最近，正午陽光出品的12集電視劇《我是餘歡水》熱播。片中的男主角餘歡水，是個深陷中年危機的底層“社畜”，經歷一系列荒誕離奇的遭遇後人生轉變。
有網友說：人到中年，我也活成了餘歡水。男主角“喪”得那麼真實，觸動人心。這部製作精良的劇很快收穫了高分好評，而其短短12集的體量，更是一個加分項，也被視為正午陽光在短劇領域的一次成功試水。
說實在的，光是聽說只有12集，還沒看劇我就心生好感。很多觀眾也為之驚喜，可能是因為大家苦注水劇久矣，此番不再需要2倍速觀看。
電視劇的篇幅縮小，在某種程度上是自信的體現，也是可喜的改變。事實上，今年短劇頻出，已播出的除了《我是餘歡水》，還有12集的《唐人街探案》、22集的《不完美的她》、18集的《龍嶺迷窟》，接下來還有《隱秘的角落》《在劫難逃》《沉默的真相》等多部短劇待播。
短劇的確是一個新的解題思路，但撇除新鮮感，公道地說，電視劇長還是短，不是問題的本質。
拿國產劇來說，11年前的《潛伏》30集，其緊湊的劇情、嚴密的邏輯絲絲入扣；9年前的《甄嬛傳》76集，其人物的刻畫、情感的累積動人心絃。這兩部都是經典之作，許多觀眾至今仍一刷再刷。可見電視劇的長短無礙，把握藝術規律行事，才是硬道理。
就好比短篇小說和長篇小說的區別，由於二者體量不同，敘事方式也不同。優秀的短篇和優秀的長篇相比，卻也難分高下。但如果非要以寫長篇的方式來寫短篇，效果可能就差得遠了，反之亦然。
《我是餘歡水》之所以能做出不錯的示範，在“短小”之外，要點更在於“精悍”。引人共鳴的都市題材，以反諷營造出黑色幽默的效果，在喜劇的外殼下隱藏著悲劇的內核。
而各種紮實的細節則依舊是熟悉的“正午配方”——憑著以往多部過硬的作品，它已然是國產劇裡的一塊金字招牌。多位熟臉演員們又湊在一起，非但不讓人擔心串劇，反倒覺得親切和靠譜。
要說觀眾的口味變得刁鑽，那也不是壞事。觀眾沒那麼好糊弄，才更有助於影視行業厚植細膩化敘事的土壤。
正午陽光在同一時段上了12集的《我是餘歡水》和69集的《清平樂》兩部劇，一短一長，一快一慢。一部電視劇好不好，反正觀眾有最大的發言權。
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來源： 工人日報
