《清平樂》這個電視劇至少有一個貢獻，就是普及了詞牌的準確念法：清平樂（yuè）。其原為唐教坊曲名，後用作詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”，為宋詞常用的詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四句，為四仄韻，字數為四、五、七、六，後片也是四句，為三平韻，均為六字。晏殊、晏幾道、李清照、黃庭堅、辛棄疾等宋代詞人均用過此調，其中晏幾道最多，有19首之多。
“清平樂”詞創作伊始，內容基本上是傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風幽婉。到了宋代，這一詞調在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌。
據說電視劇《清平樂》原名叫做《孤城閉》，之所以改了首先是配角變了主角，寫了宋仁宗與曹皇后的愛情。其次就是些說得清說不清的理由。但如果從詞牌這個角度講也是有趣，“清平樂”從字面看乃是吉意，但實則調性低沉而傷感。仁宗在位之時，北宋整體發展得相當不錯，史家將其在位及親政治理國家的時期概括為“仁宗盛治”，但其實個人生活卻很不幸。曹皇后擔得起皇后二字，但與他始終赴不了靈犀之約；張貴妃倒是給了他作為男人的快樂和期望，就是走得太早。所以這名字改得反而有些深意了。
劇中人物的“清平樂”：要有悲，要有愁
在劇中有個重要人物叫做晏殊，他既是一位出名的政治家，同時也是在中國文學史上留名的人物。他的詞佳句甚多，比如大家熟知的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（《浣溪沙》）、“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》），但這首《清平樂·金風細細》卻不那麼有名。
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
此詞突出反映了晏殊詞的閒雅風格和富貴氣象。以精細的筆觸，描寫了細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，主人公在精緻的小軒窗下目睹了雙燕歸去、感受到了銀屏微寒，有視覺，有聽覺，有觸覺，營造了一種冷清索寞的意境，瀰漫著一種淡淡的憂傷。
晏殊將傷春怨別的情緒表現得非常內斂，介於似有似無之間，按今天的話講就是比較端著。能把閒雅華貴與幽怨傷感統一起來不擰巴，也算是個不一般的人。
而另一首《清平樂·留人不住》則是北宋詞人晏幾道創作的。他和上面這位不是外人，而是晏殊的七子，時有“大晏”“小晏”之說。
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
這首描寫離情別怨的詞作，寫了女子對情人的痴心離怨，就相當不做作了。前片用白描手法寫春晨渡口分手時的種種情態：行者去意已決，送者依依不捨，“醉解蘭舟去”，這得多不情願啊！後片卻以女子“錦書休寄”的決絕之語作結，以怨寫愛，因多情而生絕望，不忍割捨卻看不到未來。這首詞以多組對比，一個意淺，一個情深，怎麼看都覺得是寫給宋仁宗和曹皇后的。
還有一位，唐宋八大家之一的歐陽修，他的作品中也有一首《清平樂·小庭春老》：
小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閒共繞，攜手綠叢含笑。
別來音信全乖，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。
這也是傳統的詞牌風格，前片與後片形成對比，既是時空的變換，也是情緒的轉化，還有色彩畫面的對立。所有的美好都停留於過往，而眼前之景只剩下對於“yesterday once more”的妄念。尤其是“落花愁點青苔”，王國維說“以我觀物，故物皆著我之色彩”，尋常地花落在詞人眼中以主動態“點”寫出，還是“愁點”，幽思躍然紙上。
李清照、辛棄疾的“清平樂”：低沉而向高亢
《清平樂·年年雪裡》是宋代女詞人李清照創作的一首賞梅詞作，也是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
此詞借不同時期的賞梅感受寫出了詞人個人的心路歷程。詞人截取早年、中年、晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現了自己早年的歡樂、中年的悲慼、晚年的淪落，人生走勢嚴重下行，越想越是傷懷。
而隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現，受其詞風影響，“清平樂”使用範圍也不斷髮生變化，不僅書寫內容有所擴大，感情基調也由低沉逐漸轉向高亢。《清平樂·村居》是南宋大詞人辛棄疾的作品，應該是大家很熟識的，可以看出和其他作品的差異很大。
茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
此詞描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面，藉此表現人情之美、生活之趣。全詞以白描手法描述了農村的鄉土風俗，用詞淺顯，但清新寧馨的氣氛撲面而來。一家老小各司其職，三言兩句就把人物寫得惟妙惟肖，活靈活現，表現出作者對農村平和寧靜生活的喜愛。
毛澤東的“清平樂”：沒有悲苦，皆是希望
而毛主席的三首“清平樂”一出，一改過往氣象。其聲情特點已與詞調創作伊始的面貌迥然不同。沒有悲苦，皆是希望，而且同樣是佳句頻出。
《清平樂·蔣桂戰爭》：
風雲突變，軍閥重開戰。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現。
紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。
這是作者寫作的第一首。蔣桂戰爭是1929年春發生的蔣介石和廣西(簡稱“桂”)軍閥李宗仁、白崇禧之間的戰爭，卻給紅軍的發展造成了有利條件。紅四軍由江西進入福建西部，先後佔領長汀、龍巖、上杭，這首詞正是作於紅軍攻佔上杭之後。
其中有兩個典故，一是“一枕黃粱”，出自唐沈既濟的《枕中記》，小米飯沒得盧生就把一生的美夢做完了；一是“金甌“，語出《南史·朱異傳》，指國土。毛主席一方面指斥蔣介石武力統一中國的野心不過是白費力氣，一方面又描繪了閩西新革命根據地正在開展“分田分地”的土地革命。當時革命力量尚處於弱勢，有此眼光者非毛澤東莫屬。
《清平樂·會昌》：
東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。
會昌城外高峰，顛連直接東溟。戰士指看南粵，更加鬱鬱蔥蔥。
1933年10月，蔣介石發動了規模空前的第五次反革命“圍剿”，由於以王明為代表的“左“傾錯誤路線在黨內佔了統治地位，使第五次反“圍剿”一開始就處於被動局面。1934年4月下旬，毛澤東來到了中共粵贛省委所在地——會昌的文武壩，此時整個南線的形勢異常嚴峻。
隨後由於毛澤東對粵贛省工作的正確指示，使南線形勢出現了喜人變化。面對這一轉變，毛澤東也看到了希望，受到了鼓舞。7月23日清晨，他帶領粵贛省的一些幹部和紅軍戰士，健步登上會昌城外高峰——嵐山嶺(現稱會昌山)。站在高山之顛，縱覽根據地的錦繡河山，毛澤東心潮澎湃，思緒萬千，連夜寫下了這首詞。
雖然南線出現的轉機未能扭轉中央蘇區第五次反“圍剿”失敗、紅軍最後被迫實行長征的形勢，但在劣勢中曾經出現過的希望卻記錄在這首詞中，其中前片
“踏遍青山人未老，風景這邊獨好”更是膾炙人口，充分展現了革命偉人所獨有的革命樂觀主義精神。
《清平樂·六盤山》：
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
毛澤東在1935年10月上旬率領中央紅軍突破重圍，勝利越過六盤山，翻越了長征路上最後一座大山，於10月19日抵達吳起鎮，與陝北根據地紅十五團勝利會師。在六盤山上，毛澤東縱目遠眺，回思來路，寄望將來，吟出了這首詞。
六盤山位於寧夏南部固原縣西南，主峰海拔3500米，高聳入雲，所以毛澤東用“望斷南飛雁”指出其難以攀越。但隨之筆鋒一轉，出語堅定，氣韻鏗鏘，“不到長城非好漢，屈指行程二萬”！於回顧之中表達了不達目的誓不罷休的決絕信念，該句也成了流傳最廣的毛澤東詩詞名句之一，因為它太符合毛澤東一以貫之的戰鬥精神了。
後片“紅旗漫卷西風”畫面感極強，西風烈烈，紅旗漫卷，蒼涼之中充滿悲壯，接著化用南宋劉克莊《賀新郎》詞：“問長纓何時入手，縛將戎主？” 蒼龍，是一種凶神惡煞，指代毛澤東眼中一切的敵對勢力，以問代答，實則斬釘截鐵：必須縛住蒼龍！
如果大家有興趣，不妨在觀看電視劇之餘，也來隨手翻翻這些美妙佳篇吧！
