第一节 50 年代、 60 年代文学运动与文学思潮
一、关于电影《武训传》的讨论
新中国成立前夕召开的中共七届二中全会 , 明确规定了党在全国胜利以后由新民主主义社会转变为社会主义社会的任务和途径 , 提出国内的矛盾将是无产阶级与资产阶级之间的矛盾。政治上与资产阶级的斗争，首先在思想文化战线揭开序幕。
1951 年 5 月 20 日，《人民日报》发表社论《应当重视电影＜武训传＞的讨论》，表达了毛泽东对历史、对社会主义文艺的基本立场：其一，以阶级斗争为纲的历史唯物主义观点。其二，文艺问题就是政治问题。其三，清除资产阶级残余与改造小资产阶级思想构成文艺界的长期任务。由此批判电影《武训传》的运动拉开序幕，这是从一场文艺论争演变为一场全国范围的大规模的群众性批判运动。
二、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判
俞平伯是继胡适之后的“新红学派”的代表人物， 20 年代出版了《红楼梦辨》，对《红楼梦》及其作者、小说的艺术成就做出了独到的研究。 1954 年俞平伯又发表《红楼梦简论》。“新红学派”的研究方法，有繁琐考证的偏颇。 1954 年，李希凡、蓝翎在《文史哲》月刊发表《关于 < 红楼梦简论 > 及其他》，在文艺界引起强烈反响，并引起了毛泽东的重视。这样，在全国范围内，又掀起一场声势浩大的批判资产阶级主观唯心论的文艺运动和文艺思想斗争。期间引发了接踵而至的批判胡风文艺思想的运动。
三、对胡风文艺思想的批判
1954 年 7 月，胡风向中共中央政治局送了一份 30 万字的长篇报告，就文艺问题陈述了自己的意见。 1955 年 1 月 20 日，中共中央宣传部向中共中央提交《关于开展批判胡风思想的报告》，要求在批判俞平伯和胡适的同时，对胡风的文艺思想进行公开批判。
1955 年 5 月 13 日，《人民日报》开始刊登“关于胡风反革命集团的材料”，毛泽东写了编者按语，断言胡风等人是“一个暗藏在革命阵营的反革命派别”，“是以推翻中华人民共和国和恢复帝国主义国民党的统治为任务的”。 5 月 18 日，经全国人大常委会批准，胡风被捕入狱。并在全国各地逮捕路翎、牛汉等 92 人。
6 月份开始，全国展开揭露、批判、清查“胡风反革命集团”运动，使 2100 余人受到牵连。其中 92 人被捕， 62 人被隔离审查， 73 人被停职反省，胡风本人于 1965 年被判处有期徒刑， 1969 年又加判为无期徒刑，从而造成一起重大冤假错案。
1978 年 12 月，中共十一届三中全会以后，为胡风等人恢复了名誉。胡风 1979 年获释，此后，曾任全国政协常务委员、中国文联第四届委员、中国作协顾问等。 1985 年 6 月 8 日病逝于北京。
四、“百花齐放，百家争鸣”方针的提出
1956 年 4 月 28 日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上提出：百花齐放、百家争鸣，应该成为我国发展科学、繁荣文学艺术的方针。
但 1957 年反右斗争扩大化后，“双百方针”的贯彻受到了干扰和损害， 60 年代初中共中央开始纠正这一错误，但 1964 年后，特别是“文化大革命”中这一方针又受到了严重的破坏。 8 年样板戏几乎独占了中国所有的艺术舞台。自然科学和社会科学领域研究也几乎停止。
五、文艺界的反右斗争
文艺界的反右斗争是人为的政治上的“反右派”斗争引起的 ,1957 年 6 月 6 日中国作协党组召开扩大全议对丁玲 , 陈企霞 , 冯雪峰展开批判 , 揭开了文艺界反右斗争的序幕 , 随后整个文艺界展开了反右派斗争 , 这场运动伤害了一大批文艺工作者 , 严重破坏了艺术生产力 , 严重干扰了“双百”方针的贯彻。
1958 年 6 月，著名作家丁玲戴上了“丁、陈反党集团”和“丁玲、冯雪峰右派集团头目”两顶大帽子。“丁陈集团”是 1955 年的事，她受到残酷斗争，后来不了了之。谁料 1957 年旧账新算，《人民日报》以显赫的题目报道：《文艺界反右斗争的重大进展，攻破丁玲、陈企霞反党集团》，不久，又将她作为“丁玲、冯雪峰反党集团”的又一主要成员，进行批判斗争，被开除党籍、开除公职。
六、文艺政策的调整
1960 年冬，中央对国民经济实行“调整、巩固、充实、提高”的方针。文艺界也开始实行文艺政策的调整，甄别平反曾经受到错误批判的作家作品等。这些举措在文艺界产生了较强烈的反响，局部地调动了一些作家、艺术家的积极性。
七、 “ 左 ” 倾思潮的升级给文学事业造成的新损失
1962 年 9 月召开的党的八届十中全会，向全党全民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争。《刘志丹》、《红河激浪》、《李慧娘》、《北国江南》、《早春二月》、《不夜城》、《林家铺子》、《舞台姐妹》、《谢瑶环》、《海瑞罢官》等作品和相关创作人员受到批判，引发了多起株连甚广的冤案。“左”倾思潮越演越烈火，严重摧残了文艺事业，直接点燃了“文化大革命”的导火线。
八、新中国成立后前期十七年（ 1949 ～ 1966 ）文学成就概述
第一次文代会的召开，标志着新中国新文学开始进入当代文学的新阶段。会议明确了文艺为人民服务、为工农兵服务的方向通过成立了中华全国文学艺术界联合会。
十七年的小说创作，长、短篇均有可观的数量和较高的质量。长篇小说尤以写革命历史题材的佳作较多，如《红旗谱》、《红日》、《红岩》、《保卫延安》等。短篇小说创作的题材和风格日趋多样化，其中，茹志鹃、峻青、王愿坚、马烽、王蒙等人的创作成就更为突出。
十七年的诗歌创作成就主要体现在政治抒情诗、长篇叙事诗以及具有民歌味的爱情诗创作等方面。主要诗人有郭小川、贺敬之、李季、闻捷等。
散文创作在本时期出现了繁荣昌盛的局面。杨朔、秦牧、刘白羽等散文家已各自形成独特的艺术风格。
戏剧创作也较繁荣。老舍的《龙须沟》、《茶馆》、郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、曹禺等的《胆剑篇》等均有独特贡献。
第二节 “文化大革命 ” 十年文艺思潮
一、“文化大革命”概述
1966 年 5 月至 1976 年 10 月，是中国的“文化大革命”时期。此间，中国的经济建设和文艺事业都遭到了巨大的破坏。江青、康生等在 60 年代初期策划批判了一些代表作家的作品与文艺观点，抓了所谓的“个别问题”。 1966 年初形成并在同年 4 月经毛泽东审阅修改后以中共中央名义批发的《部队文艺工作座谈会纪要》，推动了“文化大革命”的爆发，把一场文学灾难上升为政治灾难，成千上万人受到牵连。
“文革”期间，江青等在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《 沙家浜 》、《 智取威虎山 》、《 海港 》、《 奇袭白虎团 》，芭蕾舞剧《 红色娘子军 》、《 白毛女 》，交响音乐《 沙家浜 》等戏曲改革成果，封为“革命样板戏”。他们还以总结创作经验为名，提出了“根本任务论”、“三突出”创作原则（ 在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物 ）等理论。文艺界变成了专制主义的一统天下。
二、“文革”期间的文学成果
除 8 个样板戏外，“文革”期间有两类文学值得关注：第一类是不愿完全遵从政治之命的文学，如姚雪垠的《李自成》（第二部）、李心田的《闪闪的红星》等；第二类是主要通过手抄本形式流传开来的地下文学，如张扬的《第二次握手》等。
杨健著：《文化大革命中的地下文学》，朝华出版社， 1993 年。
