定做这样一个传统题材，
不仅是为使墨点对作品影响降到最低，
更重要的是客户家境殷实，而且在一个豪爽外表下隐藏了一颗细腻的心；
借皮色与白肉设计两条鱼跟一朵荷花，
以部分荷叶遮蔽绺纹——
两条鱼都奋力跃起，
飞腾更高的一条已“金缕玉衣”幻化富贵，
鱼侧由翻起的水花作映衬；
（雕刻细胚）
而且正面生莲，示清雅，
背后有“鱼”，显富足，
这样设计不仅为让作品跟客户本人锲合，
也是寓意幸福生活，年年有余的日子需要靠努力奋斗争取，
人生富贵是不会由一块石头带来的，
只能由自己从它被赋予的精神内涵里收获改变的力量；
摸不着的传统文化，
看得见的玉雕作品，
二者结合才更好达成文化传播目的，
物质的石，文化的艺，相融共进才算琢得有意义，
才能不辜负工作台上逝去的青春岁月……
（细节琢刻）
（背面效果）
（滴墨效果）
文|玉三少
助审|猫哥
