日本《影武者》
1980年，日本东宝株式会社发行了一部由黑泽明电影工作室出品的电影《影武者》，立刻在世界影坛引起了轰动。最终，《影子武士》问鼎戛纳，轻取金棕榈。
《影子武士》海报
中国的“影子武士”
而在2018年，中国也上映了一部中国人的“影武者”——由张艺谋执导的《影》，成功摘得金马奖最佳导演奖。
两部电影，两个影武者，他们的区别是什么呢？接下来，就让我们一起看一下中国的“影子武士”。
本文将会从人物、主题、叙事、视听四方面进行讲述
拥有灵魂
不同于黑泽明的《影武者》，《影》极力塑造出人物的境州，是一个拥有灵魂的影子。境州的故事是一个追寻自我的故事，在这样一个故事中，促使境州成长的点有三个。第一是小艾，与小艾的爱情让他获得了追寻自我的勇气和力量，
小艾
第二个是与杨苍的决斗，此时的他已经深知，自己只有打败杨苍才有活下去的机会，才有寻找自己的可能，于是他拼尽全力地与杨苍战斗，最终成功杀死了杨苍。
杨苍
如果说此时的境州还是一个尚未成熟的少年的话，那么母亲的去世，则是给了境州一个完成蜕变的契机。母亲的去世刺激到了境州，终于使他意识到自己如果继续现在的情况，自己是不可能脱离子虞的，于是，他开始了自己的计划，皇天不负有心人，终于，境州在沛国大殿上代替了子虞，让他成为了自己的影子。
大殿上，境州归来
这一次，该你做影子了
影片借收复境州的故事，为我们讲述了一个弱者在权谋征伐中的成长。境州作为一个弱者出现的时候，他只是子虞的影子，听从子虞的号令。正如他所描述的小时候被关在密室的情形一般，在这个大舞台上，他只能畏缩在一角。但随着时间的推移，境州从一个影子慢慢走上了台前。即使还是要为子虞做事，但他开始拥有自己的思想，开始按照自己的思想去做事，去谋划自己的想要的事物。
这一次，换你做影子
他杀掉了沛王和子虞，正是境州在权谋中成长的一个标志，标着他不再是任何人的影子，这时的他已经成长为一个普通人。而伪装现场嫁祸子虞，这是他权谋成长的表现，于是，一个弱小的影子，终于在征伐中成长为了能够一个独当一面的人。
影子成长的关键之一
影片的叙事是影片最出彩的地方。影片以境州与其他人物的关系为基础进行多线叙事，让观众在影片的叙述中容易理清主线。在境州与子虞的关系中，他是子虞的影子，他为子虞而出战，但在这条线的最后，则是境州战胜子虞，成为了真身。在境州与沛王的故事线中，境州作为沛王的臣属而出现，他与沛王更多的是朝堂上的博弈，用这样一种博弈来展现境州的成长。在境州与小艾的故事线中，他从对小艾敬而远之到二人练琴，共寝，在这样的故事中，小艾成为了推动境州成长的一个重要因素。
小艾
水墨风格的独特运用
影片视听语言的运用也为影片增加了不少亮点。影片虽是彩色片，但大题使用国画元素，使得观众面前呈现出一幅巨大的水墨画卷。屏风在影片中也是大量被使用，无论是沛国大殿还是子虞的都督府中，都是用了一种很薄的屏风，不仅可以让影子倒印在上面，照应影片片名，同时也可以让主人公借屏风以窥探屏风前的人，以此暗示他们内心情感的复杂。
此外，影片中一直出现的太极图昭示着斗争双方的阴阳相克，无论是沛国与炎国，子虞与沛王还是子虞与境州，都如同太极图一般，不会有最后的胜者，只能是各得成败罢了。
如同太极图一般，不会有最后的胜者，只能是各得成败罢了
中国人的影武者
《影》的极简化、低沉化处理，让张艺谋从前那不无高昂的民族情结，终于本分地退于个体背后，并在风格上完成了提纯，是他的一次全新突破，也是我们的一次视觉盛宴
这部电影，是主人公境州的隐忍，也是导演张艺谋的隐忍
