“梨花體”諧音
“麗華體”，因女詩人趙麗華名字諧音而來，因其有些作品形式相對另類，引發爭議，又被有些網友戲稱為“口水詩”。趙麗華，中國作家協會會員，國家一級作家，曾擔任第二屆魯迅文學獎詩歌獎評委 ，兼任《詩選刊》社編輯部主任。現在，趙麗華的詩歌風格和仿製她詩歌風格的詩歌，被人們稱為“梨花體”。
①《一個人來到田納西》
毫無疑問，
我做的餡餅，
是全天下，
最好吃的！
【趙麗華點評】
這首詩，既是對華萊士 · 史蒂文森《田納西的罈子》在敬意之後的一個調侃和解構，也是對自身廚藝詩藝的自信展示。
②《我終於在一棵樹下發現》
一隻螞蟻，
另一隻螞蟻，
一群螞蟻
可能還有，
更多的螞蟻！
【詩人蘆哲峰點評】
我們的認識永遠都有侷限性，想認識這個世界的全部，只能是徒勞。
③《我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨》
趙又霖和劉又源，
一個是我侄子，
七歲半；
一個是我外甥，
五歲。
現在他們兩個出去玩了。
【詩人蘆哲峰點評】
先來看詩的內容，本詩表面上寫了兩個孩子。其實寫的是三個人，兩個孩子以及作者自己。兩個孩子是正面描寫，作者自己隱在幕後。正文寫道：兩個孩子，結伴出去玩了。然後呢，然後沒了。不，然後詩才開始。
兩個孩子出去玩了，剩下了孤單的作者，在旁邊看著。所以詩的標題才會是：我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨。因為，孩子的世界和大人的世界，是完全不同的兩個世界，相互之間無法進入。孩子寂寞或者不寂寞，大人孤獨或者不孤獨，都是對方無法真正理解的。但是，依然會有愛，作為孩子和大人之間的紐帶。
④《愛情》
當我不寫愛情詩的時候，
我的愛情已經熟透了。
當我不再矯情、抱怨或假裝清高地炫耀拒絕，
當我從來不提“愛情”這兩個字，只當它根本不存在。
實際上，它已經像度過漫長雨季的葡萄，
躲在不為人知的綠蔭中，脫卻了酸澀。
【趙麗華自我點評】
這首詩發表於《人民文學》2007年3期。《青年文摘》2007年6期選載。網友說它：
“很好地詮釋了愛情路上一個女子的心路歷程，貼切中肯，說到心坎上去。箇中道理雖然未曾明瞭，但是希望能夠達到文中女子般的蛻變和成熟。”
⑤《想著我的愛人》
我在路上走著，
想著我的愛人。
我坐下來吃飯，
想著我的愛人。
我睡覺，
想著我的愛人。
我想我的愛人是世界上最好的愛人。
他肯定是最好的愛人：
一來他本身就是最好的，
二來他對我是最好的。
我這麼想著想著，
就睡著了。
【趙麗華自我點評】
當今時代，女人們在愛情中越來越精明和算計了。得失利弊的反覆衡量已經使她們無法辯識她正吻著的這個男人究竟是一隻普通的青蛙還是那個著名的青蛙王子。
這樣的形勢之下，大部分女詩人們的詩歌也在懷疑、幽怨和愁腸百結中徘徊。我需要有所不同，需要一點傻呵呵，需要知足，需要簡單而明確的幸福感，於是《想著我的愛人》出現了。
⑥《我愛你愛到一半》
其實，樹葉的翻動，
只需很小的力，
你非要看看白楊葉子的背面。
不錯，
它是銀色的。
趙麗華解讀：
題目直接點題，我愛你愛到一半，就是說我沒有能夠將愛情進行到底。一場愛情的中途夭折和被傾覆可能僅僅源於一個很小的情由或者細節，就像樹葉的翻動只需很小的力度。你當然不肯就此罷休，你非要追根逐源，就像蔡明在春晚尖著嗓子問：“這是為什麼呢？這是為什麼呢？”
有什麼好解釋的？不愛就不愛了嘛！你非要看看白楊葉子的背面，不錯，它是銀色的。如果你看過京石高速路兩邊的毛白楊，你就會理解我的比喻。哪怕在和煦的風裡，白楊葉子也能被翻轉，暴露它背面的銀色。
⑦《乾乾淨淨》
親愛的，
你說就是在死的時候，
你也會墊在我身下，
好使我不至於弄髒受潮，
所以我就一直這麼幹乾淨淨的了。
【解讀】
必須承認，詩歌也有時效性。現在讀這首很久以前的詩，我牙都酸倒了。趙麗華你曾經這麼矯情啊!不僅矯情，而且盲目，而且智商捉急，而且對生活對社會對人性缺乏起碼的認知……
你不知道人出生的時候就是一個單數嗎？而且，你死的時候也必然是。那麼，你為什麼期望還有什麼墊在你身下的人?
⑧《我不能在夜晚的深處醒著》
我不能在夜晚的深處醒著，
我不能在夜晚的深處想你，
我不能再向你身邊移動半步，
我再也撐不下去的冰殼，
只消輕輕一碰，就都碎了。
一片一片的冰，
一片一片的裸體，
一片一片壓痛了夜晚。
趙麗華解讀：
這也是我年輕時最初練筆的詩歌。
強烈而稍嫌稚嫩的情感，為了加強效果而採用誇張的排比遞近手法，有一些造作和誇大其辭的嫌疑。現在讀來，微微臉紅。
⑨《當你老了》
當你老了，親愛的，
那時候我也老了，
我還能給你什麼呢？
如果到現在都沒能夠給你的話！
【趙麗華解讀】
這首詩是根據愛爾蘭詩人葉芝的名篇《當你老了》而做的同題詩。網絡時代的快節奏下，我省略了葉芝的鋪陳、絮叨和矯情，改含蓄為顯性，改試探為確鑿，改洋洋灑灑為簡捷和直接。我對奧克塔維奧·帕斯所倡導的詩歌現代性做如下理解：
藝術手法上的現代性和思維方式上的現代性，這二者缺一不可。由於這首詩短小易記，幾乎成為很多朗誦會的必讀篇目。張立勤在文藝界聯歡會上，朗誦一遍後言猶未盡，又朗誦一遍，然後再朗誦一遍。在那樣一個主旋律的場合，她美麗、孤傲、倔強、嚴肅、端莊地一遍遍朗誦這樣的詩歌，那簡直有一種奇怪的效果，滿場肅靜，只有她幾乎略帶悲愴的聲音。
⑩《朵拉 · 瑪爾》
她平躺著，
手就能摸到微凸的乳房，
有妊娠紋的窪陷的小腹，
又瘦了，她想：“我瘦起來總是從小腹開始。”
再往下是恥骨，
微凸的，像是一個緩緩的山坡，
這裡青草啊、泉水啊，
都是寂寞的。
【趙麗華解讀】
我說過我可以隨時把這首詩的名字由《朵拉·瑪爾》而改成別的什麼。因為寫這首詩時，我腦子裡同時出現這幾個人：朵拉·瑪爾、蒙特、張愛玲、卡米爾·克羅岱爾。這幾個是分別被幾個叫做畢加索、康定斯基、胡蘭成、羅丹的人瘋狂追求，最後又分別丟在人生中途的女人。
這幾個又都是藝術感覺不在追求和拋棄他們的男人之下的出類拔萃的作家藝術家。幾個有境界有修為，並一直倔強而孤單地活到老死的絕世才女。我為她們集體獻上這首詩。我要淡淡地說出她們，描述她們，我平靜的、細節的、感性的文字背後，是很多女人的悲愴。
⑪《廣寒宮》
我們遇上了悲傷的生活，
但我們也得到了足夠的安慰。
你擦著我的眼淚，
你說：我們現在首先要做的，
就是把這臺拖拉機的柴油，
換成汽油。
這樣它的震動就會小一些，
它噴出的黑煙也會少一些，
那樣我們就可以開上它，
去廣寒宮玩了。
【解讀】
愛情本身就是虛無的，它能夠對虛無而又悲苦的現實有多少安慰呢？
你的承諾是黑色幽默，我們會心一笑的同時，心裡仍有淡淡苦澀。
⑫《吸引》
像鐵釘和鐵屑奔赴磁石，
我迷醉和驚歎於這種吸引，
無法拒絕，身不由己，被拽住，被拽走，
被"啪"地一下粘貼牢。
正極遇到負極……
你聽到的多是些半真半假的語言，
顧及面子，或掩飾某種真實，
而肉體和思想並行不悖的話語才是由衷的。
俗世規則和傳統觀念把你拽開，拽走，
靈與肉搏鬥，掙扎，走開，
然後更快地彈回來，
將肉身撞破。
沒有人這樣告訴你：
"在你不由自主的時候，讓思想聽憑肉體。"
你收拾著碎片，若有所悟，
你思考的不會是絕對的真理，
就像屋簷上的水，它硬要滴下來，
就像春雨過後的幼筍，它硬要拱出地面，
就像閃電，它硬要將黑夜撕開。
就像這個女人，她忍不住要給你，
拒絕如此艱難，因為她需要……
【解讀】
異性相吸的話題因太過平常和普通而不好寫出獨特性。總的來說我認為詩歌不是用來說教的，當然詩歌也不是用來販賣哲學。但我要總結這個"吸引"，除了呈現細節外，也不免落入哲學俗套。但人民大眾喜歡這樣的俗套。偶爾，哲學能夠寫出詩，但詩遠比哲學美妙。
如果你僅僅把詩寫到哲學層面你就犯了一個低級錯誤。可以說:哲學的某些偏頗、造作、故作驚人之語等等毛病恰好是詩歌所要著力一刀一刀剔除的。
⑬《埃茲拉·龐德認為藝術涉及到確定性》
而我恰恰總想寫出事物的不確定性，
比如我剛剛遇到的一對情侶，
不久前還如影隨形、如膠似漆，
現在他們擦身而過，形同陌路，互不搭理。
【解讀】
在評論高群書導演的電視劇《從愛情開始》時，我說過如下的話：
“所有的愛情，開始的時候，都有眩目的光芒，有如花開。所有的愛情，都會慢慢黯淡，有如花謝。天長地久只是一個形容詞，而已！”
⑭《時機成熟，可以試一次》
我要這樣，
持續地，
專注地，
不眨眼地，
意味深長地，
或者傻乎乎地，
色迷迷地，
盯你三分鐘。
如果你仍然一付，
若無其事狀，
我的臉就會，
首先紅起來。
【解讀】
一對男女的戰爭中，誰是那個首先敗下陣來的人呢？
一定是那個臉皮比較薄的人。不信，你可以試試。
⑮《約翰遜和瑪麗亞》
一隻老波爾羊感慨：
“在過去我們總是擔心樹後面的狼，
你們這代人就沒有這樣的憂慮了，
有苜蓿吃有棚子睡。”
一隻小波爾羊抱怨：
“可是你們那時候，
男女搭配是合理的。
戀愛是自由的，
你看現在主家為了省錢，
60個姐妹才配給一個約翰遜。
可是明擺著他跟我們就是走形式，
只有和瑪麗亞在一起，
他才是真心的。”
【解讀】
養殖場裡的羊和雞在男女比例上都失調，幾十個母才配一個公，嚴重的男尊女卑。但是有一隻沒有被現實的風雨磨平稜角的、較真的小波爾羊仍有理想主義情結，她不安於現狀，不滿於現實，仍在抱怨那隻叫約翰遜的公羊。
她認為約翰遜跟那隻叫瑪麗亞的母羊在一起是動了感情的，是真心的，而約翰遜跟別的母羊則是走形式。即便要去屠宰場了，也仍在意愛情是否真心的問題！所以我極其喜愛這隻理想主義的小波爾羊，同時也極其喜愛這首詩歌。並把它作為我的代表作品之一。
編輯整理：清風劍客
