文/小林聊娛樂
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在中國，70後的演技派演員有幾位傑出代表，比如78年的張譯，戴著口罩，沒有臺詞，一雙眼睛也能流露出很多複雜的情感，同樣，也有一位76年的演員，演技好得不得了，連鼻孔都能演戲，他同樣一句臺詞都沒有，但光是神情，就足以令人為之動容，我說的不是周杰爾康，而是影帝富大龍。
提起富大龍這個名字，很多人並不熟悉，因為他不紅。你說他不紅，但人家卻實實在在拿過幾個影帝。當你真正瞭解富大龍，你就知道這位影帝為何不紅了。
富大龍是童星出道，他刻苦努力，如願以償考進了北京電影學院表演系，和蔣勤勤、金巧巧成為了同班同學，他還是北京演藝專修學院客座教授。他能文能武，打小就學習武術、書法、京劇、古琴，多才多藝，富大龍還是比較注重自身的素質提高和全面發展，而在演技方面，富大龍的功力到底如何？
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看過《少年包青天》的朋友不知道記得六子這個人物，這是《狸貓換太子》一章節出現的一位人物，按血統排位，先出生的六子才是真正的太子，皇位的唯一繼承者，之後被當時的皇后用狸貓調包，流落到民間，成為了一名逗比又灑脫的賣面小攤販。
後來周杰飾演的包拯經過了層層阻礙，終於揭開了皇家“
掉包太子”這塊遮羞布，六子才得以和已經瘋癲的親生母親重聚。六子的扮演者富大龍在這段久別重逢的橋段裡演技爆表，全程無一句臺詞，從一進門口邁著沉重的腳步踟躕前進，突然立定望著坐在凳子上思子成疾、神志不清、眼神木訥的母親，接著雙膝下地，跪走到母親面前，伸出左手輕輕地搭在母親的右手之上，兩人對眼相望，顫抖的雙唇，咽口水的喉結抖動，緊接著握住母親雙手，兩人執手相看，無語凝噎，當母親輕輕地撫摸著六子的臉頰，這一刻六子終於忍不住，趴在母親的懷裡痛哭，整一個“未能盡孝道，讓母親受了幾十年委屈，深感自責”的情緒變化被富大龍演繹得極為生動感人，連鼻子呼吸都能帶著戲。
我對這一段劇情印象極為深刻，雖然六子戲份不多，但從開始六子的瀟灑不羈，到最後如泣如訴的深情演繹，前後截然相反的情感衝動，富大龍卻能夠把握得駕輕就熟，這也是我第一次接觸富大龍的作品，就深深地被富大龍老師精湛的演技所折服。
富大龍所扮演的六子瀟灑不羈，談笑間睥睨眾生，就算在和當今聖上對話時，你都能看到六子的胸襟和眼界，他身上所散發出來的一股貴氣，讓人感覺到六子真的是有皇家骨血的人，而不單單只是一個賣面的小攤販，這一切都得益於富大龍的精彩詮釋，六子這個角色不計較名和利的人設確實是和現實的富大龍極為相似。
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在2007年時候，富大龍演技大爆發，憑著電影《天狗》中的李天狗一角獲得華語電影傳媒大獎最最佳男主角獎，華表獎最佳男主角獎 ，金雞獎最佳男主角獎。晉身影帝行列的富大龍本應是水漲船高，聲名鵲起，眾星捧月，出入豪車接送，粉絲經紀人相隨，因為在崇尚流量變現的今天，影帝招牌這種頂級流量，換來的必然是奢靡的物質生活和至高的地位資源，然而富大龍卻是個例外，他仍不忘演員初心，甘心繼續做一名默默無聞的演員。
從出道開始，他就給自己定位為演員，他更多的時候都是把精力放在打磨自己的演技上。就算得了影帝，他也是淡然接受，拒絕一切浮躁的心境，面對名和利表現出一種超然的態度。
富大龍之所以被稱為中國“最窮的影帝”，主要有兩個原因：
1、為人低調，至今出道一個廣告和綜藝都未曾接過，他覺得自己只是一名演員，而不是一位明星，這種商業性的活動他都是佛性對待。
2、對劇本挑剔，不是所有劇本富大龍都會接，只有好劇本和好角色才能受到富大龍青睞，即使片酬再高。有個這樣的數據，富大龍參演的30部影視作品，80%豆瓣評分都在8分以上。
所以，在演員收入方面，在同等級別的演員中，富大龍遠遠落後於其他人。在各個明星擠破腦袋搶出位的世道，過於低調無異於是自會星途，才時常有“影帝富大龍無戲可拍，淪落到送外賣；沒有買房，至今仍和父母住在普通公寓”的新聞爆出。
心細的觀眾也許會察覺到，富大龍開通的微博狀態是空白一片，被網友稱為“微博失蹤人口”，其實富大龍曾發過三條狀態，第一條是問號，告訴大家自己不會來只是公證一下微博，防止影迷朋友受騙；第二條是謝謝大家喜歡；第三條是不希望大家浪費時間留言，決定刪博。七年三條狀態，這也許是粉絲關注列表中的一股清流，這那事粉了一個偶像啊，這明明就是教導主任嘛！
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生活上低調成風，在演技方面卻不低調，演戲這件事富大龍從來都是認認真真在對待，絕不含糊。他的演技爐火純青，聲音技巧和臺詞功底都很紮實，能帶著觀眾穿越歷史。
比如，在《大秦帝國之縱橫》裡的一段戲裡，他飾演政治手腕強勢的秦惠文王嬴駟，他的堂弟嬴華，不滿張儀把浴血奮戰得來的土地交予他國，於是嬴華前來問候秦王。
嬴駟先是語重心長耐心地向堂弟解釋自己的理念之後，低聲反問堂弟嬴華，“其利在秦，濮陽，可舍否？”
隨後臉色一變加重語氣向堂弟嬴華問罪，“此事如何處置，爾等如何處置？”嚇得堂弟嬴華一身冷汗。
此時秦王表現出仁政體諒的一面，給個臺階堂弟嬴華下，“文臣死諫，武將死戰，國之大幸，寡人高興還來不不及，為何要發落你？”
雖然選擇了原諒，但警告下不為例，“寡人不想太追究，但往後也不可再有。”
“最後再走走心籠絡下堂弟嬴華的人心，”你姓嬴，要給哥幫忙。”
這一段不到三分鐘的表演，抑揚頓挫的臺詞，節奏拿捏得張弛有度，情緒變換盡在掌握之中，眼神、動作、手勢，細節滿滿，渾然天成，讓觀眾不知不覺就跟著屏氣凝神，專注人物的感覺，這種帝王霸氣，不亞於陳道明和陳寶國的君王氣度。
同時他還能演出不一樣的統治者，他在另一部劇把帝王的荒淫無度、狷狂邪魅還有楊廣在上位前的敏感蟄伏和上位後的囂張粗放刻畫得入木三分。
再看看隔壁年紀相仿的馮紹峰是怎麼演皇帝的？
好吧！完全不同一個等級。
富大龍的表演精準而極具爆發力，他飾演的隋煬帝，舉手投足盡顯兇殘獨裁，實力搶鏡該劇主演的流量鮮肉。
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說回上述讓富大龍霸氣拿下三座影帝的《天狗》，他飾演的是被派到山村裡護林的退伍軍人李天狗，他身殘卻志堅，為了良知和責任敢於與黑暗面作鬥爭，他受盡屈辱也捨命保護林區，最終被打成植物人，此時他是為了信仰與世界為敵的勇士。
最後一場戲，李天狗身負重傷帶著槍支趕赴林區，在奄奄一息之際開了三槍擊敗了村霸，這一段緊張的舉槍射殺的狀態被富大龍演繹得淋漓盡致，有人這一評價，“前一秒搖搖欲墜，後一秒的眼神突然迸發出神聖的光芒”。
是啊！富大龍的光芒把《天狗》的藝術震撼力提升到更高的一個檔次，一個在履行職責與家庭親情、堅守正義和犧牲生命間做出抉擇的男人形象，被他鮮活地印刻在銀幕上，滿屏辛酸與偉大，他表演的張弛有度也給觀眾留下了深刻的印象。
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留下深刻印象的就不得不提富大龍另外一部作品《紫日》，這部在央視六套重播無數遍的抗戰電影，是著名導演“戰爭與和平”六部曲的最後一部作品，富大龍演的是一個憨厚朴實的漢子楊玉福.
其中有一段，他抽泣著質問日本少女秋葉子：“你們跑到我們這兒燒殺搶掠之後說過去就過去了？一句對不起就完了？那是多少條人命啊！”每一句，每個詞，每個字都痛徹心扉，直擊人心窩子啊！富大龍完美地演出了中國人骨子裡的那種真善美，他的粗狂剛硬的中國硬漢形象也給人留下了深刻的印象。
話說在拍攝現場還有這樣的一幕，有一場坦克大戰需要戰壕，富大龍毫不猶豫就和導演請來的幾個農民工，挖完富大龍雙手都起了很多水泡，跟現在文戲都要用替身的流量鮮肉相比，富大龍真的很接地氣。
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正派農民的表演信手拈來，反派的農民形象也是遊刃有餘，在《走西口》搖身一變，富大龍從《紫日》的硬漢正名形象變成了招人恨又找人疼的反派一號梁滿囤，這個反派被富大龍詮釋得奸詐中帶著幾分可愛，讓人恨得牙疼又不捨得他領便當。其中一幕長達5分鐘的戲中，他聲情並茂地哭訴自己的悲催人生。全程情緒由弱至強到最後爆發，硬生生將對戲的杜淳變成人肉道具。
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富大龍在角色定位上能正能反，他與神俱來的表演靈性讓他在各種氣質之間切換自如，時而野性時而文氣，時而憨直時而狡猾，這源於他從小的習武和文學培養。
說到文學培養，佛系演員富大龍可謂是琴棋書畫，樣樣精通。認識富大龍的朋友都笑稱他是“現代都市裡的兵馬俑”，因為覺富大龍身上總透著一股內斂的復古氣息。
出版過散文詩集《牧歌》、《在河套邊緣行走》等，曾錄製過自己作詞作曲的《距離》
他的書法也有一定造詣，曾於被五臺山收藏。
連手替都省了，這樣的演員哪個導演不愛
能文也能武，京劇武術更是少年童子功。腹有詩書氣自華，大概就是形容富大龍這樣的人吧！
結語：
戲比天大的富大龍拒絕了娛樂圈的浮華，放棄了他本可以享受的待遇和名利，他享受著真正演員的那份清高和孤傲，演技過硬又對嚴以律己，所以才有了熒幕一個個被富大龍演繹得鮮活有獨特的角色。其實這個浮躁的演藝圈更需要多一些這樣純粹的演技派，才能夠全面地提升我們的國產影視水準。
