論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
我彷彿回到了兒時到過的高山，聽見站在我身邊的老人說，“世上最崇高、最乾淨的還是孩子。”大人做過很多事，不可能都那麼光明磊落。而孩子沒有那些陰暗面，被人們稱為天使，很有道理。畫中這個孩子，獨自跑到了高處，還是大人把他送到那裡，我不清楚。他站得太高，離我們很遠很遠。他眼裡的石階、房屋、橋樑都非常細小。在更遠闊天空下的山山水水必然會壓縮了自己所佔的空間。很謙虛的匍匐在兒童面前，傾訴靈魂的孱弱。懺悔者自己不該做的往事。我們民族缺少懺悔的傳統，很多野心家把別人弄得家敗人亡。兩千多年來史不絕書。但從來沒有一個人站出來低下頭說：“我錯了！”甚至欣賞自己殘害別人的聰明和幸運。不知道尊重生命，只渴望全世界只尊敬他。孩子沒有那麼多損人利己的想法，他玩得開心就行。
我們做每一件事，都應該為孩子添加快樂。他們長大以後面對的世界，也許比我的童年還要嚴峻。等待他們的固然有白領、高官、企業家等等世俗認為光明的前途，然而更多的芸芸眾生勞動一輩子，能不能買起一座小小的房子，上學、醫療、生孩子，都讓人很擔心。雖然我相信社會進步，生活會得到相對的、不斷的改善。
作為當過老師、做過父親，現在做爺爺的人，面對孩子我沒有為兒童貢獻過什麼快樂，確實很羞愧。
把孩子置於至高無上，背靠青天，畫家在動筆時可曾想得更遠。但他潛意識中一定關注過自己和別人的孩子。孟夫子說：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”（把別人的老人和孩子，看做自己的長輩和後輩，）以對自己孩子的愛去愛世界上所有的孩子。未來的人類或許會有這樣的世界觀。人們都像孩子一樣的快樂。
作者 小簡
劉知白
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
賞析 柯文輝
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
