有很多的年輕人說，這是一個物慾橫流的社會，殘酷的現實錘鍊著我們每一個躁動不安的青春夢想；我們時而在這裡飛躍時而歡騰，像是一群螞蟻又像早出晚歸的大雁努力的築巢，可是儘管我們怎麼努力，始終都很難買到房子和車子，現實一次次打擊著我們疲憊不堪的軀體。
於是乎，我們變得寂寞，變得敏感，變得需要和別人分享我們的寂寞，漸漸的我們的內心需要愛情，無論是身處在大城市又或者偏遠農村的青年們，內心都渴望著愛與被愛。
可是，天價的彩禮，高昂的房價，每個人內心的攀比，我們一次次的提前消費掉自己，又一次次的還債，愛情早已經不是當初的“臉紅”，而是胭脂水粉，但是儘管再美，可是終究沒有姑娘們的“臉紅”，這樣的愛情變得複雜了。
那麼到底什麼才是最給純碎的愛情呢？
想起之前看過張藝謀導演的《我的父親母親》，裡面的招娣的臉紅彤彤的，依稀出現在眼前。
招娣的扮演者“國際章”章子怡，還有駱長餘的扮演者鄭昊，這部電影中兩人演繹的故事愛情，或許能給我們現在的年輕人對於純碎的愛情一些解釋和思考。
1、《我的父親母親》乃是張藝謀導演的又一經典之作
張藝謀作為我國影視圈最具代表的導演之一，除了《紅高粱》帶給他的榮耀，《我的父親母親》同樣也給他帶來不少的光榮，畢竟能夠同時擁有這麼多部經典的代表作，無疑，張藝謀是幸運的，也是實力滿滿的。
《我的父親母親》是在1999年10月16日上映的一部電影，電影名字沒有過多的花裡花哨，就是簡簡單單的我的父親母親，卻給人無法言說的，道不盡也說不完的回憶。
很多的成年人看到這部電影的影視名就開始哭了，眼眶也紅紅溼溼的，是呀，只有每一個經歷過世事滄桑的人才能明白這簡簡單單的四個字“父親，母親”蘊含著多大的能量。
這讓我想起了朱自清的《背影》，裡面也是寫自己的父親，父親為朱自清買橘子，裡面有一句話“你在這裡等著，我去買點橘子”，朱自清的父親穿過馬路對面給他買橘子，朱自清看著父親的背影，眼眶都溼透了。
父親的這句話，包含了所有沉默的父愛。
或許張藝謀也想像《背影》一樣的刻畫《我的父親母親》，所以在根據鮑十小說《紀念》改編之後，又馬不停蹄的找上章子怡、鄭昊、孫紅雷主演來參演。
前期的工作對於新人章子怡而言還都是陌生的，因為那個時候的章子怡還不是“國際章” ，她還只是一個默默無聞的新人，但是，那個時候的她也未曾想到自己有一天會因為這個電影一炮而紅。
該片以自傳性質講述了對父母感人至深愛情回憶。
片中的重點最為主要的就是講有關於父母之間的感人愛情故事。這樣看似平白無奇的影片結構安排，卻是富有內涵和生命力。
母親招娣本是村裡最漂亮的一個姑娘，婀娜多姿，身材姣好，令村裡面的不少男士心生愛慕，招娣的母親也奮力的為她尋找一個如意郎君，可是招娣心中似乎對於母親的這種做法不怎麼“感冒”，一個接一個的男士在她的眼前都如同一個個過客一般，她也沒有任何愛戀。
電影中的招娣像極了現實生活中時常被逼婚的年輕人，在父母的叨叨絮絮勸說下，很是不耐煩。
招娣也是不耐煩的，任憑父母把男士說的天花亂墜優秀至極，她心中還是絲毫不動搖。這也證明了電影裡面的招娣不是一個物質的女生，儘管當時候的那個年代物質匱乏，但是絲毫不能夠影響她對於愛情的憧憬和美好。她知道她在等一個人的出現。
那是一個秋天，村裡來了一個教書的年輕人，他儒雅，他文質彬彬，談吐一點都不像村裡的其他人。
招娣被這個男人深深的吸引了，她知道他叫駱長餘，但是他卻不知道她叫什麼名字。
他們在等待一個“偶遇”。
招娣跟著駱長餘一路到了山林，駱長餘接過她招娣羞澀的丟下的籃子，招娣害羞了。
駱長餘向學生打聽這個女生的名字，他才知道她叫招娣。
年輕和淳樸的招娣總是穿著大紅衣服，梳著兩條小辮子，因為那一次的相遇，兩人的感情進展的很快，不知不覺時間歡樂的過著，好像嘻嘻嘩嘩的流水，很是滋潤，招娣的臉也跟她所穿的大紅衣服一樣的紅。
招娣看到駱長餘就會臉紅，這是不是傳說中的一見鍾情呢？兩人因為彼此的對視，因為看了就喜歡上對方，因為不知不覺就會覺得對方很可愛，控制住臉紅，想要跟他說話，想著他就會笑。
招娣是這樣子的，真正的喜歡一個人也是這樣子的。說不出他哪裡好，就是想著他會笑，情不自禁的傻笑。
招娣和駱長餘約好下次見面給他做喜歡的蘑菇餡蒸餃，駱長餘滿心歡喜。
有時候愛情不在於吃什麼，簡簡單單，是心愛的人做出來的食物，那是天上的盛宴都難相比的，在招娣心中也是這樣想的。
只是後來，招娣沒有等來駱長餘回來吃飯，駱長餘被“別人”給抓走了。
在那個特殊的年代，連吃飯都成了問題，更別談愛情。
可是，招娣何曾有一天放棄自己的愛情，在駱長餘被抓走後，她就這樣守在路口等著父親歸來。
大雪把世界都灑的白茫茫一片，但是路口遠處的大紅衣服在漫天大雪顯得格外有力量。
不幸的女子招娣，儘管落魄，但試問現實生活能有多少女子為了愛情做到這樣呢？
也許是上天的感動，多年之後，駱長餘還是回到了招娣的身邊，之後的歲月裡，駱長餘一刻也不分開守著招娣，“執子之手與子偕老”，他們就這樣一直幸福快樂的生活在一起，一直到最後兩人都離開人世。
2、片中張藝謀大膽採用的色彩潑墨和景物，如金黃的樹林以及湛藍的天空，還有那皚皚的白雪和那隻青花碗
《我的父親母親》一貫的沿用了張藝謀導演對於色彩大膽運用的風格。
首先在色彩的對比上，影片中金黃色的樹林，一望無際的一直飄向天邊，彷彿大地都是金黃色的一大片，這樣大手筆的為影片潑墨，真是令觀眾為之讚歎。而且影片中每一副場景，特別是招娣在金黃色的樹林下，她動人的笑容，就好像和這些美景融合在了一起，那麼的自然，那麼的舒服。
不僅如此，影片中時常出現湛藍的天空，藍色的天空和大地的金黃色對比，更加顯得無比壯麗。
其實影片中還運用了白色，特別是電影中在漫天白雪裡，整個世界都靜下來了。
唯獨穿著紅衣服的招娣，在大雪裡，一直在等遠方的他。
看到這裡，觀眾會感嘆環境中大雪的冷，更會感嘆招娣的暖。
電影中的青花碗並不算豔麗，但是確實招娣的心愛之物，不突出的青花碗，放在桌子上顯得格外顯眼。
因為這是招娣為了區別於其他人的碗，每天變著花樣做好吃的東西，希望能夠引起駱長餘的注意。
小小的青花碗，裝滿了大大的愛，招娣沒有過多的招數，但是一舉一動，非常的淳樸善良，想讓自己喜歡的男人吃的飽一點，多吃一點。這些看似普普通通的關心，則是要了駱長餘的心。
其實，愛情也本該是這樣呀！
生活中柴米油鹽，簡簡單單，安安靜靜，一張小桌子，兩個小凳子，找個開滿花的老樹下，兩個人靜靜的吃著飯，任憑時光流淌，只在乎這一刻的靜謐。
3、片中最純粹的“純真”愛情
“奔跑”無疑是章子怡在整部電影裡面最經常的一個動作，為了看駱長餘奔跑而去，看到駱長餘後興奮的奔跑回家等等的情節，“奔跑”和愛情，這兩個詞語徹底的劃上了等號。
電影中有一幕，駱長餘被抓後，招娣穿上駱長餘喜歡的紅棉襖，跑著追趕馬車為駱長餘送飯，在山間奔跑的招娣，像極了我們對於親人，對於愛情和追求的奔跑。
招娣在山間跑，風被她遠遠的甩在後面，她的眼神裡面不顧一切，只為了見到心愛的人。
很多的網友看到章子怡在山間奔跑的這一幕，都說這是純真的愛情，確實在我們國內的愛情電影裡面，經常都有奔跑的場景出現，對給愛人的思念都化成了前進的動力，說這是純真的愛情不無道理。
影片中，奔跑的招娣還給駱長餘帶來了飯，熱乎乎的飯菜，看到這一幕不少人都要流淚了，這樣的場景想必在我們的生活中是經常可以見到的，親人們給你送飯，愛人給你送飯，看到送飯的這一幕，不管是否牽扯到愛情，一定有其他別的情感，一定有某一幕在你的腦海裡面重現，靜靜的勾起你的回憶和思念。
送飯這個日常的場景也是我們中國式關愛的“專屬”。因為只有關心和真正愛你的人才會在乎你有沒有吃飽，有沒有穿得暖。
招娣就是用這種默默的關心，一直照顧著駱長餘，不得不說這就是最為純粹的愛情，“奔跑，送飯，大紅棉襖”這些普通到不能再普通的東西，在影片裡為我們演繹了一段超越物質和金錢的愛情，真正詮釋了什麼叫做情比金堅。
在我們現實的社會中，很多的人把這些送飯定義為丟人，覺得俗套，總覺得大魚大肉才配得上出臺面，旁邊的裝修的高貴的西餐廳，一些叫不上名字的精緻點心，凡此種種，皆以精緻來著稱，來標榜，盲目的追求精緻的生活卻忘記了生活原本的柴米油鹽，以至於精緻高於愛情，高於純粹，高於本心。最終，在自認為的世界裡面迷失自己。
所以說，中國式的愛情從來都不是追求精緻，而是追求每日的柴米油鹽，追求簡單美好和純粹。
4、整部影片現實用黑白來描繪，但回憶卻用了彩色
在這部電影裡面，除了描寫景物的色彩之外，其實張藝謀導演還大膽的運用了黑白的色彩，整部影片都是黑白和彩色之間的調換，這樣的拍攝方式，在當時包括放到現在來說也是很具備創新性的。
影片的開始，孫招娣靜靜的坐在學校門口，這所學校是曾經是招娣和駱長餘，也就是她和愛人駱長餘教書和相愛的地方。
大雪滿地，招娣就這樣坐著，眼前在破爛不堪的學校門口，這是一幅黑白的照片，但是這是現實。
張藝謀導演在現實裡運用了黑白的場景來烘托招娣心中此刻的無言和沉默，似乎有一種點到為止的感覺，緊接著下一秒，當之後駱玉生回憶起自己的父親母親時，整幅畫面奇蹟般的變成了彩色。
每一個看到這裡面的觀眾，心中隨著黑白到彩色的轉變過渡，心情一下子由沉悶的像大石頭一樣，到心中盛開出五彩的花朵，特別是章子怡在金黃色的樹林裡和山間的畫面，這樣的色彩簡直是流落凡間的神蹟，妙不可言。
可以說，張藝謀導演運用了色彩的對比，真正做到了讓觀眾們隨著色彩的轉變心情也由之轉變。
只是影片的一開頭，招娣的黑白影視色彩就一直一直的停留在觀眾的心中，張藝謀通過這個場景想告訴我們什麼呢？
如果是除了招娣失去丈夫後心中的悲傷所幻化成的黑白，會不會還有其他張藝謀無法言說的情感在裡面。
電影中破舊的學校，但不是破舊的愛情，父親和母親的愛情，隨著父親的教書聲慢慢的消失了，但是，卻一直都還在留存在駱玉生的心中。
5、電影的最終，招娣的堅守，駱長餘的負責才成就這段美麗的愛情
縱觀整個電影看下來，確實給人心靈上有新的認知，整部電影無不都是圍繞著父親母親的故事。這裡有愛情，有堅守，有負責。
招娣堅守住了愛情，而駱長餘對於招娣的愛情是負責任的。這是一個男人難能可貴的地方。
現在有多少的出軌和負心漢，都是因為對於愛情沒有敬畏，對於為自己付出的人沒有負責任，一次次的出賣自己的愛情。現實社會的離婚率不斷的攀升，不也是不懂得對愛情的負責嗎？
男人沒有了負責，女人不想為愛情堅守，這樣的愛情還能夠長久嗎？
之前在某平臺上有一句話，一位奶奶說“現在的年輕人東西壞了就換，我們那個年代的人東西壞了就去修”。
這完全是兩種不同的思維方式的，生活上的情侶和夫妻之間吵吵鬧鬧是家常便飯，假使每一對夫妻都想著換掉丈夫，那這是個多麼可怕的後果。
我們都在追求個性化的生活，追求自我。卻很少想到某些東西是不能被個性化的，有時候，個性化就是單純的自我，太個性化的人往往低不下頭，容易在乎別人的眼光，哪裡還能有堅守呢？更別談愛情的堅守。
基於以上種種，所以說，愛情的最終，若是想要走到最後，還是要向《我的父親母親》中的招娣和駱長餘一樣，一個學會堅守，另外一個學會負責。“糟糠之妻”才是一個男人保持本心的測量劑。
6、結語
《我的父親母親》整部電影為我們描繪了很多的東西，有無與倫比的色彩藝術，還有影片中勾動人心的情節發展，每一個故事的背後，都在向我們傳遞一個信息，那就是父親和母親的愛情。
一直到影片的最後，招娣這個人物的性格，無不都是單純和善良的，她為愛想出了各種招數來引起駱長餘的注意，在我們看來，這個女生精靈古怪，但是這些都是準從她自己心中真正的想法，她喜歡這個男人，所以她要為這個男人做點什麼，更要為自己做點什麼。
喜歡就去追，這對同樣單純善良的駱長餘來說，他對於招娣毫無招架之力，很快就淪陷了。
每一個看到這裡的觀眾心中，誰不渴望擁有一個像招娣這樣的女生呢？
確實，張藝謀為我們刻畫了一個很美很單純的招娣，他成功的抓住了大多數男人的心，所以說，張藝謀導演在很大程度上影片的成功也在於他對於人物形象的刻畫和追求，包括他之後的《山楂樹之戀》成功塑造的周冬雨也是，還有《紅高粱》的鞏俐，這些“謀女郎”今日的成功很多時候來受惠於張藝謀最初在影片中為她們設定的人設。
但是無論怎麼樣，拋開那些，我們深挖電影所歌頌所讚揚的東西，這些愛情的純粹和純潔才是整個電影最為重要的東西，這也是張藝謀導演想要告訴我們的，也是我們所有人所向往的。
