自鐵齒銅牙紀曉嵐一劇在十幾年前熱播以來，乾隆，和珅，紀曉嵐成為了民眾眼中最為知名的清朝人物。
劇中所刻畫的人物形象，性格鮮活，再加鐵三角的合作演繹，使得人們誤以為歷史也是如此。
然而戲劇無非戲說，歷史上的君臣關係果真如此，那麼也就不會有“君讓臣死，臣不得不死”“伴君如伴虎”的諺語出現了。
尤其是對紀曉嵐的刻畫更是如此，紀曉嵐本人在乾隆眼裡看來不過是一個弄臣，而讓他主持編撰四庫全書，也就證明了乾隆只認可了他的文筆，至於治民一方，得拜封疆大吏，紀曉嵐不在考慮之內。
而且在倒和珅派與支持和珅派之間，紀曉嵐選擇的是中間派的明哲保身，虛與委蛇。所以指望紀曉嵐搬到和珅是不符合歷史事實的，同時期有且只有一位處處和和珅對著幹的官吏，那就是錢灃。
一個因崇敬顏真卿為人而習顏真卿書法的正直廉明的御史大夫。封建社會，皇帝乃九五至尊基本上所有的人和事都是有皇帝乾綱獨斷而施行的，皇帝不允，任你臣下忠心，所做之事也不可能成功。最後錢灃在和珅的故意刁難下，積勞成疾而亡。
乾隆時期書法風格還是董其昌和趙孟頫的妍媚一派，因為皇帝喜歡，所以大臣也都跟風了。錢灃是個例外，而紀曉嵐不是例外，他只是一個想附驥尾，騰達輝煌的讀書人。
所以在施展才情的書法上，紀曉嵐也是下功頗深的。然而他並沒有追求書法上的革新，只是因循時人的軌跡而已。
他的書法作品，氣格雍容，端莊肅穆。在大都以此為審美追求的，大時代裡實在算不上一個出眾的書法家。因為大家的風貌都是如此，千人一面，談何藝術呢。
時代的烙印，自己追求限制了他在書法上的成就。所以紀曉嵐雖然善書，最終只能以文名顯譽後世。
除了文名之外，紀曉嵐也以其多怪的行為，令後世稱奇嗟訝。如史載：
《蟲鳴漫錄》：紀文達公自言乃野怪轉身，以肉為飯，無粒米入口。日御數女，五鼓如朝一次，歸寓一次，午間一次，薄暮一次，臨臥一次，不可缺者。此外乘興而幸者，亦往往而有。
一日御女五次，而且興致盎然精氣不竭，可以說紀曉嵐是個不折不扣的淫賊了。然而封建時代男人多有特權，又貴為朝廷命官，為了傳宗接代，這些都是合法的行為了。
