折枝 68cm x 84cm 1995 宣紙 中國墨 混合媒體
石虎是一位兼有功力和修養的藝術家，他在中國畫領域取得的突出成就，在於他善於把功力與修養兩者巧妙結合，充分發揮自己的才能和智慧。繪畫創作的功力，一般是指純熟的造型技巧以及與此有關的技藝手段，功力需不斷磨練方可獲得。假如說功力是硬工夫，那麼作為藝術家的素質與修養則是軟實力，修養更需長期積累，兩者均與人的天賦與勤奮有關。
釵韻 68cm x 84cm 1995 宣紙 中國墨 混合媒體
爾羊 145cm x 75cm 1994 宣紙 中國墨 混合媒體
道情 68cm x 84cm 1995 宣紙 中國墨 混合媒體
石虎沒有進過名聲顯赫的美術學院，他在北京工藝美術學校求學，是這個學校的高材生。那時，北京工藝美術學校學風正，有一批水平很高、盡力盡責的老師，教學方法講究實用，重視學生造型能力的培養，關注手藝的訓練，引導學生對繪畫質材、工具的興趣。更重要的是，傳授內容全面，素描、線描，寫實、寫意，水墨、重彩，兼顧中西。學生從中既能獲得各種藝術技巧，又在藝術品味上打下了良好的基礎。
青遞圖
白構圖
宮羽
鏡娥
霓蝶
集望
夜華圖
石虎畢業之後，在人民美術出版社創作室工作多年，這也是一個人材薈萃的地方，還能近水樓臺地閱覽中外圖書、畫集，從中廣泛吸取養料。80年代中期，石虎便馳名於畫壇，以其獨特的繪畫風格受到畫界的關注。他的創作方法超越常規，不按當時普遍流行的寫實路子走，多用誇張、變形手法；題材內容也離社會政治內容甚遠。他胸中似乎有另一個充滿想象的世界，有畫不完的人物和故事，有傾訴不完的話語和感情。對他的畫，讚賞者不少，非議者亦有之。這是畫界通常的習慣，大凡帶有探索性的新東西出現，總有人用老規矩、舊標尺衡量，評頭論足，說三道四。石虎是位自有主見、一意孤行的人，他以在畫界有高明的知己而滿足，從中得到鼓舞和激勵。例如，中國畫界堅持創新的盧沉、周思聰夫婦，便是支持他的兩位同道。當然，石虎自己也清醒地意識到，他的藝術之路要堅實地走下去，還必須更深入地研究，從傳統中汲取滋養。在“85”新潮一片否定傳統中國畫的聲浪中，他發表已見，認為只要我們辛勤耕耘，中國畫便會前途無量。
雁月
蔽翠
蓮實
伏芝
二十多年來，石虎沒有改變自己的方向，一直行走在探索和創新的道路上。綜觀他的藝術創作，我認為有下述幾個鮮明的特點。首先，他沒有給自己的繪畫創作加上沉重的負擔：意識形態性、論道說教、表達歷史事件……他把繪畫看作抒情、寫意、娛人娛已的手段，自由自在、輕鬆活潑地畫，讓觀眾自由自在、輕鬆活潑地欣賞。他不裝腔作勢、不戴假面具，直率地顯示其真性情。其次，他用意寫的方法，呈現他描繪的對象，人物、花鳥、山水，還有一些情節性的畫面。他用簡而又簡的筆墨、造型、色彩，象徵性地暗示或交代，點到為止。在這些簡筆後面，又隱藏著他的繪畫功力和筆墨神韻，因為這些在畫面上出現的人物和物象雖無寫實的造型，但富有神采。中國畫論中歷來有以形寫神和以神寫形兩種學說，兩者都講究形神兼備，但側重點不同。前者在形中傳神，後者略形重神。顯然，石虎堅持的是後一條路線。他把寫意手法加以強化，在傳統寫意手法中加進了狂草書法和西方抽象畫的元素，通過筆線的運轉，傳達出內在的力感和韻味，創造了自成一格的意寫繪畫方法。
婕蝶圖 紙本重彩 120cm x 90cm 2010
牽牛圖 紙本彩墨 98cm x 88cm 2009
中國畫的大寫意和西方的感情性抽象畫，十分注重繪畫創作的即興性，往往在胸無成竹的情況下自由發揮，即作者在創作過程中敏感地發現畫面上偶然出現的因素，即時地加以利用，因勢利導，擴大戰果。偶然性對藝術創作之所以重要，因為它不是畫家預先設計的，往往超越畫家的主觀想象。唯其如此，它更率真、自然。傳統的潑墨、潑彩法，便是利用水或彩在紙面上流動的勢，加以適當處理形成某種形象。西方的一些超現實主義和抽象派畫家，常利用一些偶然的斑點和線的痕跡，加以想象和發揮，使畫面產生出奇不意的藝術感染力。對此，石虎深有研究。平素對自然、對人、對客觀物象的敏銳觀察和在創造過程中充分利用偶然元素，機智地加以伸引，可以說是石虎藝術創作的另一個特點。當然，運用這些方法，關鍵在於適度，在於掌握分寸，適可而止，當機立斷，不斷而斷，才能耐人尋味。讀石虎的畫，可以發現不少似乎是未完成體，用未完成法給觀眾留有更大的想象空間，也用未完成法創建他特有的畫風。藝術家敢於和善於用未完成法進行創造，要有眼光，要有魄力。這又是石虎創作別具一格的地方。
石虎彩墨 76cm x 48cm 2012
石虎彩墨 窗明圖 105cm x 66cm
石虎彩墨 家有菩提 76cm x 48cm 2012
石虎重視繪畫創作的技藝，即質材、工具和手段。他深知不同繪畫材質、工具和手段不僅直接影響繪畫的形式美感，而且對作品的文化內涵產生作用。他的畫有以線為主的簡體，有以色彩為主的密體；有大片留白的，也有滿構圖的……繪畫工具和手段不同，藝術效果迥異，繪畫手段的這種多樣性，使他的藝術創造展示出不同的多樣面貌，但它們都具有共同的意象性審美追求。
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2009
石虎人物 紙本水墨 76cm x47cm 2012
石虎水墨 76cm x 48cm 2013
石虎水墨 此華有名曼陀羅 76cm x 48cm 2013
石虎水墨 花意圖 76cm x 48cm 2013
石虎水墨 菩提少女 76cm x 48cm 2013
石虎在意寫中享受著創造性的喜悅，也用這種意寫的畫風愉悅大眾。中國畫界因為有石虎這樣在藝術上標新立異的人物，而顯得更富有生氣與活力。
石虎山水 紙本水墨 31cm x 28cm 2009
石虎山水 紙本水墨 31cm x 28cm 2009
石虎山水 紙本水墨 31cm x 28cm 2009
石虎山水 松壑圖 140cmx68cm 2014年
石虎山水 自為心靈轉註 木而石 樹而山 無需面面俱到 140cmx68cm 2014年
石虎山水《松枝圖》 蔓藤之婉延 緣始於不意筆墨之馳騁 由引於綿肌直面之空冥 140cmx68cm 2010年
藝術，除了滿足人們多樣的審美需求外，還以其表達語言的異彩紛呈啟迪大眾的思維，推進社會的進步和文化的革新。這是石虎創新藝術的意義所在。
石虎
1942年，出生於河北徐水縣。
1958年，就讀於北京工藝美術學校。
1960年，就讀於浙江美術學院。
1962年，應徵入伍。
1977年，任職於人民美術出版社。
1978年，代表中國遠赴非洲13國寫生訪問。
1979年，出版《非洲寫生》畫冊。
1982年，在南京博物院舉辦個展。
1987年，香港集古齋舉辦個展。
1991年，在澳門市政廳舉辦“石虎心象”個展，同年在香港多次舉辦個人畫展。
1992年，在新加坡、雅加達舉辦“天命年展”。
1994年，參加廣州中國藝術博覽會，同年成立“石虎詩會”並多次舉辦“石虎論字思維”詩歌研討會。
1995年，應邀出任世界華人藝術家協會主席。
1999年，在香港大學博物館舉辦個展。
2003年，中國畫研究院、香港、澳門、新加坡、雅加達巡迴展。
2004年，在中國美術館舉辦“石虎藝術大展”。
2013年，在中國美術館舉辦“石虎藝術大展”。
自——相藝術
