我對丁香有一種特殊的感情。我的母校清華以丁香、紫荊為校花，每到暮春時節，校河兩岸丁香盛放，素香遠溢，這景象是我關於校園最美好的回憶。
然而，在詩詞歌賦中，丁香卻不是一種特別“吉利”的花。它小巧纖弱，顏色清冷，又開在多雨的四月，於是在多愁善感的詩人眼裡，丁香身上總也少不了一段清高和憂愁。
最早挑明這段愁緒的，是“情詩聖手”李商隱：
樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。
蕉心不展，丁香緘結，明明是多麼常見的暮春景象，卻被他寫成了一對相愛而不能相見的戀人，情愫不能吐露，愁心無從排解，只好默默地在春風中惆悵。自從有了這首《代贈》，幽怨而鬱結的名頭，就徹底地與丁香分不開了，從此，就如同折柳必送別，賞月必思鄉一般，詩人看到暮春的丁香，總不免被觸動滿懷的憂愁。牛嶠有“自從南浦別，愁見丁香結”，李璟有“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，柳永有“要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢”，從唐代以來，似乎沒人逃得出這段丁香結下的愁緒。
繼李義山之後，那個寫下過“梅子黃時雨”的賀鑄，又給丁香帶了一波“流量”。賀鑄其人，長相奇醜，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”。為人豪爽精悍，其詞風卻“雍容妙麗，極幽閒思怨之情”。他與一個女子相愛，久別之後，女子孤苦無依，思之甚切，寫下一首詩：
獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。
深恩縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。
賀鑄見此詩，感而寫下《石州引》：
薄雨收寒，斜廂弄晴，春意空闊。
長亭柳色才黃，遠客一枝先折。
煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風銷盡龍沙雪。
還記出關來，恰而今時節。
將發。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。
回首經年，杳杳音塵都絕。
欲知方寸，共有幾許新愁?芭蕉不展丁香結。
枉望斷天涯，兩厭厭風月。
詞中直接用了李詩原句“芭蕉不展丁香結”，但接下來一句“枉望斷天涯，兩厭厭風月”，才更是把這種難解的愁緒寫盡了。
直到近代，戴望舒一首《雨巷》，那個“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”，就彷彿“丁香空結雨中愁”的註腳一般，讓丁香這美麗、高潔、愁怨的形象，走出了古典詩詞，在新的文學體系中，繼續佔有著一席之地。
如果只讀書，你會以為，也許這就是丁香全部的樣子。但如果你親眼在北方的晴空下看到過一樹丁香，你才會發現，丁香還有著另一種模樣。它花朵雖然嬌小，卻聚成一簇簇沉甸甸的花束，深深淺淺的紫連在一起，織出一片夢境般的煙霞。它開在溫柔多情的江南煙雨中，也開在陽光明媚的北國大地上，只要是春天所到之處，都能看到一片片丁香，不帶一點愁態，反而充滿著生命蓬勃向上的力量。其實在詩人們還沒有完全被李商隱那首詩“洗腦”的時候，也有人描繪過丁香的這般模樣，比如陸龜蒙：
江上悠悠人不問，十年雲外醉中身。
殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。
當丁香愁腸得解，必然縱情綻放，獨佔春光。這是何等的自信灑脫啊，可惜後人卻習慣了丁香滿腹憂愁的形象，再也不作它想了。
我們從前人筆下看到的，永遠不會是事物的全貌，而人們固有的成見，也往往會成為障目的那一葉。我想，清華以丁香為校花，除了取其抱團之意外，也許解開了丁香身上千年一來的那個“憂愁”的結，本身就是另一層深意：
格物，才能致知，即使是對一朵小花，亦當如此。
<code>來源 | 我們的太空（ID：ourspace0424） 作者 | 靳舒馨 編輯 | 麻雨潔 郵箱 | [email protected]/<code>
