《九成宮醴泉銘》是許多書法愛好者的入門字帖。
在臨摹和學習的時候,我們會發現《九成宮》上許多字都是失真和殘缺的,這就對我們的臨習造成了一定的困擾。
目前來說,《九成宮》殘損的字大約有二十幾個,而這些字殘損的原因也各不相同,有的是人為破壞的,也有的是自然損壞的。
可是市面上也有不少的《九成宮》字帖是沒有殘損字跡的,並且非常的清晰,
難道這些字帖的拓本是唐朝的拓片嗎?
當然不是。
一字不損的碑帖幾乎是不可能出現的,唐代的拓本也早已經失傳了。
我們現在用的都是明駙馬李琪收藏的宋代拓本,而這個拓本中,也殘損了相當一部分的字。
那麼,那些幾乎完美的字帖又是怎麼出現的呢?
可以說那些殘損字跡非常少的字帖拓本是偽造的。
不過這種偽造是善意的,是一種為了讓碑帖能夠還原本來面目的行為。
字帖的拓本有許多版本,每個版本所殘損的字都不盡相同。
對這些拓本進行彙總,去補全那些殘損的字跡,再進行影印等方式的處理,一部近乎完美的字帖就出現了。
這種字帖無論是對書法愛好者,還是對歷史,都是有益而無害的。
不過有一種行為錯誤的,卻有許多人一直在進行。
那就是根據自己的感覺,將殘損或者不清晰的字進行補全,將失花去掉,使得字帖黑白分明,近乎完美。
這是一種非常危險的行為。
許多初學者在不瞭解筆法和用筆的情況下,一旦根據這種字帖去學習,那麼這種錯誤將會一直跟隨著他,會使人陷入書法學習的誤區。
所以,我們在選擇字帖的時候,不是一定要選擇黑白分明,沒有任何瑕疵的,而是要選擇那些儘可能原碑帖原貌的字帖。
在網絡高速發展的今天,許多字帖都已經能從網上下載了,並且還出現了許多高清放大的版本。
這些版本也成為了諸多書法愛好者的首選。
這同樣是學習書法的一個誤區。
首先要知道的是,不是字跡越大越清晰的字帖就越適合學習。
清代書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道:字形既殊,筆法頓異。
這句話的意思就是,書法的字形大小本來就著千變萬化,那麼寫這些筆畫的筆法就相應的要特殊,不會產生字形大小是不一樣的,然而筆法卻同的現象。
也就是說,大字有大字的寫法,小字有小字的寫法。
歐陽詢在寫小楷的時候使用的是一種筆法,而寫大楷的時候又是另一種筆法了。
如果把《九成宮》的字帖放大,歐陽詢本來用的是寫中楷的筆法,但是用在大楷上,卻說不通了。
這樣的字帖,就算去學,也無法得到要領,反而進入了學習的誤區。
因為兩者的書寫筆法是截然不同的。
所以,選擇字帖一定要選擇還原碑帖原貌的字帖,這種還原,無論是從字跡或是大小,都要和碑帖保持一致。
在書法的學習過程中,無論是臨帖還是選帖,都是一門高深的學問,我們要做的就是懷著一顆敬畏的心,去臨摹古代的書家的精本善本。