小空間大能量
令人嘖嘖稱奇的Evolution AcousticsMicroOne書架箱
曾經在Evolution Acoustics的中國代理商，上海立敏音響聽過幾款Evolution Acoustics的產品，對渾身散發紅色熱情的獨特設計印象深刻，我也寫過一篇品牌的介紹，我們重新再溫習一下:
成立於2002年的Evolution Acoustics年輕而富創意，主要成員Jonathan Tinn來自美國一家音響代理商Blue Light Audio，他們手頭上有瑞士darTZeel、避震專家Wave Kinetics，以及Evolution Acoustics音箱等品牌，所以這幾個品牌在美國經常一起參加音響展會。另一位核心人物是Kevin Malmgren，他曾在Von Schweikert Audio（凡爾登）擔任副總工程師，這個音箱品牌在美國擁有極高聲譽，另外還為Eggleston Works（艾格斯頓）和FPS做了多個項目的設計和工程工作。他的技術確保了Evolution Acoustics好聲的基礎。一個懂得做生意，一個懂得做聲音，二人搭檔幹活不累。
體積小巧的MicroOne書架箱，使用獨有的2吋褶皺膜片氣動式（PDAV）高音單元和4吋陶瓷矩陣（CMAT）中低音單元。
綜觀來說，Evolution Acoustics音箱有幾個特色:
1
製造還原真實聲音的產品
他們希望用“真實世界”的價格，製造還原真實聲音的產品，所以雖然竭盡一切使用最好的材料元件，卻沒有獅子大開口。Jonathan Tinn說如果換成歐美的主流品牌，恐怕要價會是他們的兩到四倍，物美價實，這是Evolution Acoustics首要宗旨。Tinn說他們根據真實的零件和人工成本來設計和製造最好的產品，並以最公平的價格（最小的利潤率）提供給消費者，Evolution Acoustics幾乎沒有廣告和其他營銷費用，好處是性能/價值比高，缺點則是很難大紅大紫。
2
儘可能使用最好的元件
分音器包括髮燒級薄膜電容、美國Goertz高純度銅箔電感(比德國Mundorf銅箔電感還貴)、Mills超高電流1%誤差線繞電阻(無感線繞電阻採用工業高頻電子陶瓷外殼包封，具有優良的絕緣性，多用於精密儀表、電訊儀器)、以及鐵氟龍絕緣固體銅芯銅線接頭，這些補品元件一般音箱基本看不到。音箱所有元件都經過手工儀器配對，然後在恆定電壓分音器中點對點焊接而不使用普通PCB走線，他們認為這樣會限制了電流。
3
所有音箱都在美國設計
由於事前的研發周延縝密，所有產品都非常成熟完善才會推出市場，因此Evolution Acoustics無所謂升級的問題，從公司成立至今所有型號幾乎沒有更換過。Tinn說他們保證出廠的第1對音箱將與第1000對完全相同，都具有令人難以置信的細節、宏觀動態以及業界最高水平的清晰度。
4
絕對精確
每個Evolution Acoustics音箱都能在任何聽音室儘可能忠實地再現信號輸入。在現實世界要設計傳遞完美方波的音箱是不可能的，但Evolution Acoustics可以接近98％!大多數設計者會嘗試通過平坦的頻率響應，或者相位一致性來提高精度，而不是通過分頻器的最小相移來完成，這並不能100％精度重現信號，類似的高階分頻即使做到最好也只能重現90％的準確度。Evolution Acoustics需要克服的難題不少，譬如要找到具有平坦聲頻和相位響應的喇叭單元，他們的標準是在10 Hz至40 kHz的頻率響應內控制±3dB誤差，整個中頻帶誤差縮小為±1 dB；相位響應要求從400Hz到40kHz只有±5度偏移，低頻段的10Hz到400Hz也僅為±15度。找到合適單元后，還得考慮每個單元的一致性，讓所有單元都能透過分頻器精密切換。
5
喇叭單元必須具有平坦的電阻抗和相位響應
Evolution Acoustics的所有設計均採用電阻抗響應，整個範圍內的偏差為±1至2歐姆，電相移落在最大±15度以內。而能符合如此嚴苛標準的，只有鋁帶高音、德國Accuton陶瓷中音與低音，所以Evolution Acoustics乾脆在所有產品中使用同樣的單元，除了一些大口徑低音除外。
設計者說他們選擇陶瓷單元有兩個重要原因。第一個也是最重要的原因是陶瓷單元在儀器測試的瀑布圖中具有極快的共振衰減響應，從400Hz到40kHz的3毫秒內呈現出像懸崖一樣的衰減，衰減越快表示餘震越少，聲底越乾淨，而這種類型的衰減很少見，其他喇叭單元多隻在10 kHz以上才能實現。以Micro One書架箱來說，只有陶瓷單元能與鋁帶高音單元完美匹配，兩個單元完美融合而沒有任何延遲，聽起來好像來自一個單元的聲音。
第二個原因，陶瓷材料具有最大的楊氏模量(描述固體材料抵抗形變能力的物理量)或剛度重量比，這使得它成為理想的換能器。陶瓷材料在較高的頻率下會出現振鈴增加不必要的染色，Accuton利用激光在音盆上切割孔再插入阻尼材料，這些“黑點”極大減少了諧振頻率下的振鈴。 Evolution Acoustics的分頻點比諧振頻率低兩個八度以上，也進一步消除了陶瓷單元對整體響應的影響。不少Hi-End品牌也用陶瓷單元，卻很少以恆壓分頻網絡處理，瑞典Marten馬田的旗艦音箱是個很好的例子，幾乎不受諧振影響，售價卻是Evolution Acoustics的數倍以上。
亮麗的小提琴旭日紅外觀，一直是Evolution Acoustics的招牌，小口徑單元帶來飛快的靈敏速度
選擇鋁帶高音理由相似，它能與陶瓷中音單元完美匹配。原廠解釋，設計之初包括海爾氣動式、錐體、圓頂、雙同心環形散熱式、扁平帶狀物、摺疊帶狀物、等離子、號角式、磁性平面、葉片等各種高音單元都嘗試過了，最終選擇了純鋁摺疊鋁帶高音。鋁帶高音具有振膜質量低(一般在40mg以下，球頂振膜在350mg左右，兩者相差10倍)、電阻尼可忽略(電質量因數Qe比一般單元大10倍，電阻尼可忽略)、輸入阻抗近似於直流阻(由於沒有音圈，阻抗中感抗成分忽略不計，阻抗曲線近似於直線)、沒有前室效應(頻響曲線很容易做的平滑)等許多優點。
相比球頂單元，當脈衝信號消失後鋁帶單元很快就收住，球頂單元由於質量大慣性 大餘振較明顯，更快的鋁帶高音可帶來更多的細節，反應更復雜的諧波成分重播最逼真的質感。Evolution Acoustics的鋁帶單元是特別訂製的，它不一定最昂貴，沒有最高的靈敏度或最寬的頻率響應，然而卻有衰減最快的響應。目前Evolution Acoustics 除了Mini與Micro等系列改用氣動式高音，主要產品都是鋁帶高音。
這次應邀到廣東佛山的一個住宅小區中欣賞Evolution Acoustics最小的Micro One書架箱，年輕的主人來自浙江溫州，已經在廣東落地生根，標準一百多平米的公寓結構，加上年幼的孩子破壞力大，所以只能把音響放在9平米的小房間中。3x3米的正方形空間，還有一面牆是玻璃窗，對音響發燒友來說幾乎是一個噩夢。主人並沒有特別的建聲處理，只在二個牆角放了吸音圓柱，瓷磚地板上鋪了小塊的厚地毯。一開始迷上音響就不用CD，如今主人除了黑膠唱片，也玩起數播。
來自臺灣黃煥智設計，性價比非常高的Zorin Audio TP-S1黑膠唱盤
英國Whest Two.2唱放，售價僅為2000美元，被美國《Stereophile》雜誌評價為可以叫板價值2萬美元的器材。
黑膠唱盤是臺灣Zorin Audio入門級的TP-S1，搭配Zorin PSS-9金屬單點支撐臂和美國MoFi（Mobile Fidelity Sound Lab）的MM唱頭，唱放是英國Whest Two.2。這部黑膠唱盤售價僅一萬多人民幣，械設計出身的設計者黃煥智以三點式抑振結構、黑色壓克力底座、鋁合金霧面黑色轉盤，最多可裝三隻唱臂的擴充性，打造性價比非常高的TP-S1。Zorin Audio的頂級轉盤和正切式氣浮唱臂，札實的做工媲美許多Hi-End舶來品，但價格卻平易近人，主人家的眼光確實不錯。
同樣高性價比的韓國音響雞尾酒Cocktail Audio X45Pro數播
數播選用的是韓國音響雞尾酒Cocktail Audio X45Pro。這個品牌成立於2003年，最早推出的CD抓軌和音樂服務器一體機獲得各方面的高度讚譽。新款X45Pro可以說是Cocktail Audio的集大成之作。它是一部具備DAC解碼能力的音樂服務器，DAC部分採用ES9038PRO，支持MQA、DSD 512、DXD，且PCM最高支持到32bit/768kHz，Roon Ready、Gracenote、Qobuz、Tidal、Deezer、Airable、Spotify與Napster等串流平臺一應俱全。在模擬放大部分，X45Pro採用OPA627BP高速OP，為了降低電子噪訊數字線路與模擬線供電全部獨立隔離，變壓器全部以鋁合金外罩隔離，機箱並使用厚實的鋁合金機箱。相比其它的韓國數播品牌，Cocktail Audio走的仍是物超所值路線，功能更強，價格更親民。
輸出功率150瓦的美國BAT VK3000 SE合併功放，現在拿來當前級使用
功放全部都是美國BAT（Balanced Audio Technology）產品。BAT創始人兼設計者Victor Khomenko美籍俄裔的工程師，在早年俄國物資匱乏、管制嚴格的時代，Victor不但自己裝功放，甚至連黑膠唱盤與開盤機都自己製造。1979年他移居美國，在HP惠普公司的數字與模擬儀器部門工作，遇到了同事Steve Bednarski，從此誕生了他後半生的輝煌故事。Steve是音響迷，他發現Victor自裝的功放聲音好得出奇，認為有商品化的潛力，於是兩人在1994年創立了BAT，後來營銷大將Geoffrey Poor加入，構成BAT的核心三人團隊。
1995年，BAT帶著兩部開山之作VK-5前級和VK-60後級亮相拉斯維加斯的CES展，自此一炮而紅。主人原本使用輸出150瓦/8歐姆的VK3000 SE合併功放，驅動力完全沒有問題，但他喜歡膽機的韻味，所以把合併功放當前級使用，又加入VK55SE立體聲電子管後級（每聲道二隻6C33功率管，輸出55瓦)。旁邊有一部試用的VK655SE(輸出純甲類300瓦)，力大無窮，用來對付MicroOne書架箱簡直是殺雞用牛刀，反而VK55SE膽後級最合適。
每聲道使用二隻63CC，輸出55瓦的BAT VK55SE立體聲電子管後級
至於這次訪問的主角Evolution Acoustics Micro One書架箱，外表看起來除了廠方所謂的小提琴旭日紅十分搶眼（顏色來自Fandert與Dean訂製吉他，紅色聚酯漆就是Dean提供），體型非常袖珍迷你，實在很難相信35Hz-30kHz±3dB的頻響參數。這對書架箱使用獨有的2吋褶皺膜片氣動式（PDAV）高音單元和4吋陶瓷矩陣（CMAT）中低音單元，膠合層壓的彎曲木箱厚度25mm，前障板與頂板厚50mm，來自波羅的海的樺木板通過粘合劑粘合加壓，具有優異的強度，漂亮的曲線輪廓有助於減少聲波衍射。儘管尺寸緊湊，卻能夠達到世界一流的性能，頻率響應30Hz-30kHz±6dB，靈敏度87dB，用BAT的小功率膽機就能推得虎虎生風。
一對音箱本身重量只有27公斤，但分開二個木箱的包裝確重達45公斤，秘密在於配套的金屬腳架！腳架以厚重的鑄鐵製成，非常沉重，金屬天台和音箱的耦合是透過一根長M6螺栓上下各串了一片木質圓形墊片，並不是死硬的接觸。主人說Micro One書架箱的定價將近三萬元，原本心裡有點抗拒，當知道售價包含腳架之後，又覺得十分合理。精打細算的主人找到一對好音箱，然後斥資購入可以一輩子不用更換的好功放，平常就盡力收藏唱片軟件，包括線材等其他投入並不多。
完全令人意外的是二隻4吋陶瓷單元，居然可以發出飽滿有力，豐盈充沛的低頻，在9平米的小房間中聽一些流行音樂的黑膠唱片，眼前的規模感與能量完全不像小書架箱。換上DG的馬勒交響曲，除了中頻密度感不如落地大音箱，Micro One書架箱的平衡度、分析度與動態起伏讓人百分百信服。再來一段花俏的打擊樂，簡直不可思議，鮮明的定位、立體的結像、龐大的能量、強力的衝擊與燦爛的鐃鈸，全都大出意料之外。如果是盲聽，我不會相信這是Micro One書架箱發出的聲音，難怪，會大老遠地讓我來聽這對小音箱。氣動式高音可以有很強的能量，早期德國Elac的工程師甚至說那是“很會響的鈴”，要讓它發出平直卻又細膩的質感需要一些技巧，而Evolution Acoustics做到了，小提琴的質感溫暖柔美，鋼琴晶瑩亮麗。!設計者說希望幾個單元聽起來像一個單元所發出的聲音，從Micro One書架箱的音色連貫性、綿密感與速度控制來看，Evolution Acoustics也做到了!
Micro One書架箱的87dB靈敏度不算很高，但因為阻抗維持在6歐姆±2歐姆，非常的友善，所以其實並不難推，估計膽機有個20瓦就可以讓它歡欣歌唱。在BAT膽機推動下，氣動式高音與陶瓷中低音的速度依舊反應迅捷，空間感描繪清晰生動，空間駐波沒有明顯的劣化效果，尤其是低音部分。來看看一個公式：340/距離（米）/2=駐波頻率。340是聲音速度，距離是房間二面牆之間的距離，除以2是以半波計算。這個房間長寬均為3米，高度約2.8米，幾乎是正立方形，根據計算從50Hz到120Hz會有多個比較嚴重的駐波，甚至影響到240Hz、480Hz、960Hz等倍頻…。但為什麼眼前這個小房間卻沒有明顯低頻混濁、疊加、延遲等情況?我猜想可能是音箱擺位剛好在波谷位置，降低了駐波干擾，第二是Micro One書架箱的反應速度的確很快，也減少了駐波的副作用。
由於包含專用金屬腳架，二個木箱重量達到45公斤
長按文章標題下方日期邊上的藍字“新音響”，即可添加關注微信公眾號，或長按下方的二維碼，可添加微信服務號，內有超值音響器材和配件售賣，或關注手機版新音響網站獲取更多更快更深入的音響資訊！
