一、须生“四杰”之首、“老谭”遗珠——贯大元。
目前，公认的京剧前后“四大须生”共七位，分别是余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，马连良前后两榜俱标其名。然而，在1937年张古愚主编的《戏剧旬刊》中，还有须生“四杰”之称，分别是贯大元、谭富英、马连良、杨宝森——老谭派须生贯大元（1897——1969）名列榜首。
贯大元成名极早，七岁便登台唱《文昭关》，九岁于百代唱片灌制《黄金台》，言菊朋、王又宸与其较之，都算是后来者。
贯大元先后跟随贾丽川、贾洪林叔侄学艺，得叔侄二人倾囊相授。贾丽川是与谭鑫培齐名的京剧教师，有“台上谭鑫培、台下贾丽川”之称。贾洪林是贯大元姨夫，更是长久傍谭鑫培的硬里子老生，谭鑫培唱《沙陀国》去（扮演）李克用，必由贾洪林配演程敬思，贾洪林称得上是最了解谭鑫培表演艺术的演员。贾氏叔侄可谓给贯大元打下了坚实的老谭派基础。民国后，贯大元结识王瑶卿、余叔岩，艺术上颇多受益。“通天教主”王瑶卿与谭鑫培久做搭档，特为贯大元加工老谭派唱腔；谭鑫培入室弟子余叔岩，则与贯大元互通有无，彼此交换过《别母乱箭》《战太平》等剧目。
贯大元初娶名丑罗寿山的孙女为妻，后续娶名小生徐宝芳之女徐玉清为妻。徐氏生了3个女儿。长女、次女早年亡故，三女名贯筱瑛，筱瑛适尹星三，其长子即北京戏曲学校任教的尹培玺；大元长子
贯涌。 二、艺德善美，为人师表——著名京剧教育家贯大元。
1908年贯大元与梅兰芳、周信芳、林树森等人在喜连成（即后来的富连成班社）科班搭班演戏。从1917年至1932年，贯大元在北京搭班演出剧目有：《骂曹》《卖马》《阳平关》《黄金台》《碰碑》《法门寺》《庆顶珠》等正工老生戏40多出，深受广大观众的欢迎。1919年4至5月间，贯大元曾随梅兰芳首次东渡日本，演出剧目有《空城计》（孔明）、《乌龙院》（宋江）、《天女散花》（文殊）等。
作为老谭派艺术的重要集大成者，贯大元1950年应邀任教于中国戏曲学校（今中国戏曲学院），执教十余年间，留下五十余出老谭派剧目。在教学中他曾经强调“戏改要讲究，而不要将就”。
同行对贯大元的表演评价很高，姜妙香、程玉菁等名家都称赞过贯大元，他和四大名旦及徐碧云均合作演出过。对他们演出时的不同特点都了如指掌，因此配合默契，珠联璧合。1928年由徐慕云编写的《梨园影事》中对贯大元有“许荫棠之堂皇，李鑫甫之工力，贾洪林之作派兼而有之”的评论。
他为国家培养了一批著名的演员，如孙岳、王荣增、李鸣岩、魏克虞、杨韵清、孔雁、金桐、李春城、绪正泰、陈增堃等。
三、梨园传奇、名伶满门——三代京剧“贯”家。
1、贯紫林（贯永年）
贯紫林，男，京剧武旦，原名贯永年。
最初投奔到谭鑫培的次子处练武工，不久又拜在王怀卿门下学武旦（怀卿为名旦王蕙芳之父，又名王八十）。紫林在清光绪末年已享名于京师，其拿手戏为《青石山》、《摇钱树》、《泗州城》等。
贯紫林与3岁王蕙芳合影
紫林初娶名伶陈桂亭之长女为妻，婚后生长子即著名谭派老生贯大元，大元刚3岁母亲就病故了。后紫林又续娶张氏为妻，所生3个女儿：长女贯碧华（1907年出生），后适俞振庭之子俞步兰（初习旦角后改小生），生一子即著名武生演员俞大陆；次女贯玉芝（1909年生），适名丑茹富蕙；三女贯玉秀（1911年生），适月琴师孙维忠（名笛师孙惠廷之子）。后紫林之续妻张氏病故，又续娶第三位夫人，亦姓张，婚后生二子三女。即名丑贯盛吉、名须生贯盛习，四女名凤霞1917年出生，适于连泉，为名老生于世文之继母。
2、贯盛吉
贯盛吉，男，京剧丑角，字昱昉，生于北京。
贯派创始人 冷面笑匠贯盛吉先生
1920年与贯盛习同时入富连成科班攻文丑，师从萧长华、郭春山等老师，先学婆子戏，如《梅玉配》（黄婆）、《铁莲花》（又名《扫雪打碗》饰马氏）等，后又学方巾丑戏，如《群英会》（蒋干）、《审头刺汤》（汤勤）。舞台实践证明，盛吉习丑确能发挥其特长，这也说明萧老慧眼识珠，能及时发现丑行人才，
“盛”字科的大丑孙盛武、王盛如、贯盛吉3人都很出名，但凡遇婆子戏均由盛吉出演。贯盛吉一生搭的班不少，但以旦角班为多，如徐碧云、于连泉、王玉蓉、言慧珠、许翰英、赵燕侠、叶盛兰、毛世来、吴素秋、荀慧生、程砚秋等名演员都邀请盛吉合演。从表演上看不瘟不火，擅逗蔫哏，有“冷面小丑”之称。在念白上，他嗓子好，响堂，嘴里干净不带脏字，而且巧用抑、扬、顿、挫，形成了一种诙谐幽默的“坑吃味”，创造了一种独特的喜剧风格，据说有一次与王玉蓉合演《孔雀东南飞》，到了深夜织绢拿灯一场戏，饰演刘兰芝的王玉蓉让恶婆婆给逗得笑场不止，几乎倒彩都要上来了。唱的方面也很有工夫，因为嗓子好，学谁像谁。20世纪50年代初盛吉搭程砚秋的班，北京广播电台常在晚间播放实况录音，给广大观众留下深刻的印象。现在尚存贯盛吉参演的剧目录音资料有《英台抗婚》、《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》等。
3、贯盛习
贯盛习，男，京剧老生，字昱旭，生于北京。
7岁开始跟父亲练武工，跟大哥贯大元学打把子，还学会了《汾河湾》的娃娃生。父贯紫林曾请雷喜福、王福山给盛习说戏。1924年10岁和贯盛吉入富连成社科班学艺，初学老旦，因有武功底子又改文武老生，得萧长华、叶春善等名师指导。萧老常给盛习教授三国戏，如《舌战群儒》、《激周瑜》、《群英会》、《借东风》、《取南郡》、《临江会》等，戏中的孔明均由盛习担任，后来萧老又为他排了《五彩舆》（又名《大红袍》），让盛习饰戏中的主角海瑞，这说明萧老对盛习的器重与关照。他11岁登台演出，12岁演主角。在《群英会》中饰演诸葛亮，《伐东吴》中饰演黄忠，颇受赞誉。
出科后仍在富连成效力。1935年跟随李盛藻等人去上海演出，盛习应工二路老生，当时曾被誉为“小林树森”。得钱宝森、王凤卿指教。他尊崇余派艺术，苦心钻研，技艺大进。在京、津、沪、杭、宁、鲁、冀等地同台演出，显露艺术才能。他的嗓音宽亮圆润，基本功扎实，在宗谭、余的基础上，借鉴马派潇洒飘逸、麒派稳健浑厚的表演，注意人物的刻画，形成自己的风格。
1940年前后盛习正式应二牌老生的活，如在李世芳的班，首次贴演了《失空斩》；搭毛世来的班，与世来合演《武松与潘金莲》（饰武松）；搭金少山的班，与金合演《断密涧》、《天水关》、《渭水河》；20世纪40年代末搭张君秋的班时间最长。与张合演过《探母》、《汾河湾》、《红鬃烈马》等生旦的对戏。这个阶段盛习唱得很红，跑的码头也多。20世纪40年代中期已成为二牌老生中的佼佼者。
贯盛习艺宗余派，但同时也兼演高派戏、红生戏及武生戏。不少名角均邀请盛习合作，除上述外，还有筱翠花、尚小云、梅兰芳、程砚秋、王玉蓉、言慧珠、裘盛戎、陈永玲、李世济等。
1955年加入河北省京剧团任演员、副团长。
贯盛习1934年11月21岁时结婚，娶著名武旦朱桂芳之次女朱毓芝为妻。婚后生三女一男，长女贯筱霞，次女贯筱贵，三女贯榴生，一子即北京京剧院老生贯镇山。
4、贯涌（贯喜琴）
贯涌，男，京剧编导、戏曲研究家、教师。贯大元长子。
自幼随父学艺，攻老生。9岁入尚小云主办的荣春社科班，改习旦角，艺名贯喜琴，师从尚小云、尚富霞。1949年初脱离科班，又恢复学老生。1950年考入中国戏曲学校选修班。1954年调入艺术研究室半工半读，从师刘木铎学习导演，至1956年正式毕业留校工作。从事编剧、导演、戏曲理论研究与教学工作。创作了戏曲剧本有《娃娃店》、《徐公案》、《虎将雄风》、《拥有珍宝的女人》、《洪水之炼》等十多部。1978年以来在中国戏曲学院历任教务处处长，学院附中校长、戏曲文学系主任、副院长等职。多年来发表了一批有影响的学术论著，如：《论王瑶卿》、《戏曲表演人才智能结构》、《戏曲教育学》等。
5、贯榴生
贯榴生，女，京剧武旦。贯盛习之三女。
1969年中国戏曲学校毕业，习武旦，师从邱富棠，毕业后分配河南省京剧团。
6、贯镇山
贯镇山，男，京剧老生。
贯镇山演《碰碑》饰杨继业
1960年毕业于北京市戏曲学校，出身于梨园世家，由其父贯盛习先生严格传艺，刻苦钻研。他酷爱余派艺术，有名师于世文、钱元通、关盛明等的不吝教诲，在艺术造诣上功力日深。贯镇山嗓音宏亮，唱法讲究韵味，使聆听者如闻洪钟，如品名茶。他表演洒脱，戏路宽广，所演的《大探二》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《奇冤报》、《法门寺》、《打金砖》、《断密涧》等剧目很受观眾欢迎。
