我看完了《安家》，但不想為它說好話。尤其是瞥到編劇是六六時，更覺得自己應該恨屋及烏。
我每看完一部國產劇，都會為自己感到抱歉。“有這時間乾點啥不好啊？”
但實際上看得津津有味，笑中帶淚。
從劇集開始，我意識到這是一個小型的烏托邦，適當的浪漫和想象並不為過，當然想象必然帶來空洞和無聊，但可以忍受。
當劇情走向高潮，開始反轉的時候，我認清了這其實是一場大的騙局。這一點足以讓我否定這個劇，我不知道多少人，會或多或少受到劇中價值觀的影響，哪怕只有很少一部分，也是一種犯罪。
如果《安家》停留在小型烏托邦的想象中，就可以向日本職場劇《我要準時下班》、《非自然死亡》靠攏，畢竟它是買了日劇《賣房子的女人》版權進行改編的，有日劇的基因。
日劇《賣房子的女人》 完全不好看
《非自然死亡/我要準時下班》劇照 他們上班有點可愛
向日劇靠攏，就可以向觀眾講述職場的另一種可能，雖然不一定在現實中立住腳，但至少可以自圓其說：有那麼一群人，他們熱愛本職工作、同事如同朋友、創造了一點價值，有一定的成就感。
觀眾在沉悶負重的現實中，可以輕呼出一口氣，並意識到緊繃高壓、過度剝奪勞動力個人的職場本不該如此，至少每個人都可以在某種程度上先做出改變。
《安家》的意義僅限於此。
如果還有什麼值得人中毒，以至於看完的，那就是國產劇的硬實力：細節的真實。
昨天我去了某中介店，簡直走進了劇裡。路上隨處走著的年輕中介們，男男女女，調笑打鬧。《賣房子的女人》我看了一集，在細節的真實上，可能還比不上它呢。
這麼多年過去，看著《雙面膠》、《不要和陌生人說話》、《蝸居》、《父母愛情》等長大的我們，總是能在國產劇中看到無比熟悉的身影、動作、心理和行為。
即便從沒接觸過的“家暴”題材，也能讓我們深信那就是會發生的事情。
《不要和陌生人說話》劇照 尺度很大
這些老國產劇的結局應該也是大團圓的，但到了今天印象最深刻的，都是裡面的悲劇因素：矛盾、愛恨、現實，以及各色不等的人物形象。
國產劇大多做到了“細節的真實”，能讓觀眾設身處地去到劇中的場景，但又永遠擺脫不了“整體的虛假”。
過了近一個世紀，我們依然停留在《小二黑結婚》“打倒村霸把家當、終成眷屬把家還”的類型化故事裡，唯一不同的是，社會背景還被架空了，明明是現實題材的劇情，趙樹理至少是為服務現實而寫作，我們的國產劇卻只能關起門來過小日子。
明明知道看到最後，是一種熟悉的生理性反感，卻還是要看完。一方面因為自己有這樣的文化根基和社會生活，另一方面，也是因為國產劇非常善於製造矛盾衝突，讓觀眾在大喜大悲之間，期待戲劇化的進展。
吃這一套是本能啊，誰都沒辦法。
記得小時候，我和爸媽一起看《不要和陌生人說話》，媽媽在燒水準備給我洗頭，電視劇開始了，她端著水就跑進來了，而我正好想出去叫她，倆人撞了個滿懷，那盆開水就潑在我上半身了，一點沒浪費。
當時爸爸媽媽很年輕，沒覺得這是多嚴重的事，我也還小，甚至覺得有點好玩。
他們連夜架著我去看醫生，醫生讓我們去找某家人的燙傷偏方。偏方真的很有效，一點疤沒留下，反而那一大片皮膚更光滑了。真是可怕的民間智慧！
我媽直到現在也喜歡看家庭倫理劇，我覺得呀，國產劇不應該辜負她們這樣的忠心觀眾。
4月1日愚人節的時候，影視圈的人開了個小玩笑，跟真的似的。
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晃盪兒
