有人說，這不是一部純粹的硬科幻電影。
說起科幻片，總是會率先想到未知，想到冒險，想到未來。觀賞一部科幻片，總是會醉心於其炫酷精美的特效與模型。
《星際穿越》作為一部科幻片，同樣有著精美的模型與炫酷的特效。
只是在我看來，它首先是故事片，其次才是科幻片。
當影片以紀錄片的視角拉開帷幕的時候，整部影片籠罩在一種回憶的氛圍之中，濃烈的人文主義氣息，奠定了影片整體的感情基調。
在宏大浩瀚的宇宙之中，除了無邊的黑暗，還有著最溫暖的人文情感。
“
“他是一個完整的電影人，相當完美。”
“狼叔”休·傑克曼，對於諾蘭做出瞭如上評價。
”
這位被稱為“21世紀的庫布里克”的電影大師，便是本片的導演。
諾蘭早期的成名作《記憶碎片》，拋棄不足於表達複雜行為的線性敘事，用天才的俄羅斯套娃式的敘事方式展示記憶的意義，從此他的電影被烙下“燒腦”的印記。沒有過多的煽情，只是用鏡頭，讓人們感受人性的另一面。
非線性敘事，是諾蘭的一大風格，無論是《致命魔術》還是《盜夢空間》，他都會運用那奇麗詭異的敘事讓觀眾大飽眼球，腦洞大開。
早期的諾蘭，並沒有代入太多的人文情感在影片中。而《星際穿越》，不僅有著濃濃的諾蘭風格，還滲透著濃厚的人文情感。
作為影片中的兩位主角，庫珀與墨菲的父女之情讓人為之動容。
陽光投射下斑駁的有規則的沙塵、手錶有規則的震顫、書本有規則的出入順序。年幼的墨菲以為這是幽靈，不，其實這是一個在五維空間的父親對三維空間的女兒最深情的告白。
在我們欣賞著光怪陸離的奇幻宇宙時，又會在一瞬間捂住嘴感受電影帶來的感動。
有人說，這不是一部純粹的硬科幻電影。
沒錯，影片的內核實際上是一部親情劇，是一則關於父親和女兒之間的愛與承諾的故事。或許諾蘭一開始就沒有打算讓這部電影成為純粹的硬科幻。
在這部影片中，諾蘭的敘事方式相較於早期的作品更為簡單。他已經在《盜夢空間》中展示過自己無與倫比的邏輯推理能力，《星際穿越》中更多的反而是偏向於情感，偏向於人性。
所以《星際穿越》不會像科幻經典之作《2001：太空漫遊》那樣的嚴肅偉大，而是讓人類最真實最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當中。
《星際穿越》的編劇喬納森諾蘭曾透露，原定的結局是主角庫珀會死掉，這樣的結局才符合符合他哥哥一貫的劍走偏鋒。
《星際穿越》改變了諾蘭，演員的表演與角色的力量給他帶來了情感衝擊，讓他意識到“一個角色會有如此多的情感可能性”。
“
“因為這部影片，我開始相信愛是最重要的，即便非邏輯的愛。”
”
影片中最能引起我共鳴的部分大概就是人類飄在太空中時的那份深邃的孤獨感。無聲的世界、對家人支零破碎的思念，尤其庫珀與女兒告別以及看女兒錄像痛哭流涕的鏡頭幾欲讓人落淚。
只是《星際穿越》並不想效仿其他的科幻片那樣展現出那種恐懼與控制人類的力量，突出希望，突出愛才是真正的主題。
我們在宇宙中渺小卑微，甚至可能無關緊要，但我們的情感永遠存在，這讓我們顯得無比珍貴。我們有比浩瀚宇宙更偉大的東西，這讓我們不再孤單。
電影總是能夠反映出導演的私人情感，選擇親情作為影片的主旋律並不是因為受到奧斯卡青睞，更多的是出於諾蘭的私心。
雖然諾蘭從未在任何場合表達出來，但是以《給費洛拉的信》作為影片的臨時名字出賣了他的內心。
就像諾蘭的妻子，說的那樣，“幾年前，我們還沒孩子時，他不會拍這部片。”
庫珀與墨菲，正是代表著諾蘭與自己的女兒，庫珀與墨菲的羈絆不嘗不是諾蘭自己與女兒的羈絆？
“
“愛是永恆不變的力量，能夠超越所有維度，當我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。”
”
人類之愛終歸有侷限，超越一己之私的愛是否存在？
顯而易見，對家庭對子女的追尋正是這種打破侷限的愛。庫珀拯救的不僅僅是女兒家人，還有全人類，他們的愛與守候不僅相隔時空，還能擊穿維度。
這時，我們再回過頭來重新審視這部影片，我們便得以理解為什麼布蘭德會選擇戀人的星球，為什麼庫珀與墨菲之間的交流可以穿越時空。
答案其實很簡單，是愛。而諾蘭將愛提升到了一個全新的領域，超越時間空間，凌駕宇宙維度之上。
科幻的題材只是情感的外包裝，科學與理論很好地打破了倫理視角，讓我們得以超越時空維度來重新把握人類情感，拔高其人文價值。
正如影片所表達的：“愛，不是人類發明的東西，它一直存在，並且強大。”
作者 | 阿文
一個喜歡看電影的普通大學生
圖片來源於網絡
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