饮食男女，人之大欲存焉。
美丽的女人是宇宙间灵秀之气的凝聚，更是上帝的杰作。一切美好的色彩、曲线、声响、形象、韵律与气氛，都一齐在美女的胴体与风情中呈现出来。
美女以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。
美人如诗，宜时时吟咏；美人如画，当日日欣赏；美人如酒，必令人陶醉；美人如梦，愿长睡不醒。
诸君，与我共入这千古大梦
（同序，以下正文第一篇）
杏眼——眼波才动被人猜
恋爱开始于眼睛。
杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”
于是玄宗皇帝从此不早朝，春从春游夜专夜，哪管他年蜀道难。
《西厢记》里张生初见崔莺莺，只因她临去秋波那一转，便不觉魂授神予，“饿眼望将穿，馋口涎空咽。”
从此透骨相思病染，终得牵起宿世情缘。
眼睛是心灵的窗户，《相理》所谓:“天得日月以为光，日月为万物之灵；人凭眼目以为光，眼为万物之灵。”
美丽的眼睛会说话，爱神的箭，是她流动的眼波。
而影响眼睛静态美的因素，大抵有三:形态、颜色和位置。
形态
眼睛的形态决定与上下眼皮，而与眼珠并无太大关系，所以眼睛的形态美基本取决于眼睫毛与眼皮。
长长的睫毛密生在上下眼皮，能增进眼睛的阴影美，使眼睛产生柔情及深邃之美。
试看情窦初开的少女，长而微向上弯曲的睫毛，羞人答答得阖在眼皮上的姿势，是何等的可爱！
美而弯曲的黑睫毛，随着眼皮的眨动上下拂动，仿佛摇曳着星河。
闪动的瞬间，跳动着羞涩而坚定的爱意，从你的鼻子嘴巴眼睛流进你心里，老夫的心啊，好像被春风轻轻化开的空间，又像有一把温柔的刷子慢慢扫开了心上的灰尘。
眼睛的形状有圆的、阔的、长的、杏形的，有如猫头鹰眼的、桃花眼的，形形色色，不一而足，其外形由眼皮的间隔而定。
眼皮的线是一条纤细的线，睁开眼时，眼皮线上下均呈弓形的弯曲；闭眼时，常呈向上凹曲的线。
当女生心神恍惚时，常眯着眼，成半开半闭的状态，一般称为“醉眼”，此时的眼睛最为性感，极富魅力。
上眼皮从上往下盖，所以厚而且大，上眼皮平滑，使人有丰满与和平的感觉。
白里透红的上眼皮，能增加眼睛的美。评剧里的花旦，在面颊到上眼皮一带抹上一层胭脂，其作用即在此。
下眼皮凹陷，现出阴影，则有一种深度疲劳的感觉。可用亮色眼影沿着眼眶下沿一直涂到两边额角，把黑晕消除，增加眼部美感。
顺便，眼影的使用方法。（点击跳转？或者，右划查看？）
颜色
影响眼睛静态美的第二个要素，是眼睛的颜色。
眼睛的颜色主要指巩膜、虹膜以及瞳孔三个部位的颜色。
虹膜以及瞳孔两部分，一般称为眸子，巩膜部分俗称眼白。年轻人的眼白，常白里透蓝，老年人则变棕黄色，妙龄少女的眼白，则像一泓澄澈的湖水。
眼白的中央，即是虹膜部分，所谓的棕眼睛、蓝眼睛、绿眼睛……就是指的这部分的颜色。
虹膜颜色的不同，根源在于其内部蓄积的色素粒数量的差异——色素粒越多，虹膜颜色越深；色素粒越少，虹膜颜色越浅。
虹膜的中央，即是瞳孔。无论虹膜是什么颜色，所有人的瞳孔都是墨玉般的黑色。
在眼睛的色彩中，不可忽视的，是外界光线与眼睛魅力的关系。
欧阳修有“月上柳梢头，人约黄昏后”的名句。夕阳西下，暮霭将垂，此时的光线最为柔和。因这柔和，女生的瞳孔会稍稍扩大，眼神亦随之温婉而柔和。
位置
眼睛的位置与美的关系实在太博大精深……此节跳过。
美术中常说“三庭五眼”，符合这一特征的确实常常是美女。
但另有许多特殊情况，等我研究研究再探讨吧。
自古以来，女人眼睛的奇特魅力，不知另多少男子神魂颠倒。
我们常称女人的眼睛为秋波，因为美人之目如秋水般澄澈也:“两面秋波随彩笔，一奁冰影对镜花。”
少女秋波的魅力，不仅仅在于其形与色，眼睛中绽放的光彩，是生命最深处的光亮，满溢着青春与热情，这样的眼睛，具有贯穿任何男性心灵的力量。
老男人犹然。
水汪汪的眼睛被称为“含有露水的堇草”，谈情说爱时，少女的眼睛必多湿润，变得水汪汪地。
少女憧憬时，其视线即向上凝视着远方，所谓45度角仰望天空，文艺少女必备。此时若有一阵风，扬起的发丝咬在唇角，此风韵，当入画。
视线向下时，是女性含羞的表情，又有人说，沐浴在爱情中的女性也常眉眼向下，似羞非羞，欲语还休。最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
少女的娇羞，最致命的毒药。
宋玉的《神女赋》中描摹神女眉眼之美:
眸子炯其精朗兮，瞭多美而可视。
眉联娟以蛾扬兮，朱唇地其若丹。
将女性眉眼间的美表达得淋漓尽致，目求得清明，眉求其曲扬，即陆机所谓“美目扬玉泽，娥眉象翠翰。”
古人诗词中常见歌咏美目之作，如刘孝绰的《咏眼》:
含娇曼已合，离怨动方开。
欲知密中意，浮光逐笑回。
欧阳修的《夜行船》中，女子酒后的娇憨，更是风情无限:
轻捧香腮低枕。眼波媚、向人相浸。佯娇佯醉索如今，这风情、怎教人禁。
却与和衣推未寝。低声地、告人休恁。月夕花朝，不成虚过。芳年嫁君徒甚。
邵亨真的《沁园春》意极倾魂:
漆点填眶，凤梢侵鬓，天然俊生。
记隔花瞥见，疏星炯炯，倚阑凝注，止水盈盈。
端正窥帘，梦腾并枕，睥睨檀郎常是青。
端相久，待嫣然一顾，蜜意将成。
困酣曾被莺惊。强临镜，挼挲犹未醒。
忆帐中亲见，似嫌罗密，樽前相顾，翻怕灯明。
醉后看承，歌时斗弄，几度孜孜频送情。
难忘处，是鲛绡揾透，别泪双零。
作者把女人的眼睛比作漆点，隔花瞥见，如明星点点；凭栏凝望，似盈盈湖水。
帘内樽前，醉眼惺忪时别有一番滋味；帐中枕畔，秋波闪动更足以荡人心魂。
最难消受的，大概是“梨花一枝春带雨”了。试想，水汪汪的眸子，晶莹的泪珠从粉腮滑落，轻咬嘴角，犹自强抑着悲伤。
此种风情，真真是任你怎样的英雄豪杰，也只能化作绕指柔。
PS.原作张觉明《从里到外看女人》
