歷久彌新的愛不以生命為句點。
——艾德蒙託•德•亞米契斯
2018年，第90屆奧斯卡最佳動畫長片，頒發給了一部與"死亡"有關的動畫電影。
《尋夢環遊記》。
最初， 因為"亡靈"題材的關係，讓人們對它進入內地市場捏了把汗。
但影片憑藉動人的故事和勵志真情的主題，最終得以讓我們在大銀幕上能一睹"靈容"。
上映首日，它在中國的排片率僅為9.8%。
然而，隨著觀眾口碑的發酵。
知乎、微博、豆瓣等平臺似乎一夜之間被《尋夢環遊記》鋪天蓋地的金色萬壽菊海洋所"淹沒"。
於是這部在中國上映首日僅進賬1200萬的動畫電影最終票房突破了12億大關。
不僅如此，它還賺足了觀眾的眼淚。
至今3年過去，《尋夢環遊記》以9.1的高分，仍然穩居"豆瓣電影Top250"前列，超過百萬人點贊。
就像所有的經典藝術作品那樣，它也關於"愛與死亡"。
只不過，在這個應墨西哥傳統節日"亡靈節"而生的故事中，透過墨西哥人的"亡靈"文化，影片向全世界傳遞了一個更加溫暖和打動人心的故事內核：
在記憶和愛的陪伴下，逝者不逝。
01
對生命的崇拜如果真的是深刻和全面的，那也是對死亡的崇拜，二者不可分割。
——奧克塔維奧·帕斯《孤獨的迷宮》
西語文壇代表巨匠之一的奧克塔維奧一語道破了故國墨西哥對待死亡的態度。
他曾說："死亡才顯示出生命的最高意義；是生的反面，也是生的補充。"
墨西哥人從阿茲特克文明中受到啟發，以印第安土著文化為主導，再結合西班牙文化，誕生了一種獨特的歡慶生命週期完成、生者與死者團聚的節日，亡靈節。
在這一天，人們祭奠亡靈，卻絕無悲哀；甚至載歌載舞，通宵達旦，意在與死去的親人一起歡度節日。
於是，這不但成為帶有墨西哥民族特徵的文化現象，還體現了墨西哥人的價值與哲學觀念。
墨西哥亡靈節
《尋夢環遊記》就是皮克斯團隊基於這樣的背景而創作出的故事。
在影片開頭，便為我們呈現出了這樣的盛況：
亡靈節的當天，聖塞西莉亞城中隨處可見金黃的萬壽菊。
這種花的花瓣可以指引亡靈回到還活著的親友身邊。
於是在世的人們會在地上灑下一條長長的花路通往自己家門口。
在《尋夢環遊記》中，沒有我們對死亡固有的陰冷、黑暗、恐怖的印象。
金燦燦的萬壽菊將萬物鍍上了一層暖色，給予了"死亡"溫暖的色度。
市民們在這個特殊的日子裡歡歌曼舞，徹夜狂歡。
而亡靈們也在冰冷的墓碑旁翩翩起舞，自行取用親友們供奉的美酒佳餚，如同受邀參加歡愉的宴會。
這一刻，影片用一場盛典消除了"死亡"帶來的冰冷和哀傷，並再次強調了熱鬧背後的溫情。
而我們跟隨主角米格和他亡靈家人們的腳步，穿過連接陰陽兩界的萬壽菊花瓣長橋。
出現在觀眾眼前的又是一個光怪陸離、奇幻璀璨的"死後世界"。
這個燈火通明的亡靈世界，由《怪獸大學》的設計師哈雷·傑斯普設計而成。《機器人總動員》的攝影師丹妮拉·弗蘭德掌鏡。
耗費了足足700萬個特殊編碼的燈光。
擁有摩天廣廈、霓虹立交，一派維多利亞式大都市的模樣。
甚至，在入口處還設立了"海關"，有"骨"面識別與電腦錄入的高科技。
影片通過這個別開生面的場景把現實生活的繁華與生氣投射到了另一個世界，觀眾可以看到，死去的人們也能安居樂業。
也由此帶出了《尋夢環遊記》的主旨情懷：逝者不逝。
在這裡，它完整保留了所有生活的毛邊：有親人朋友的陪伴（同樣都是死去的），甚至再婚夫婦在這個世界裡也面臨著亡靈節回誰的前任家探望的"現實"問題。
於是在這樣的解構中，《尋夢環遊記》賦予了死亡全新的面貌。
它看上去溫暖、鮮活，色彩繽紛、有滋有味，一點也不可怕。
為什麼？
因為記憶。
02
我們活在遺忘與回憶之間：此刻是受綿亙不變的時間所侵蝕的一座島嶼。
——奧克塔維奧·帕斯
張愛玲曾經說過，人有三死。
第一次是你的心臟停止跳動，從生物的角度來說，你死了。
第二次是在葬禮上，認識你的人都來祭奠，你在社會上的地位就死了。
第三次是在最後一個記得你的人死後，那你就真的死了。這被稱為終極死亡。
在《尋夢環遊記》中，亡靈們之所以能夠在死後世界生活，
憑藉的是活著人們對他們的記憶。換言之，是活人對死去之人的思念，使他們能夠在另一個世界永存。
米格與先祖埃克托在死後世界送走了一個叫做"豬皮哥"的亡靈，因為人世間沒有一個人再記得他了，於是在亡靈世界，豬皮哥也將不復存在。
米格問，那他會去哪兒？
埃克托說，沒有人知道。
對於亡靈來說，肉身的消亡並非是終結，可當活在他人記憶中的身軀也慢慢消散，那才是他們的終點。
埃克托曾遭"拋妻棄子"的誤解，而被妻子伊梅爾達一怒之下從合照中撕去。
於是導致整個家族到了米格這代，除了埃克托的女兒coco，已經沒有活著的成員還記得他。
而coco作為人間最後一個記得埃克托的人，已經太老了，記憶即將消失，因此埃克托在亡靈世界裡也愈發地衰弱下去，瀕臨消亡。
這裡，《尋夢環遊記》清晰的告訴了觀眾：真正的死亡，是不再被人銘記。
但另一面：
只要有人還記得你，你就依然以另一種方式存活於世。
所以當米格唱起《Remember me》，coco的記憶慢慢復甦，從抽屜裡找出了被撕掉的埃克托的照片。
而埃克托也因為家人重新"找回" 了他，得以和重歸於好的伊梅爾達以及眾親人走過長長的萬壽菊花瓣橋，回到人間探望在世的家人。
死亡帶來的絕望感消失不見，思念與記憶使死去的人重新活在了另一個世界裡。
這與比利時著名劇作家莫里斯·梅特林克的想法不謀而合。
在六幕幻想劇《青鳥》中，梅特林克寫道：
"死去的人只要有人記得他們，會生活的很幸福，彷彿他們並沒有死……"
而這種深刻的記憶源頭是什麼？
答案是愛。
在愛與記憶的浸沒下，某種程度生與死的界限模糊了，逝者不逝。
03
愛是我們唯一可以帶走的東西，它使死亡變得如此從容。
——路易莎·梅·奧爾科
有一天，我們也終將離去。
萬貫家財、美麗容顏、健壯體魄，能帶走的是什麼？
很遺憾，這些外物都無法跟隨我們繼續走下去。
但，有一樣東西除外——愛。
《尋夢環遊記》中coco過世後，在萬壽菊花瓣長橋上，她挽起伊梅爾達和埃克托的手，滿頭華髮笑起來卻像個孩子。
——在父母的面前，無論她年歲幾何，總是一個孩子，被愛著的孩子。
對她而言，死亡固然是與現世親人們的離別，但同時，也意味著與其他死去親人的團聚。
在影片中，我們看到無論是埃克托還是“死後世界”的其他人，都以在世親友的記憶而活。
而在記憶另一端，則是人們對他們摯烈的愛意。
這恰恰就是《尋夢環遊記》最高明的一點：它將分離與重逢，用愛畫上了一個奇妙的等號。
雖然人們拗不過自然規律而分開，卻因為記憶中和愛擁有了一場久別後的重逢，一個柳暗花明的團圓，一次充滿希望的再見。
影片用一個充滿真情的故事，喚起了我們記憶深處的溫暖。
縱觀皮克斯的動畫，無論是《玩具總動員》還是《飛屋環遊記》、《頭腦特工隊》，都與迪士尼的傳統童話路線不同，皮克斯的作品有著獨到的創意和清晰的世俗主題。
而通過這些世俗故事迴歸的真情，則讓我們在其中看到了作者對溫情的渴求、人性的褒揚，以及團結精神的認同。
就如同《尋夢環遊記》，以現實中的墨西哥“亡靈節”來接入記憶與愛的真情主題，營造出一個恢弘、有想象力的“死後世界”，帶出了“逝者不逝”的溫暖。
讓人深刻感受到了墨西哥人對待“往生”的浪漫態度。
也因此，這部《尋夢環遊記》或許給了我們這樣一個夢境：每個人，即便現在分開，也會在生命的列車駛出長長的、漆黑的隧道後，於彼端人潮擁擠的站臺，於彼此的淚眼婆娑中，憑藉愛的記憶，認出對方。
因為逝者不逝，我們終將再會。
文/紅豬看電影編輯部：弗若斯貢
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