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截至4月24日，美國新冠的感染人數已經超過86萬，全球最高。
疫情當前，大選在即，於是我們見證了川建國同志一次又一次的騷操作。
而這些操作的目的只有一個——
甩鍋給中國，以轉移國內民眾的憤怒。
接著，其他國家某些媒體也開始順杆爬，接力甩鍋中國。
例如德國的《圖片報》。
用《中國青年報》的話來說，就是：“《圖片報》主編萊歇爾特無疑是這個動盪時代全球知識界裡一個流氓式的典型人物，是德國媒體之恥。”
那麼這個流氓做了什麼呢？
趁著川建國同志的東風，德國圖片報羅列了一個“中國應當為疫情擴散到德國進行賠償”的所謂的“賬單”，說中國是新冠疫情全球流行的罪魁禍首；
萊歇爾特還錄了視頻，對中國進行了毫無事實根據地惡毒攻擊。
如果說特朗普團隊的騷操作還可以理解成為了大選不擇手段，那麼德國主流媒體《圖片報》的所作所為，完全是為了博出位而罔顧事實真相。
如果一個主流媒體的存在是為了所謂的“流量”，而不是為了公眾的良心，那麼這個媒體就是一個笑話。
主編萊歇爾特，則像是一個跳樑小醜般有辱“媒體人”這三個字，是一個流氓式的人物，是譁眾取寵的投機者，是德國媒體之恥。
正所謂“新聞是歷史的初稿”，這份初稿應該是關於事實，關於真相，而不應該是一場謊言。
而這句話出自我們今天要說的這部電影——
《華盛頓郵報》
這部作品是史蒂文·斯皮爾伯格拍攝於2017年的作品，由“梅姨”梅麗爾·斯特里普和湯姆·漢克斯主演。
這三個名字的背後，豎立著整整八座閃閃發光的小金人。
真·大神聯合作戰。
在今天，提到《華盛頓郵報》有雙重意味。
一方面，紙媒的時代似乎已經成為了歷史的一個註腳。
或許“老年人”似乎還能嗅到那股子似有若無新鮮的油墨香，但可能有很多小朋友，甚至沒有接觸過報紙。
這部電影表達了對傳統報業中那些氣動輸送管、鑄排機和電傳打字機新娘面紗般的熱愛，是對那段紙媒黃金時代的深情回望。
另一方面，《華盛頓郵報》是在提醒媒體，良知是個好東西。
影片改編自真實事件——1971年夏天的五角大樓事件。
這是美國曆史上最臭名昭著的政治醜聞事件之—。
五角大樓文件的全名是《美國-越南關係。1945-1967：國防部的研究》。
這是一份秘密報告，它記錄了美國政府關於越南戰爭的所作所為：
政府早就知道這是一場註定失敗的戰爭，但是艾森豪威爾、肯尼迪、約翰遜和尼克松四位總統，先後都在這件事上對美國公眾公開撒謊。
也就是說，美國政府把數十萬的青年源源不斷的送上戰場白白送死，只為了保持戰爭局面。
而這時有一個人，一個被美國曾經的國務卿贈名“美國最危險的人”，決定說出真相。
他潛入白宮，把這份文件一點一點帶出來複印，時間長達數月，終於拿到了四千頁的複印件。
這個人就是美國國務院軍事戰略分析師丹尼爾·埃爾森伯格。
首先拿到這份文件的報業巨頭《紐約時報》展開了報道，但很快就被勒令停止並被政府告上了最高法院。
這是美國建國以來，政府第一次對媒體下禁令。
此時，實際上多家報紙都已經拿到了丹尼爾這份資料的複印件，但無人敢發。
《華盛頓郵報》也拿到了這份資料。
當時，《華盛頓郵報》還只是一份地區性的家族報紙，知名度並沒有很大。
1946年，女主角凱瑟琳的父親邁耶把這份報紙傳給了自己的女婿——從哈佛大學畢業的菲利普·格雷厄姆。
聰慧能幹的菲利普當出版人，大家閨秀凱瑟琳·格雷厄姆成為上流社會的社交名媛，遊走在政要之間，觥籌交錯。
但在1963年時，菲利普自殺了。
當時45歲的凱瑟琳從未從事過任何工作，但她還是接手了這份報紙。
1971年，凱瑟琳被一群男人團團包圍，他們逼著凱瑟琳作出決定：發，還是不發？
不發，《華盛頓郵報》依舊會不溫不火地發展下去，更別說擔負社會責任。
發的話，意味著巨大的政治風險和法律風險，《華盛頓郵報》可能會遭受尼克松總統嚴厲的打壓，凱瑟琳更會鋃鐺入獄。
與此同時，《郵報》正處於融資上市的關鍵階段，一招不慎，投資人的大面積撤資也會對報社產生致命性打擊。
再者，這份文件公開之後將會影響到許多人。
其中有一些是凱瑟琳的好朋友、家庭聚會中的常客，例如參加了越戰政策制定全過程的前國防部長羅伯特·麥克納馬拉，他在凱瑟琳丈夫去世後，一路扶持她的工作。
失敗的話，等待凱瑟琳的將會是萬丈深淵。
發，還是不發？
主編本·布萊德利對於發佈資料異常堅定：“如果我們不發，我們就輸了，這個國家就輸了，尼克松贏了。尼克松贏了這次，就有下次，以後都會贏，因為我們害怕了。”
“因為捍衛出版自由的唯一途徑就是出版本身。”
“如果我們生活在一個由政府決定我們該發表什麼的世界裡，那麼《華盛頓郵報》已經不復存在了。”
然而除了主編以外的所有人，從法律顧問到報業股東，從商業大亨到政府高官，都勸凱瑟琳別發。
面對前所未有的壓力，握著電話的凱瑟琳吞嚥了一下，然後一連說了三個“Go ahead”。
“Go ahead, go ahead, go ahead. Let’s go. Let’s publish!”
於是，一夜之間，五角大樓文件被公之於眾。
這個決定，永遠地改變了美國的歷史進程，並奠定了《華盛頓郵報》成為美國報業龍頭的基礎。
人們稱讚凱瑟琳為“新聞界第一夫人”和“報業女皇”。
就在編輯室裡一群人等待著白宮的一紙訴狀之時，令人振奮的消息傳來了——
在《華盛頓郵報》的帶領下，數家報紙跟隨著凱瑟琳的腳步也發佈了五角大樓文件的相關報道。
在最後的裁決中，《紐約時報》和《華盛頓郵報》站在了一起，成為了戰友，並贏得了這場戰役。
該案一直上訴至最高法院，9名大法官最終以6:3作出了支持媒體報道權的決定。
大法官Huge Black在意見書中寫道：“The press was to serve the governed, not the governors.”
媒體應該為被統治者服務，而不是統治者。
自此，《華盛頓郵報》在凱瑟琳的手中，逐漸成為了可以同《紐約時報》平起平坐的全國性報刊。
打開《華盛頓郵報》的主頁，你會發現標題下面有一行小字：“民主死於黑暗。”
它做到了。
它讓陽光為新聞消毒，讓媒體成為歷史公正的初稿書寫者。
影片末尾，尼克松在白宮發號施令，嚴禁任何一名《華盛頓郵報》的記者踏進白宮一步。
這像極了之前美國白宮新聞例會將CNN等媒體記者擋在門外的舉動。
尼克松千方百計阻撓評估報告的報道，也很像特朗普在“通俄門”事件中的態度。
故此，影片雖然講的是尼克松時代的往事，但“借古喻今”處處透露著對特朗普的諷刺。
值得一提的是，影片在塑造“凱瑟琳·格雷厄姆”的形象上花了大功夫。
凱瑟琳是大家閨秀，舉止優雅，待人真誠。她是一個非常有魅力的女人，與幾屆總統都保持了相當融洽的關係。
但在工作上，凱瑟琳依舊擺脫不了來自男權社會的歧視。
她似乎總是被密密麻麻的男人所包圍，插不上話，喘不過氣。
她和主編約了早餐會議，餐廳裡除了她，全是男人。
作為領導，她剛想給對方提點建議，還沒說完，就被搶白：“凱瑟琳，別對我的工作指手畫腳。”
關鍵是，上司對下屬的工作指手畫腳了又怎麼樣？他接受不了的是一個女人給他提出建議。
她抱著一摞資料去證券交易所，門外站著的都是女書記員，門裡面是穿著西裝的男人。
這兩個群體對於凱瑟琳的注視是很有意思的。
那一群女書記員眼中滿是羨慕、欽佩與好奇，而那群男人眼中則是居高臨下的審視。
電影中本與其妻子的對話也很有意味。
本的妻子在得知五角大樓文件可以出版之後，第一反應是：“凱瑟琳真勇敢。”
聽到這裡，本反問：“我不勇敢？”
只見她轉頭輕聲、嚴肅地對本說：“為了這個決定，她堵上了自己的財產和公司。”
當男人們認為這是一場冒險而激動不已時，凱瑟琳卻可能為此付出巨大慘痛的代價。
這是那個年代，甚至是今天許多女性正在付出的代價。
五十年來，無數女性走上了領導者的職位，進入了那些曾經屬於男性的地盤。她們湧入其中，用自己的優秀鼓舞了一代又一代女性。
在皮哥看來，這是影片能成為不朽的另一大魅力所在。
而像《圖片報》萊歇爾特這樣鬼話連篇博出位的流氓式人物註定是一個跳樑小醜。
我們需要的，是像《華盛頓郵報》這樣的媒體，以及凱瑟琳、本這樣的媒體人。
媒體人，切勿追逐流量，忘了良知。
文/皮皮電影編輯部：童云溪
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