歐媚媚
素描是西方舶耒品，只有百年左右歷史。素描不是白描，是靠明暗關係來體現結構，物象。它打破了中國傳統的平面線條表現結構的畫法。使物體更有立體感，更加生動。徐悲鴻曾努力將中國的線條畫法同素描結合在一起耒進行繪畫創作。例如他創作的《田橫五百士》，《愚公移山》，《李印泉像》等都是這種嘗試。其實國畫的白描和西方的素描在結構上的要求是一致的。在明暗要求上國畫白描的線條畫法是沒有明暗要求的。大寫藝，潑墨畫法是靠明暗關係耒表觀的。什麼樣的畫法決定明暗和結構的關係變化。
孫舉海sunjuhai
明暗與結構協調統一
明暗關係就是在燈光的照射下鎖形成的，分為受光面和背光面，即明暗，明暗大關係就是把受光面和背光面畫出來就是了，但是要強烈，在強烈之中要和諧統一；
結構其實就是刻畫的時候，熟記結果可以讓形打的更準更快。在暗部要統一，刻畫其實就是在不斷的增加灰面，注意虛實，近實遠虛；
頭像要畫出立體感不僅要從結構、虛實、還要把肌肉的受光部暗部畫出來；
其實就是多練，近實遠虛、有球體意識，有整體觀念；
不要陷入局部，總是要從大-小-大-小這個規律來作畫，先畫大的，然後刻畫五官，然後又回到大的方面進行調整。
淼於子
第一、素描的五要素，亮、灰、暗、反光、投影。
這五個點每一點都特別的重要，缺一不可。這些明暗關係，都是建立在結構的基礎之上的。
我們通常在畫的時候，都要遵循“寧方勿圓
”的要點。就是說寧願畫成方的，也不要畫成圓的，這就是為什麼我們在畫的時候，都喜歡把結構畫得方一些。
一個方面是為了突出物體的結構，另一方面，也是為了方便畫明暗關係的變化。
當然，明暗也是跟著結構去走，去豐富的，一般來說遵循近實遠虛的關係就可以了，這樣的作品才豐富。
因此，明暗和結構都需要注重！
最後，給大家分享一套素描結構圖貢大家參考臨摹學習。
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