隔壁老樊火了，开始只是听说，直到最近才有时间去关注他。首先让我惊讶的是隔壁老樊并不老，应该是小樊才是，后来干脆就被他的歌曲打动了。开启循环模式后，我在想老樊的歌迅速蹿红的原因是什么？究竟哪里好？只是听着听着，我自认为已经麻木的心渐渐地在老樊的歌声里融化，突然间好像找到了答案。
我不太懂音乐，但我知道一段好的旋律可以予人欢乐，而一段好的歌词却可以直击人心，引发听众的共鸣。老樊的歌正是这样，我个人认为这可能也是老樊在流行歌坛脱颖而出的重要原因之一吧。
但凡一首好歌，无论是词曲一定有它的独到之处。特别是歌词部分，一定是能走进人心，能打动歌迷那种。老樊的很多歌这是这样，拿他的《多想在平庸的生活拥抱你》来举例。
世界上有很多的东西
你生不带来死不带去
你能带走的只有自己和自己的脾气
你曾拥有过最美的爱情
听过最美丽的旋律
触摸过一个人孤独的恐惧
也看到过最美的风景
我跌跌撞撞奔向你
你也不能一个人离去
我们在一起说过无论如何一起经历了风雨
平平淡淡安安静静地老去
我们拼命地相拥不给孤独留余地
无力 是我们最后难免的结局
无力 是我们最后难免的结局
这样的歌词，我想如果去掉音乐部分，也不失为一首好的诗歌。我个人把老樊写的词定义为去诗歌意象化的现实主义写作。诗歌意象繁杂，暗喻较多且晦涩难懂，如何能巧妙地避开这些雷区，又让自己的作品不脱离思想而显得粗浅，如何掌握轻重，拿捏的恰到好处，可能是每一位音乐人追求的终极目标。
诗与歌原本是一家，古时古人读诗称为吟，吟即是唱的意思。这种两者合一的文娱形式，一直延续到白话诗出现之前，白话诗打破的古体诗的条条框框，让诗人在写作时更加自由。
这本来是一种进步无可厚非，但自由体诗歌里大量意象与叙事性的加入，使新诗的音律与意境失去了可以附着的载体。诗与歌，因此分道扬镳。
但好的作词人，从来不乏为一个好诗人。像方文山，他的写的歌词能让人体会到悠远的古韵，很有感染力。像林夕，他的文字之细腻，诡异让人回味无穷。而隔壁老樊的歌，那么的直接，直白，直击现实，唱出大众的心声。这样的歌曲很容易打动人心，也必将成为衡量一首好歌的新标准。
说到老樊现实主义写作，我们再来品读一下他的另一首歌曲《四块五的妞》。
天黑了 你很忧愁
你说世界上
找不到四块五的妞
行走在凌晨两点的马路上
你疲倦地拿着半盒黄鹤楼
你说可怜世间万物
没有四块五的妞
怎样了 你兜儿里只剩五块出头
人生路长 你说你想去看没有边际的海洋
那里可能会有三块五的海景房
怎样了 你是否闲事悠悠
你说花完所有的钱就剩下一块六
就剩下一块六 又到了难倒英雄汉的时候
傍晚的时候 她的脸庞定格在你心头
人海茫茫 她可能是你四块五的妞
幻想着总有一天会出头
终有人愿意做你四块五的妞
流浪吧 在风雨交加的时候
人海茫茫 她可能是你四块五的妞
幻想着总有一天会出头
终有人愿意做你四块五的妞
流浪吧 在风雨交加的时候
流浪吧 在风雨交加的时候
起初，我和大家一样并不知道老樊所指的那四块五是什么梗，一时让人一头雾水，一旦知道后又让人无比感伤。这个世界上还有一个愿意和你去领结婚证时，需要九块钱，却情愿分摊四块五的妞吗？还能找到一个不计较你的贫穷，愿意和你平凡一生的人吗？
《四块五的妞》这首歌描述的现实，让每一个在现实与理想之间挣扎的灵魂，让每一个跋涉在人生坎途的年轻人，情以何堪又心心相惜。
现实主义写作的基本特征便是注重对生活的体验与观察，在表现形式上力求描述符合实际生活的形态与面貌。老樊做到了，而且用心去体会了。
