一個年僅23歲，貌美如花，剛新婚不久的女教師被殘忍地殺害。
她全身傷痕累累，衣服不翼而飛。
顯然是遭到了可怕的強暴。
圍繞著這一宗兇殺案，故事在25年後開始。
這部奪得2010年奧斯卡最佳外語片的阿根廷電影，沒有采用常規性的敘事，按照時間的先後順序，層層深入，帶領觀眾挖出殺害女教師莉莉安娜的幕後真兇。
因為原著小說的作者愛德華多·薩切裡說了，這不僅僅是一個偵探故事。
成功而優秀的敘事不是說非要像《低俗小說》、《敦刻爾克》那樣神乎其技，而是為故事帶來可看性之外，還能夠牽引出主題。
將故事的起始時間，放在關鍵事件的25年後，可以明確突出一個重要的事實，男主角本傑明·埃斯波西託忘不了莉莉安娜的命案。
他始終都放不下。
由於他當年在調查這起案子的時候，和莉莉安娜的丈夫莫拉萊斯成為了好友，所以他把這個案子稱作是“莫拉萊斯的案子”。
如果從25年前開始講起，那電影就失去了一個吸引觀眾看下去的懸念——為什麼這麼多年過去了，本傑明還念念不忘？
莫拉萊斯案肯定有什麼玄機才是。
從25年後開始講起，多了一個懸念不止，還對應了“回憶”的主題詞。
關於莫拉萊斯案，留給本傑明的只剩下回憶。
他不甘心這段回憶隨著自己老去而煙消雲散，於是決定趁還沒忘記之前，打算要把它寫成一本小說。
現實無法解開他回憶的心結，或許文字可以。
只是他遲遲都想不出一個滿意的開頭。
他明明要寫的是莉莉安娜和莫拉萊斯的故事，可回憶起25年前，記憶最深刻的部分卻不是莉莉安娜或者莫拉萊斯。
而是曾經的女上司艾琳。
以至於電影的開場，是關於本傑明和艾琳的。而非案件的當事人莉莉安娜和莫拉萊斯。
似乎這並不是主要事件莫拉萊斯案的主要部分。
卻擺明是整部電影不可分割的一部分。
莫拉萊斯案是故事的明線，跟隨著本傑明的回憶，他為什麼對此案念念不忘的大懸念，變成了能否抓捕真兇和能否懲治真兇的小懸念。
可能是真兇沒有抓住，或者沒有受到應有的懲罰，才讓正義感爆棚的他一直難以釋懷。
本傑明和艾琳之間的情感是暗線。
隨著調查過程的逐漸深入，兩人的關係開始變得曖昧。
不過他們並沒有走到一起，艾琳有了一個穩定的家庭，有了孩子，本傑明結婚後又離異，重回單身的生活。
本傑明本打算用小說來解開心結，但卻不知道重要的開頭應該是莉莉安娜還是艾琳。
他只好找到艾琳。
因為解鈴還需繫鈴人。
艾琳是他的另一個心結。
他的心結有兩個，所以故事線也有兩條。
多線故事成功的關鍵，是要把不同的故事線串聯起來。
否則電影就會變得零散，甚至混亂。
通常串聯多個故事線的，可以是一樣物件，或者說是一個意象。例如《兩杆大煙槍》中的兩把槍，這是最為關鍵的物件，電影的片名可不是隨便起的。
同理，《謎一樣的雙眼》，串聯起兩條故事線的，正是“雙眼”。
一部電影，或者是別人的故事，令到你印象深刻，無法忘懷，根本原因可能不是劇情有多麼跌宕起伏，高潮迭起，而是你從故事當中，看到了自己。
本傑明一直認為，莫拉萊斯案是莫拉萊斯的，也是他自己的。
他能夠找出兇手，是因為兇手和他幹了同樣的一件事。
盯著心愛的女孩看。
眼睛是靈魂之窗。
本傑明不僅從兇手的雙眼中看到了一種渴望，而且從莫拉萊斯的雙眼中，看到了無限純潔的愛。
“雙眼”，象徵著愛和慾望。
電影埋了一個細節，艾琳訂婚宴的照片，艾琳自己都記不清拍攝的日期。
本傑明卻記得非常清楚。
為什麼？
因為訂婚宴上他看著艾琳的照片是他認定兇手的關鍵，而照片在他們球場追兇之前就拍出來了。
球場追兇是電影的華彩段落，近6分鐘的“偽長鏡頭”，從航拍的大遠景，一直拉近到男主角，再到跟鏡頭追逐兇手，一氣呵成，驚為天人。
果然是號稱花費了兩年準備，3天拍攝，動用200個群眾演員，耗時9個月後期製作的史詩級鏡頭。
照片在調查過程中就有了。所以本傑明心裡一早就非常清楚，他認定的兇手為什麼一定就是真兇。
但他不敢直接跟艾琳解釋。
你看，兇手看莉莉安娜的眼神，和我看你的眼神是一樣的。我對你有意思，所以那傢伙對莉莉安娜肯定也有意思啊！
這不就等於尷尬表白了。
當年沒有大膽表白，正是本傑明無法解開的心結。
串聯兩條故事線的還有打字機。
法院的打字機有問題，打不出想要的字，暗示著法律的失效。
敲不了“A”，暗示無法開口的愛情。
莫拉萊斯案未能有一個圓滿的結局；
本傑明對艾琳的愛無處安放。
這是兩條故事線分別引出了兩個“炸彈”。
希區柯克著名的“炸彈理論”，三個人在玩撲克牌，在牌桌下有一顆炸彈，最後炸彈爆炸了，或者不爆炸。
這何嘗不是好萊塢三幕劇的經典教學案例。
三個人在玩撲克牌，是第一幕的建置；
牌桌下有一顆炸彈，是第二幕的衝突；
最後炸彈爆炸了，或者不爆炸，是第三幕的解決。
“炸彈”絕對不能輕易爆炸，是因為要將觀眾留到最後，要等到第三幕的高潮部分，才能開始做“引爆”的動作。
觀眾都希望正義能得到伸張，有情人能夠終成眷屬，多數的影視作品，為了滿足觀眾的期待，都會選擇大團圓結局。
《謎一樣的雙眼》之所以好看，能緊緊地鎖住觀眾，是因為觀眾想要看到莫拉萊斯案的真兇得到應有的懲罰，本傑明和艾琳的感情能有一個明確的結果。
但卻一直不能如願。
要等到最後的10分鐘，導演胡安·何塞·坎帕內利亞才捨得引爆了炸彈。
當然，爆炸的方式不能完全迎合觀眾。
莫拉萊斯案影射了70年代阿根廷的社會動盪，司法的腐敗令到正義變成了一座孤島，悲劇的發生在所難免。
在這樣一種混亂的大環境下，以暴制暴是一種無可奈何的解決方案。
即便衝突得到了某種程度上的解決，結局仍然未能扭轉成喜劇。
《謎一樣的雙眼》沒有選擇深入到社會制度層面上的反思，而是選擇迴歸到人性的探討。
在本傑明找回莫拉萊斯的時候，鏡頭所給出的畫面已經說明了，莫拉萊斯處在建築的圓弧之內，意思是，他被“囚禁”了。
就像本傑明說的，淪為時間的囚徒。
更準確地說，是回憶的囚徒。
無論是美好的，還是遺憾的回憶，都有可能變成一個牢籠。
本傑明就是被回憶囚禁的囚徒，而且是“兩個回憶”。
所以有一個鏡頭是，除了建築的圓弧圈住他，還有車窗也在圈住他。
在高能的反轉結局，本傑明終於得知莫拉萊斯案的最後“結果”，他才算是走出了牢籠，但莫拉萊斯還在裡面，一直被囚禁在對莉莉安娜的痛苦回憶之中。
其實多數觀眾都能和本傑明預感到，莫拉萊斯不可能會輕易釋懷。
因為決定結局的不是編劇，而是大家都共有的人性。
至於本傑明能否走出另一個牢籠，遺憾未能牽手艾琳的牢籠，片尾關上的門，似乎已經給出了答案。
非線性敘事的恰當運用；
雙線故事的巧妙融合；
主題迴歸人性的探討。
做到這三點之外，再加上6分鐘長鏡頭的大亮點，基本的一些鏡頭隱喻。
別人家的電影能拿奧斯卡，絕非純屬意外。
