前言
上述互動截圖說明：不少人不甚瞭解格律詩的變格依據，難以辨別格律詩與“打油詩”，對格律詩的平仄格律存在畏難、誤解、牴觸情緒，甚至惡意人格侮辱，因此，有必要澄清格律詩變格的模糊認識。
替對粘韻平仄究
七絕•平起（首句不入韻）
平平仄仄成雙配，
往復循環忌打油。
替對粘連同韻部，
酌詞煉句汝何憂？
一、關鍵字題解
三平尾，指格律詩句末連續三字都用了平聲字。
三仄尾，指格律詩句末連續三字都用了仄聲字。
三平首，指格律詩句首連續三字都用了平聲字。
三仄首，指格律詩句首連續三字都用了仄聲字。
三平中，指格律詩句中連續三字都用了平聲字。
三仄中，指格律詩句中連續三字都用了仄聲字。
二、檢測對比分析
馬蹄韻兩平兩仄交替的格律詩用字組句基本原理，及“前寬後嚴，仄寬平嚴”的變格潛規則，是格律詩平仄合律與非律的依據。
上次文中提到孟浩然的《春曉》詩例①句末連續三字用了仄聲字就是三仄尾：
春眠不覺曉，
平平仄仄仄①
處處聞啼鳥。
仄仄平平仄
夜來風雨聲，
仄平
平仄平②花落知多少。
平仄平平仄③
用平水韻檢測結果截圖如下。
因“不”、“聞”都是多音字，系統無法判斷檢測其平仄，須人工據字義以相對應的近義字“未”、“聆”替換之，檢測結果如下：
再觀察檢測結果可知，首句句末第三字當平卻仄，導致三仄尾，寫古體詩無可厚非，因為古體詩本來就是無需講究平仄的。若是寫律絕，第三字仄聲出律，導致三仄尾，當然也就是啟功先生在《詩文聲律論稿》中所提到的“非律調”之一：
再看王之渙的的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，
仄仄平平仄
黃河入海流。
平平仄仄平
欲窮千里目，
仄平平仄仄
更上一層樓。
仄仄仄平平④
④句第一字當平卻仄，就成了三仄首。檢測結果如截圖：
觀察比較可兩首古人詩作的檢測結果，可知①處的三仄尾是非律調和④處的三仄首卻是合律的。為什麼同是三連仄，檢測結果卻不同呢？
啟功先生在《詩文聲律論稿》中已有答案在先 ，“前寬後嚴，仄寬平嚴”是詩界認可的平仄變格潛規則。①處第三字在後，距句末近，平仄變格要求嚴格；④處第一字在句前，距句末遠，平仄變格要求寬泛。檢測結果當然就是①處三仄尾出律，④處三仄首合律了。同理可證，三仄中、三平首、三平中都是依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩界潛規則認可的變格，同時證明了以下變格句式不是正格，而是在“前寬後嚴，仄寬平嚴”潛規則下詩界認可的“寬格”：
平平平仄仄
仄仄仄 平平
在上述五言寬格各句式開頭，分別添加兩個與五言句式頭兩字相反平仄，就成了七言寬格句式了：
（仄仄）平平平仄仄
（平平）仄仄仄平平
依據馬蹄韻“兩平兩仄交替”的用字組句基本原理，從啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”上截取的對應正格平仄句式如下：
五言（括號內可平可仄）
（仄）平平仄仄
（平）仄仄平平
七言（注意：括號內第一字才能可平可仄）
（平仄）仄平平仄仄
（仄平）平仄仄平平
在五言正格基礎上，將括號內第一字變格就成了七言“寬格”：
仄仄仄平平仄仄
平平平仄仄平平
若在正格基礎上有效規避三平尾，三仄尾條件下，依據詩界認可的“前寬後嚴，仄寬平嚴”的潛規則，所進行的變格，才是詩界認可的“寬格”平仄，能順利通過平仄格律檢測，且每試不爽。
同樣的，②處第五字正格當仄卻平，導致孤仄靠近句末，此謂“後孤仄”，故而不能通過平仄檢測，屬於啟功先生所說的“非韻調”。④處第一字正格當平卻仄，但居句首，距句末較遠，可以“前寬”，不在“後嚴”的位置上，因而合律，是詩界認可的“律調”。
再看杜甫的《復愁十二首》其三：
萬國尚防寇，
仄仄仄平仄
故園今若何？
仄平平仄平
昔歸相識少，
仄平平仄仄
早已戰場多。
仄仄仄平平
第一句第三字“尚”接近句末，按正格當平卻仄，導孤平，謂之“後孤平”，不在“前寬”之例，而在“後嚴”之內，必然不能通過平仄檢測。截圖如下供檢驗。
可見，孤平、孤仄雖同樣有悖於馬蹄韻“兩平兩仄交替”的用字組句基本原理，但因距句末距離不同，平仄檢測結果各異。因“前寬”而合律，因“後嚴”出律而“非律調”。並非詩聖不會寫格律詩，或他有意“革新”否定平仄格律，而是寫沒有平仄要求的古體詩。
格律詩創作審美實踐證明，只要認真瞭解遵守馬蹄韻用字組句原理和掌握“平仄竿”截句法，按照詩界認可的潛規則進行變格，充分利用詩詞網站提供的平仄押韻檢測工具，無論“小民”或“小蝦”都容易寫出合格的格律詩來，不會留下“四不像”的笑柄。不才本文開頭七絕檢測結果截圖分析如下。
替對粘韻平仄究
七絕•平起（首句不入韻）
平平仄仄成雙配，
平平仄仄平平仄
往復循環忌打油。
仄仄平平仄仄平
替對粘連同韻部，
仄仄平平平仄仄
酌詞煉句汝何憂？
仄平仄仄仄平平⑤
在平水韻中，末句第一字“酌”是屬於古入聲字為“仄”。而按正格兩平兩仄交替用字組句基本原理，末句第一字當平卻仄，導致“孤平（仄平仄）”，雖有悖於“兩平兩仄交替”原理，但第一字在句首，距句末同樣較遠，適宜“前寬”之中，不在“後嚴”之內。平水韻檢測結果截圖如下。
“酌”字在新韻中，平聲合律更無孤平之嫌，新韻檢測結果如下。
無論新舊韻平仄檢測，三平中和三仄中以及句首“孤平”，雖然也有悖於“兩平兩仄交替”的基本原理，但居首居中位置的變格，也符合“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩界潛規則，依然屬於詩界認可的“寬格”。
通過上述平仄檢測及分析比較，不難得出如下結論。
1．“一三五不論”的變格是有條件的，“二四六分明”必須嚴格遵守，不可隨意改動正格平仄。否則原定格律類型性質就被改變了，難以通過平仄檢測。
2．在有效規避三平尾、三仄尾條件下，依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩界潛規則所進行的變格才是詩界認可的“寬格”，才能通過平仄檢測。
3．孤平、孤仄合律與否，與其所在句中的位置及距離句末遠近密切相關。
4．三平尾、三仄尾除外，三平首、三仄首、三平中、三仄中是詩界認可的“寬格”。
5．馬蹄韻“兩平兩仄交替”，啟功先生《詩文聲律》“平仄竿”，始終是格律詩體裁賴以存在的理論基礎。否定了它，就否定了格律詩與其他體裁及“打油詩”的本質區別，詩歌的體裁分類也無必要了。
結束語
詩界認可的變格其實都是人為的潛規則，變格合律與否，受主觀意志左右。而馬蹄韻“兩平兩仄交替”的正格理論及其平仄的“替對粘韻”，才是格律詩體裁形式客觀標準，不受主觀意志所左右。
