你有句话我憋很久了，《我是余欢水》真的没多好看。
这部剧和《都挺好》的套路一样，挑几个在安全线里，不会被毙掉的社会痛点当噱头。
用一个个狗血巧合梗把痛点无限放大，乃至到卖丑失真的程度，以挑起观众的情绪。
《都挺好》毕竟是上星剧，需要注水多卖钱，于是还会加上明玉和石天冬的蹩脚爱情；明玉和老板儿子的互动等等完全没必要存在的支线，还能冲淡一点情绪。
《余欢水》只有十几集，没有注水的空间，主创就把这种套路推向极致了。
为什么他们要在最后一集讽刺女权，背后就是这套逻辑。
取悦一种观点，带起一波情绪，由此热度有了，播放量也有了。
01
先来看下“女权”在《余欢水》里出现的前因后果。
一直在搞事情的几个反派被绑架了。绑匪说，他打算放了一个人，让这些人各自说服他，该放谁。
梁安妮说：“我是女的，我弱势，肯定放我呀。”
劫匪说：“男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。”
嗯，其实没有前因后果，就是突然蹦出来这个词，为CUE而CUE。
看得出，从《欢乐颂》到《都挺好》，再到《余欢水》，正午团队的剧每次都能因为较为敏感的性别话题引发争端……
果然，这个嘲女权的段落，在网上火了。
很多人拍手叫爽。
在剧中，那个突然要女权的梁安妮，靠和男性上床来获得好处。
知道余欢水手上有他们团伙犯罪的证据，还被团伙里的男人推出来，勾引余欢水上床，以拿回证据。
让这样一个被男人当做诱饵和战利品，送来送去的女人来要“女权”，讽刺意味更浓了呢。
02
女权到底是什么呢？简而言之就是男女平等。
不明白这么一个理所应当的要求，为什么能被正午的编剧当做笑料和靶子，引导男观众一起跳脚狂嘲。
先不提个人立场，一个及格线上的编剧，如果要描述一个概念，至少要自己搞懂这是个什么概念，并且有通顺的前后语境吧？
《余欢水》通篇都在演一个男loser的悲惨生活，女性角色要么是梁安妮那种靠出卖肉体上位的反派。
要么是甘虹这种自私、虚荣、出轨的准反派；
名义上的女主栾冰然戏份极少，可有可无。
她们从来都不是余欢水人生失败的元凶，这些脸谱化的角色在剧中的主要作用，大概就是吸引弹幕来骂女性群体吧。
正午以前拍《欢乐颂》《都挺好》这种以女性为主角的电视剧里，没有提过半句“女权”，偏偏要在一个女性角色存在感很低的大男主戏里嘲讽女权。
这几年，me too运动兴起，“女权”成了全世界的热门话题。
国内因为种种特殊原因，虽然没能搞起“me too”运动，但因为新媒体环境下，女性获得了比以前更多的话语权，女权问题也被一直讨论。
豆瓣上，已经有一批网友去刷了一星。如你所愿，感受下什么叫真正的女拳吧。
03
《我是余欢水》因为只有12集，一开播，就被说不注水、真良心，可见观众为国产剧所设的底线有多低。
在全世界都在不断推出女性主义影视剧，为女性发声的当下，国产剧在这方面几乎失语。
之前写→国产剧新定律：大咖越多，剧越烂 提到过，从成品来看，多数国内编剧，文学修养似乎连中上水平都达不到，更别提人文关怀了。
《余欢水》再次印证了这种看法。
对人性没有深刻的体察，写出的角色都片面、脸谱化；
对弱势群体没有基本的理解和尊重，还以此为荣。
我已经不想举例国产剧和国外的差距如何大，拿出十几二十年前的老国剧都能对《余欢水》之流降维打击。
好的大男主戏，不只不会矮化女性，反而都把女性写得有血有肉，让人或敬佩或叹惜。
《大宅门》里的二奶奶，杨九红，李香秀，白玉婷……都是目标明确，聪明，她们对男权社会各有各的抵抗，也各有各的局限和阴暗面；
《少年天子》里的孝庄太后、静妃、花束子、乌云珠，性格各异，遭遇不同，但都是皇权下的牺牲品；
《李卫当官》里的岳思盈，嫉恶如仇，敢爱敢恨；
《黑冰》里的汪静雯，卧底女警，和郭小鹏斗智斗勇。
……
都是大男主戏，但里面的女性角色塑造得也丝毫不逊色。
主创不仅不会讽刺女性主张权利，反而正面肯定那些敢在男权世界里站出来的女性。
里面的男性和女性，都有各自的闪光点，也有各自的困境。
彼此不是对立的，而是相互交缠的。
里面的男性既是男权世界的既得利益者，但当他们遭遇种种坎坷时，你也能看出，他们也有被性别刻板印象伤害的时候。
国产剧的大倒退，不只体现在题材越来越单一，也体现在价值观的倒退。
如果素养还不能让你理解这些，请别碰性别话题，只会暴露你的无知、狭隘。
