臨摹五代·周文矩《文苑圖》
先來介紹一下《文苑圖》的歷史背景。
《文苑圖》為五代周文矩所繪，所謂“文苑”，是說文人雅客薈萃的地方。作品講的是琉璃堂的人物故事，據考為唐玄宗時詩人王昌齡任江寧縣丞期間，在江寧琉璃堂與“詩仙”李白、高適等人宴聚，此畫表現四位文人構思詩文的情景。畫中文人韻味十足，其人物描繪皆神采奕奕，生動傳神，形神俱備。將每位詩人構思、尋覓詩句的神情描繪的更是出神入化，展現出其高超的繪畫功力和技法。現收藏於北京故宮博物院。
《文苑圖》是一副人物畫，人物的形象舉止以及面部神態刻畫入微，而整體構圖的安排也是恰到好處，松樹的曲折妙曼多姿，石案、石凳的造型很好的烘托了氣氛，邊上的那隻裝著文房四寶箱籠的陪襯，豐富了畫面，形成了特有的文人氣息和當時文人社會的寫照。
源於對中國書畫的熱愛，學習眾家繪畫之長，參照原作，完成了文中所示《文苑圖》的臨摹。
臨摹五代·周文矩《文苑圖》（局部）
石凳上並坐的這二人，共展一卷文章在閱讀，應是聚精會神地在看著手中的書稿，不知畫外有什麼東西吸引了其中的一位，或是遠方鳥兒清脆的叫聲吸引了這位詩人，他尋聲望過去，那姿態很優雅，面部表情也是那麼的專注。而他旁邊穿硃紅袍的文士，似乎仍在聚精會神侃侃而談著書稿的內容。
臨摹五代·周文矩《文苑圖》（局部）
右側這三個人物，其中一人倚樹而立，另一人執筆仰望天空，在構思大作，一副胸有成竹的模樣。另一個是小書童在為他們硯墨，表情傳神，姿態更是自然而隨意。人物線條表現細膩，鬚髮細細勾畫，與倚靠松樹的粗糙感形成了鮮明對比。
這一株古松蒼勁虯枝，雖未見其頂端，但是垂下的松枝蒼茂掛蔓，構成了如此幽靜雅緻的環境。畫面雖然只有幾個人，卻可以叫人聯想到那是一片無限開闊、吟誦詩文的精神天地。
畫面中部伏於老松樹、雙手插入寬大袖管中的人物據說是詩人李白。他頭戴展翅幞頭，身穿圓領白袍，面目清秀，黑鬚飄然，雙目凝視遠方作沉思狀，渾然忘記了周圍的一切，許是又構思出了一篇大作。
臨摹五代·周文矩《文苑圖》（局部放大）
右手掌托腮，手指夾筆，左手輕捧半盞紙絹，仰頭上視，專心致志於冥思構想中，令這位文士的神情頗顯睿智而富於遠見。
古人“雅集”，不但是“集”，更重要的是有雅之人匯聚在一起的雅興，文人墨客間吟詩作文、於琴棋中、於茶盞中演繹出的雅趣，留下了多少千古流芳的典故與歷史詩篇，令後人所景仰與欣羨。“琉璃堂裡當時客，久絕吟聲繼後塵。百四十年庭樹老，如今重得見詩人”。
臨摹古人與此畫有關的書法
周文矩，五代南唐畫家。句容人（今屬江蘇省），擅長丹青，以人物、侍女最精，“用筆深遠，於繁富則尤工”。南唐年間中，在宮中作畫，以作《南莊圖》聞名。傳世作品還有《琉璃堂人物圖》、《重屏會棋圖》、《宮中圖》、《琉璃堂雅集圖》等。
