提到山西大同，想到賈樟柯電影中的那些鏡頭。也想起如火如荼的再造古城運動。
有人說今天的大同古城和橫店有點像，“都是仿古建築嘛”。
賈樟柯電影《任逍遙》中的大同
大同古城牆
現在，大同古城被亮了黃牌，面臨被“紅牌罰下”的危險。
《中國新聞週刊》發佈了一篇報道，稱大同古城原本著名的“四大街、八小巷，七十二條綿綿巷”，在近年的大規模“修葺”過程中，有超過1/3的街巷徹底消失。
讓人無奈的是，這種人為的破壞，是以是以“大同古城修復與保護工程”的名義展開的，表面上是修復保護，實際上是推倒重建，甚至拆真建假。這簡直是赤裸裸的毀滅！
對於大同消失的古建築，專門研究大同四合院的張呈富有清晰的記錄，古城建築幾乎每10年就遭受一輪破壞：上世紀50年代，大同拆除了海會殿、鐘樓、城中心的四牌樓。60年代文革期間，又先後拆除了南城門樓和甕城的文昌閣。1979年，全城唯一倖存的南城門洞和登城馬道，亦被拆除殆盡。
讓人扼腕的是，在我們對古建保護的認知已經愈發成熟的今天，損毀古建築的事情還在發生。
同濟大學建築與城市規劃學院教授張松曾公開批評大同的古城改造。
“名為保護，實為建設性破壞。我們需要留住古蹟和遺存，而不是將其變成一個所謂的完美古城，這只是執政者臆想中的古城。”
被通報批評後，相關部門給大同古城三年的整改期，這三年相當於黃牌警告，整改不力就給你紅牌罰下。
其實無論政府如何處理這件事情，被拆除的古建築，那些歷史痕跡，就是不存在了，這深深刺痛了很多熱愛文化人的心。
被無辜拆除的古建築，隨便數數，就能找出很多。
始建於1420年的北京地安門，被拆於上世紀50年代：
北京慶壽寺雙塔，始建於金朝，後多次毀於戰火又多次重建，於1955年被拆除：
南昌萬壽宮，始建於312年，民國時失火被焚，後經各界籌資費時五年重建，上世紀60年代被拆：
我們對於古建築的“拆”，是簡單粗暴的。非常羨慕鄰國日本，他們是在以“拆”的方式保護古建築。
日本有個古建築保護制度，叫做“式年遷宮”。也就是每隔每隔二三十年，就把這些建築從頭到腳全部給拆了。拆不是毀壞，而是把建築分解成很小的模塊，然後仔細檢查這些模塊的質量，如果發現有破損，就立刻換新的。
在日本有很多古建築可以說在幾百年中拆了幾十遍了，這個方法真的非常聰明，最大程度地降低了古建修復的難度。
在我國，也有很多用心保護古建築的人。古建築修復需要極大的耐心，其難度是難以想象的。
比如北京香山寺的修復。香山寺是中國古典造園藝術中，堪稱上乘之作的皇家寺廟，始建於唐代，後來和圓明園一樣，被英法聯軍付之一炬。直到2014年，才開始進行修繕。
香山寺原本佔地5萬5千平方米，由十幾個建築和園林組成，是一個皇家寺廟建築群，但是它被損毀得只剩下了一片空地。修復者要做的工作，是像變魔法一樣，讓過去的香山寺穿越時光隧道回到今天。
最初成為修復工作重要線索的，只是一些碎片，也就是房屋的地基，雖然上層的建築全部損毀，但地基還在，這樣修復團隊可以知道原先哪裡有房間，房間有多大，就相當於擁有了一張平面圖。 當然，光有框架還遠遠不夠，還要知道建築的具體細節、環境佈局等等，這些信息都是從歷史文獻中找到的。光是圖紙上的復原，就花了整整2年多的時間，而這才僅僅是修復的第一步。
在古建修復的施工中，有一個重要的原則，就是——修舊如舊。這裡的“舊”不是指把修復的部分做舊，而是要用舊手藝和傳統材料去修復，這樣才能讓文物展現出它原有的樣子。
文物修復的最終目的，不是單純地“恢復原樣”，而是我們要用實物的修繕，來傳承古人留下來的技藝，最終還要讓建築在新的時空中，再次煥發出新的生命力，去完成全新的使命。
雖然中國留存下來的古建築數量有限，但對待古建築、對待文物的意識，我們正在逐漸提高，就像《我在故宮修文物》這樣的紀錄片，也會受到年輕人的追捧，而年輕人，就是未來的文明保護者。
希望我們能多為明天留下一點記憶。
