8月28日，第四届86358电影短片交流周闭幕红毯和荣誉典礼在山西汾阳贾家庄工业创意园贾樟柯艺术中心广场举行。 在该荣誉典礼上，一众颁奖嘉宾共颁出了属于青年电影人的七项华语短片荣誉。在一片喝彩声中，第四届86358电影短片交流周亦正式精彩落幕。
作为86358电影短片交流周的重要节目单元，今年「华语短片」单元共收到报名作品1032部，最终确定16部作品入选。
过去的一周时间里，经过以章明导演为主席，包括吕松野、秦海燕、李梦、张大海在内的评委会的辛苦工作，甚至是激烈讨论，最终评选出了本届86358电影短片交流周的“组委会荣誉”和「华语短片」单元的“最佳短片”“评委会荣誉”“最佳导演”“最佳编剧”“最佳摄影”“后浪电影学院荣誉”等六项荣誉。
而在这六项荣誉中，“后浪电影学院荣誉”是今年最新纳入86358短片交流周的一个特殊奖项设置。众所周知，后浪电影学院是后浪出版公司成立最早、在全球华文市场极具知名度与影响力的专业教育品牌，专注服务于影视、戏剧以及泛文娱行业，旗下涵盖图书出版、媒体、培训三大业务。
后浪出版公司副总经理、后浪电影学院总经理孟杰揭晓后浪电影学院荣誉
后浪电影学院此次特意联合86358短片周设置“后浪电影学院荣誉”，正是以专业品牌推进高质量高水平人才培养体系建设，从而扶持和鼓励年轻影视创作者，让他们从理论与实践上得到更多的帮助。
在荣誉典礼上，后浪出版公司副总经理、后浪电影学院总经理孟杰揭晓“后浪电影学院荣誉”，《私有海域》 导演郭东勋、《雁南飞》制片人孟菲共同分享了这一大奖。
【后浪电影学院荣誉】
私有海域 No Entry
导演: 郭东勋
编剧: 郭东勋
主演: Yoko Lee
类型: 短片 / 同性
制片国家/地区: 日本
语言: 英语 / 日语
片长: 13分钟
剧情简介：港口小镇上，少女yoko帮母亲打理着家庭旅馆，一位汽车抛锚的法国女房客闯入她一成不变的生活，两人关系在短暂亲密的接触之后发生了微妙的变化，她对自我身份的探索之路也由此开始了...
评语：《私有海域》中女孩对自己情感的困惑与探索，成为一个反抗平庸日常生活的小切口，虽然一切戛然而止，但是一切又都已经改变，有一种意犹未尽的韵味。
《私有海域》导演郭东勋发表获奖感言
雁南飞 Heading South
导演: 元圆
编剧: 元圆
主演: 陈法拉
类型: 剧情 / 短片
制片国家/地区: 中国大陆 / 美国
语言: 汉语普通话 / 蒙语
片长: 12分钟
剧情简介：蒙族女孩查苏娜从草原城里，探望离婚后住在城里的爸爸。然而，在爸爸的生日聚会时，查苏娜发现爸爸已和另一个女人离婚了。徘徊在两个家庭之间的查苏娜，试图寻找属于自己的一隅。
评语：《雁南飞》对破碎家庭里父母与子女之间隔阂关系的讨论颇为深入。人们并非因为不理解彼此而远离，而是因为固守自己可悲的自尊而远离。一如北方小城的社会生态，外表坚固，内里脆弱。
《雁南飞》制片人孟菲发表获奖感言
第四届86358短片交流周完整获奖名单
除此之外，86358短片周还联合后浪电影学院，邀请到电影美术设计师、演员、山西传媒学院戏剧影视美术专业讲师梁景东，为青年影人开讲电影公开课“电影造型与空间的秘密”。在为期两个小时的演讲与授课中，梁景东老师与到场嘉宾为青年电影创作者提供了一个活泼、热情而又在电影之外的交流空间。
造型与空间是电影创作的载体。在电影中，造型与空间的呈现观念不仅体现着创作者的电影观念、戏剧冲突和电影视觉语言的表达方式，更是电影美术工作者在不同电影中独特的持续创造。造型与空间作为电影艺术审美的物化形态之一，是一个多层次、多侧面、多变化的审美课题，它不能仅仅停留在对作品局部的感受上，必须对大量的创作心理和受众心理反应作横向、纵向的比较。那些规律性的东西，才是电影美术的秘密。
山西传媒学院戏剧影视美术专业讲师梁景东
在讲座中，梁景东表示，电影是由编剧、导演、摄影、表演、美术、录音等部门一起共同完成的，不同的部门以不同的工具和材料进行艺术创作，各有各的特殊性。而对于影视美术来说，首先要以剧本和导演的构思为依据。梁景东老师现场给大家念了一段《小武》的剧本，并从中分析各部门是怎么运转，怎么通过体会它的内容完成工作的。
说起影视美术，它实际上也是多视角、多构图，多元素的，从形、光、色彩出发去理解，然后再了解它参与到这个剧作当中的含义和特性。当你找到一个景的时候，不是简单去复制这个景，你需要去思考它的含义，解读剧本里的情景，以及怎么在这个景里实现人物的对话、行为动作和矛盾冲突，怎样完成导演的意图。有了这样的思考，美术的作用就开始了。
而电影又是一个由很多元素结合在一起的艺术，有文学、音乐、美术、戏剧等多种元素，我觉得最好的电影是各种元素和谐统一地结合在一起。但是有关它的两样东西很重要，一个是刚才说的空间因素，也就是我们看到的视觉上的东西；另一个是时间顺序，电影之所以吸引人就是因为它有时间性，是流动的，我们能够感觉到时间的存在。
●Q&A环节●
Q: 您怎么去汲取生活中的小细节？
梁景东：你得去观察，去亲身经历，这样才能引起共鸣。比方说我的剧作很激烈、很惨烈，我做不来，我就先着眼于一些日常生活。你要去考察，不要站在屋子里设计，先选定景，再考虑两个景之间的联系，甚至要考虑到这个景里面的人物关系和群像状态，这一系列的创作都有一个动机在里面。生活要慢慢来，不要急，就是最好的。
Q: 您拿起剧本的时候会不会对剧本整体做一个空间设计？就是在它整体的风格以及它的开放式空间和封闭式空间之间会不会有一个平衡？作为美术的话，您会跟导演沟通这些问题吗？
梁景东：导演做过美术，就绘画做理解上的沟通还是很好的，他会很详细地阐述他的动机和设计，你能够更加立体化地去做这件事。
Q：那您有没有过很难实现导演想要的场景的时候？
梁景东：当然。导演的设想和美术的制作肯定也有需要取舍的时候，不是说哪个场景都能够满意地实现。
Q：李导您好，请问您如何看待纪录电影和纪实电影之间的区别？
李睿珺：其实不管是纪录电影也好、纪实电影也好，比如铁西区是纯纪录的形式，其实是导演对现场没有任何干预，甚至比如说像请一些职业的演员去演出，其实它又在那个层面上有一个新的设计和突破。
但是给你的感觉，它是一个纪实的，它其实是一个模拟纪实的方式再现的，就好像是原始壁画和修复壁画的感觉，但是整体而言给你的感觉是它是真实的，传达的共同的特点都是很真实。
贾导也在他的电影里面讲到真实感的部分，大家都在追求真实感的部分，但是是两种形式，前者是一个纯纪录电影，但是后者可能是一个半纪录的方式。只是相对的真实，没有绝对的真实。
- FIN -
