作為中國第五代導演的領軍人物，執導08年北京奧運會的國師，張藝謀已然是中國導演界的第一人，至少江湖地位如此。九月三十日，老謀子的新片《影》就要上映了，該片講述了一個關於替身的故事。紛亂時局，群敵環伺。一個從小被秘密囚禁的替身，不甘只做他人手中的武器；但若想衝破枷鎖，找回自我，又必將歷經千難萬險的考驗；替身能否尋回自由，他又該如何選擇？本片雲集鄧超，孫儷，鄭愷，吳磊，王千源，胡軍，關曉彤等眾多一線影星。預告片中的黑白水墨風格更是展現出老謀子全新的色彩美學風格，讓人期待不已。
鄧超，孫儷
影
替身
吳磊
張藝謀早期作品多以農村題材為主，其樸實原生態的電影風格自成一派，頗受好評，國際上也是讚譽不斷，獲獎無數。《紅高粱》是張藝謀導演的第一部作品，影片改編自莫言同名小說（那個時候莫言還沒火）。影片講述了“我”爺爺和奶奶的相識趣事以及二人反抗日本侵略者的英勇事蹟。影片最讓人印象深刻的就是那貫穿全片的暖紅色調了了，也是從這部電影開始，張藝謀向觀眾展示了他以色彩講故事的獨特藝術手法。色彩在他的電影中似乎成了一種語言，向觀眾表達著他想要傾訴的種種感情。《紅高粱》中的“紅”似乎是那群血脈噴張的山東大漢散發出的濃濃男性荷爾蒙，又似乎是他們面對日本侵略者爆發出的血性與不屈。色彩，感情與故事這三點相輔相成，雜糅有度，形成一種獨特的電影語言。
同樣是紅的色調，《大紅燈籠高高掛》卻給人完全不同的感覺，火紅的燈籠掛在幽深灰暗的深宅大院之中，沒有給人們帶來喜慶祥和的感覺，而是一種壓抑與孤獨，一種沒有自由與希望的哀怨。鞏俐飾演的四姨太年輕美麗，像那大紅燈籠一樣散發著青春的熱情以及對美好生活的希望，而落後封建的時代則猶如那灰暗的深宅大院，冷卻著她年輕的生命之火，囚禁著她，讓她的那團火最終消失殆盡。
到了《英雄》之中張藝謀的色彩運用開始豐富起來。
開篇的黑
殘劍，飛雪的紅
竹林之中的綠
胡楊林大戰的黃與紅
綠
藍
這部電影不僅開創了國產電影的大片時代，也達到了電影色彩美學之巔峰，據說在國外該片被用作家庭影院放映試片。
你可以不承認張藝謀是電影宗師，但你不得不承認他是色彩宗師，攝影出身的他對於色彩總是有著敏銳的嗅覺，色彩在他的電影中彷彿充滿了靈性，也成為了他敘事抒情的工具。黑白水墨風的《影》能帶給我們怎樣的震撼呢，讓我們拭目以待。
