转眼间《人鬼情未了》从上映至今已经过去了30年，这部影片所讲述的那个跨越生死的爱情故事至今仍令人感动，但最让人称奇的还是该片巧妙的剧情设计。
每当观众感到男主人公已经穷途末路，剧情发展似乎进行到无法继续的悬崖边缘时，导演却从容不迫魔法般的使局面峰回路转，并把整个故事推向出其不意的新阶段。
而这种故事效果是与片中三个特殊角色的设置分不开的，他们分别是莫莉的猫、通灵大师奥德美和地铁鬼魂。
莫莉的猫
莫莉的猫在全片中出现的次数并不多，总共就在四个场景出现过，但由于它对剧情的发展起了重要的作用，它也是一个不容忽视的角色。
猫的第一次出场
夜晚，莫莉和山姆的卧室，刚搬进新家的这对情侣正躺在床上准备休息，镜头缓慢推进，一声微弱的猫叫声响起，床尾的黑暗处，我们看见一只卧着的猫动了动，仿佛也在做着休息的准备。
镜头继续推进，最终小景别的停在了男女主人公身上，猫已在镜头之外。
这是猫的第一次出场，但在这时，猫的出场从来没有被强调，观众也不会特意去关注它，要不是那一声微弱的猫叫声，观众甚至可能还不会注意到它的存在。
当然，对于导演来说，那微微的一声猫叫确是有意设置的，他想要告诉观众，主人公有一只猫，尽管此时观众还全然不知这只猫对整个故事的发展将会有什么样的作用。
猫的第二次出场
山姆的葬礼结束之后，亲朋好友们聚在莫莉的家中，摄影机缓慢摇过客厅中低声交谈的人们，我们看见了和其他人在一起的莫莉，摄影机对着莫莉有顷刻的停留，然后继续向左侧移动，这时，横卧在沙发背上的猫近景别的出现在画面前景中。
这个场景没有别的戏剧事件发生，完全是一个为猫的出场设计的场景。
如果说猫的第一次出场的时候还没引起观众特别的注意，那猫的这第二次出场却一定会吸引观众的目光。
猫做为一个可能参与叙事的角色在这里通过影像语言得到了强调。
猫的第三次出场
莫莉孤独的呆在山姆已经离她而去的家里，她一个人自言自语，诉说对山姆的思念之情，陪伴她的只有那只蹲在木板上的猫。
山姆的鬼魂就在莫莉身边，但她看不见他，也听不见他。山姆也没有办法让莫莉感受到他的存在。
无意中山姆和那只猫面面相觑，猫似乎感到了什么，惊叫着跳下去逃走了。
猫真的具有这种神奇的灵异第六感吗？这是一种无法经科学证实的模棱两可的现象。
导演抓住了这一点，假定莫莉的猫拥有感知山姆鬼魂存在的能力，观众也跟着“宁可信其有不可信其无”了。
在这场戏中，猫的出场本身没有多大意义，而是为猫的第四次出场做铺垫。
也就是说，观众在这里知道了莫莉的这只猫具有感知鬼魂的能力，但它的这种能力对剧情的发展有什么作用观众此时却还未曾知晓。
猫的第四次出场
杀害山姆的凶手威利受卡尔的指使潜入莫莉的家里妄图获取银行卡的密码，莫莉在明处，威利在暗处，莫莉的处境非常危险。
山姆的鬼魂急切的想保护莫莉，但由于他是无形的，既不能通过语言给莫莉预警，又无法通过武力阻止威利，观众也感觉到了他的一筹莫展。
怎么办呢？山姆急中生智，朝蹲在威利不远处的猫大吼一声，猫受到惊吓一跃而起，爪子抓伤了躲在旁边的威利的脸。
威利捂着受伤的脸连忙逃离了现场，莫莉最终平安无事。
假想一下，如果导演不是利用猫的这个能力，这场戏的结局将是什么样的呢？
可以肯定的是威利绝不会就那样一无所获的离开，因为威利看到了莫莉换衣服时的样子动了色心，莫莉十有八九会受到伤害，可能被威利强奸，也可能死在威利的枪口下。
那么后面的剧情就会是另外一个样子了。而且在这场戏前面导演设计了一系列表现山姆的鬼魂对阳界无能为力的情节。
首先，是山姆坐在窗台上看着女友莫莉和卡尔却不能和他们说话；其次，当莫莉和卡尔出去后，卡尔想跟出去却发现根本无法抓住门把手；紧接着威利出现了，山姆想阻止他，却无法接触到威利的身体；莫莉回来后，他又想告诉莫莉身处险境，还是徒劳。
观众此时也会很着急，还有什么可行的办法吗？
当山姆利用猫的能力赶走了威利后，我们不禁松了一口气，同时也明白了猫在前几场戏中出现的意义了。
猫是导演为山姆的鬼魂设计的第一个相助者。
通灵大师奥德美
这部影片故事之独特在于它讲述的是一个关于阴阳两界的故事。
男女主人公一个处于阴界，一个处于阳界，如何合乎逻辑的使他们实现沟通呢？这是一个大难题。
虽然在前面情节的发展中，山姆发现了在关键时刻可以助他一臂之力的猫，但这对于他所要达到的目标来说实在是相差太远了。
他现在迫切需要告知莫莉她正处于危险之中，但我们已经知道，莫莉根本无法感知到他的存在。
剧情发展到这一步该如何寻找新的契机使它继续向前推进呢？
山姆的鬼魂无助的游荡在街头，导演必须要找到一个能帮助他的人，这个人就是通灵师奥德美。
奥德美这个角色也是不同寻常的角色。这世界上到底有没有能够沟通阴阳两界的所谓通灵师的人物？这完全是个谜。
就像猫是否具有通灵能力是个谜一样，导演正是利用这种似真似幻的想象设计了通灵师奥德美这一人物。
观众既然在常识上不能绝对的否定具有这种特意功能的人士存在的可能性，那么这一角色的设置也就站得住脚了。
按照剧情的需要，通灵师只要具有听到鬼魂说话的能力就够了，所以导演抹去了奥德美能够看到鬼魂的能力。
在影片中，奥德美被设计成可以自由自在的跟山姆的鬼魂交谈、但看不见他躯体的通灵师，通过奥德美的帮助，山姆最终向莫莉指出了真正的凶手卡尔，并挽救了莫莉的生命。
为了增加剧情发展的曲折性，导演在设计奥德美这一人物时并没有简单化的处理。
奥德美并不是一个天生就爱“助人为乐”的好人，相反她和她的姐妹们靠招摇撞骗为生。
在山姆去找她之前，她是个骗人钱财的假通灵师，她在顾客面前故弄玄虚、装腔作势，实际上她根本不能跟任何鬼魂通灵。当她无意中真的听见了山姆的鬼魂说话的时候，她吓得面如土色。
奥德美不光彩的一面在莫莉去警察局的那一场戏中得到了进一步的揭示，原来她是个前科在案的惯犯，曾因为诈骗而多次入狱。
导演把奥德美设计成这样一个人生履历并不光彩的人物，为的是让主人公的欲求目标面临新的障碍，以增加故事的曲折性。
正因为奥德美并不是什么遵纪守法的良民，莫莉对她所说的一切和关于山姆的事情都不相信了，这使山姆的鬼魂再次遇到阻力，故事也因此变得复杂起来。
假想一下，如果导演把奥德美设计成一个光明磊落的好公民形象，那整个故事将会是另一番情景：
莫莉会很快相信了奥德美说的话，并通过奥德美的帮助不费吹灰之力就把凶手绳之以法。
这种简单的设计会使整个故事变得平淡无奇。可见，除了具有通灵的才能，奥德美同时被设计成一个具有多维性格特点的人物形象是多么的必要。
和猫相比，奥德美所能提供给山姆的帮助要大得多，因为随着矛盾冲突逐渐升级、随着故事从低向高发展，山姆的鬼魂必须得到更有效的帮助。
奥德美在片中的戏份相对是比较多的。
一方面导演把她设计成山姆的鬼魂第二个也是最重要的帮助者，另一方面，她本身也是个形象丰满的个体。
地铁鬼魂
地铁鬼魂是导演为山姆设计的第三个帮助者。
导演设置地铁鬼魂这一角色是为了解决如何让没有现实力量的山姆的鬼魂如何运用力量的问题。
山姆的鬼魂虽然找到了通灵师奥德美并得到了她的帮助，但由于莫莉不相信奥德美，莫莉的处境仍旧十分危险。
为了达到保护莫莉和对付敌人的双重目的，山姆的鬼魂必须获得有形的力量。
山姆这种获取力量的意识在他目睹卡尔使用伎俩把莫莉拥在怀中的时候被彻底的激发出来，于是他理所当然的想到了地铁鬼魂。
导演在此之前已经让山姆鬼魂和地铁鬼魂在地铁列车上交过手，这个凶猛霸道的家伙曾经攻击过山姆鬼魂，还用双手击碎过地铁的玻璃窗。
导演把这一角色设计成一个跟山姆鬼魂性格迥异的鬼魂，并且使他具有山姆鬼魂所不具备的移动阳界物体的能力。
而地铁鬼魂的这个能力正是导演所要强调的，因为设计这一角色的目的就是为了让他在山姆鬼魂必须要获取力量的时候教给他方法。
影片的高潮部分，山姆从地铁鬼魂那里学来的利用力量的方法完全派上了用场：
杀人凶手威利和幕后指使卡尔在与山姆鬼魂的对抗中双双自食恶果、命丧黄泉；莫莉亲眼看见山姆鬼魂移动的那枚硬币而相信了山姆的存在。
地铁鬼魂这一角色就这样完成了自己的叙事任务。
那么另一个问题就是，导演为什么没让山姆鬼魂在一开始就具有运用力量的能力呢？如果这样设计的话，那么情节就会变得平铺直叙，故事就不好看了。
起初，山姆的鬼魂因为没有移动物体的能力，所以面对欲求的目标困难重重，在这个前提下，一个吸引人的故事才能建构起来。
剧情发展到后来，导演必须增加新的元素使山姆的鬼魂克服之前的那些困难，此时，山姆的鬼魂必须要有运用现实力量的能力，于是导演设计了地铁鬼魂这一角色来帮助山姆。
如果地铁鬼魂没有移动物体的能力，或者，山姆不需要别人教他如何运用现实力量，那么地铁鬼魂这一角色也就失去了存在的意义。
和通灵师奥德美相比，地铁鬼魂向山姆提供的帮助并不比她更多，也不一定更重要，但却是把剧情推向高潮的重要元素。
故事发展至此，地铁鬼魂这一角色是无可替代的。
猫、通灵师和地铁鬼魂这三个角色，是适应剧情由浅入深、从起始到高潮的需要依次出现的。
他们在影片中都不是处于主角的地位，但却是推动剧情发展、串联情节线索、并使故事变得有血有肉的重要元素。
换句话说，这三个角色各自的出现都形成了影片重要的情节点，把故事转向另一方向的同时带来新的非同凡响的叙事动力。
他们在一定意义上都是辅助山姆的鬼魂达到目标的被物化的工具，他们都有一个显著的共同点就是都带有强烈的假定色彩和都是超现实性质的“人物”。
猫对鬼魂的感知、通灵师奥德美的通灵和地铁鬼魂移动阳界物体的能力，全都充满了似真似幻的神秘色彩。
然而，在这样一部现实与非现实、人间与冥界交织的故事中，唯其虚幻，观众才会觉得真实；唯其可疑，观众才会觉得可信。
我想，这就是导演设计这三个角色的成功秘诀，更是30年来《人鬼情未了》仍被奉为经典的原因。
最后，让我们再次致敬经典，致敬这缠绵悱恻的、动人心魄的爱情！还有美丽的黛米·摩尔！
