日本《影武者》
1980年，日本東寶株式會社發行了一部由黑澤明電影工作室出品的電影《影武者》，立刻在世界影壇引起了轟動。最終，《影子武士》問鼎戛納，輕取金棕櫚。
《影子武士》海報
中國的“影子武士”
而在2018年，中國也上映了一部中國人的“影武者”——由張藝謀執導的《影》，成功摘得金馬獎最佳導演獎。
兩部電影，兩個影武者，他們的區別是什麼呢？接下來，就讓我們一起看一下中國的“影子武士”。
本文將會從人物、主題、敘事、視聽四方面進行講述
擁有靈魂
不同於黑澤明的《影武者》，《影》極力塑造出人物的境州，是一個擁有靈魂的影子。境州的故事是一個追尋自我的故事，在這樣一個故事中，促使境州成長的點有三個。第一是小艾，與小艾的愛情讓他獲得了追尋自我的勇氣和力量，
小艾
第二個是與楊蒼的決鬥，此時的他已經深知，自己只有打敗楊蒼才有活下去的機會，才有尋找自己的可能，於是他拼盡全力地與楊蒼戰鬥，最終成功殺死了楊蒼。
楊蒼
如果說此時的境州還是一個尚未成熟的少年的話，那麼母親的去世，則是給了境州一個完成蛻變的契機。母親的去世刺激到了境州，終於使他意識到自己如果繼續現在的情況，自己是不可能脫離子虞的，於是，他開始了自己的計劃，皇天不負有心人，終於，境州在沛國大殿上代替了子虞，讓他成為了自己的影子。
大殿上，境州歸來
這一次，該你做影子了
影片借收復境州的故事，為我們講述了一個弱者在權謀征伐中的成長。境州作為一個弱者出現的時候，他只是子虞的影子，聽從子虞的號令。正如他所描述的小時候被關在密室的情形一般，在這個大舞臺上，他只能畏縮在一角。但隨著時間的推移，境州從一個影子慢慢走上了臺前。即使還是要為子虞做事，但他開始擁有自己的思想，開始按照自己的思想去做事，去謀劃自己的想要的事物。
這一次，換你做影子
他殺掉了沛王和子虞，正是境州在權謀中成長的一個標誌，標著他不再是任何人的影子，這時的他已經成長為一個普通人。而偽裝現場嫁禍子虞，這是他權謀成長的表現，於是，一個弱小的影子，終於在征伐中成長為了能夠一個獨當一面的人。
影子成長的關鍵之一
影片的敘事是影片最出彩的地方。影片以境州與其他人物的關係為基礎進行多線敘事，讓觀眾在影片的敘述中容易理清主線。在境州與子虞的關係中，他是子虞的影子，他為子虞而出戰，但在這條線的最後，則是境州戰勝子虞，成為了真身。在境州與沛王的故事線中，境州作為沛王的臣屬而出現，他與沛王更多的是朝堂上的博弈，用這樣一種博弈來展現境州的成長。在境州與小艾的故事線中，他從對小艾敬而遠之到二人練琴，共寢，在這樣的故事中，小艾成為了推動境州成長的一個重要因素。
小艾
水墨風格的獨特運用
影片視聽語言的運用也為影片增加了不少亮點。影片雖是彩色片，但大題使用國畫元素，使得觀眾面前呈現出一幅巨大的水墨畫卷。屏風在影片中也是大量被使用，無論是沛國大殿還是子虞的都督府中，都是用了一種很薄的屏風，不僅可以讓影子倒印在上面，照應影片片名，同時也可以讓主人公借屏風以窺探屏風前的人，以此暗示他們內心情感的複雜。
此外，影片中一直出現的太極圖昭示著鬥爭雙方的陰陽相剋，無論是沛國與炎國，子虞與沛王還是子虞與境州，都如同太極圖一般，不會有最後的勝者，只能是各得成敗罷了。
如同太極圖一般，不會有最後的勝者，只能是各得成敗罷了
中國人的影武者
《影》的極簡化、低沉化處理，讓張藝謀從前那不無高昂的民族情結，終於本分地退於個體背後，並在風格上完成了提純，是他的一次全新突破，也是我們的一次視覺盛宴
這部電影，是主人公境州的隱忍，也是導演張藝謀的隱忍
