春節因疫情待在家，翻看了一些微小說和微電影，發現頗有意思。
“微”，顧名思義，短，小而精緻，創作者用極其有限的字數深遠立意，情節簡單但結構相當嚴密講究，人物關係單純卻又豐滿傳神，語言凝練而微言大義，創作難度其實很大。
在傳媒技術化，信息碎片化，生活節奏快餐化的今天，微文學以其精煉的內容和便捷的傳播方式漸漸成為了人們的新寵。創作者緊隨時代步伐，把視野投向社會最廣泛的普通“文人”階層，主要以一些“小人物”、“微視角”作品引起讀者的共鳴，一些網站也已開始以“微文學”這一名稱作為短篇幅文學作品的統領。
從某種意義上說，微小說、微電影、散文詩為主要體裁的微文學，改寫、補充、強化了傳統意義上“文學”的定義。
但正如世界華文微型小說研究會劉海濤教授所說，今天的微文學在創作裡面非常缺乏文學的元素。網上盛傳的一些微小說微電影包括一些散文詩水平不高，質量不高。我們發現，一些優秀的微文學作品，往往包涵著豐富的文學元素，具備一定的審美規律，獨特的文學結構、新穎深刻的創意，從而被廣為流傳、獲得讀者欣賞和認同、點擊率較高。
今天，試著以孫方友的微小說《工錢》為例，從創意方法，情節模型，人物刻畫等方法進行分析，看看優秀的微小說作品是如何融入文學元素的。
孫方友的微小說《工錢》，被2001年微型小說年度選本收錄，後根據北京電視臺改編成同名電視短劇，在2002年獲得年度中國電視飛天獎“最佳短劇獎”。一部微小說改編成的微電影獲得大獎，其原因就在於它深刻、新穎的文學創意。
運用了“敘述延宕”的文學創作技法模型
孫方友的《工錢》，寫“狗兒”在城裡打工受到城裡商品經濟的工作方式和價值觀念的影響，他回到家鄉給村主任的果樹打了半天農藥，於是很大膽地向村主任要了30元工錢。這一個行為細節把狗兒的全家人和全村人給驚呆了，狗兒全家有3件大事要有求於村主任，為打破僵局，狗兒的父親偷偷地給村主任送回了30元工錢，狗兒的大嫂偷偷地給村主任送回了30元工錢，狗兒的女朋友也偷偷地給村主任送回了30元工錢。
“付出了30塊錢卻收穫了90塊錢”，這就是這部作品文學藝術構思的內核。
基於這樣的內核之下，小說採用了“升三級”的敘述延宕方法，一個人送回30塊錢，第二個人送回30塊錢，第三個人又送回30塊錢，一個細節重複三次，細節的內容一致（都是還30元錢），但細節的形式發生了變化（3個不同的人來還錢），描寫人物個性的同時，也推動了情節的發展，這就是典型的小小說敘述延宕創作技法，
讓人物的某種行為方式在作品中重複多次，或者讓人物的某一句語言一而再、再而三地反覆出現，由此構成讀者鮮明而深刻的印象。《工錢》的3個細節的重複，平均用力，是作品的核心細節，組合起來後產生1+1＞2的藝術效果，產生構成有巨大爆發力的“突變細節”的功能,從而使人物單一性格元素爆出最大的亮點，讓讀者頓悟其中的創意。
採用了“二重組合維”的人物刻畫技巧
在這樣“升三級”的敘述延宕創作技法裡，作者符合人物性格邏輯的刻畫了狗兒、父親、大嬸、女朋友的個性特點。
狗兒：他進城打工，受到了市場經濟的洗禮，能用新的價值觀念來處理農村田園牧歌的人際關係，付出勞動就應該獲得報酬，這樣一個變化，自然會遭到傳統鄉情的激烈反抗。狗兒開始挑戰傳統，是思想轉型期。
父親：惦念鄉情，狗兒的母親生病，村主任送她去醫院住院，他也沒有收過一分錢，從父親的角度講，這是還人情，同時也怕得罪村主任，一個傳統農村人的憨厚善良被刻畫出來。
大嬸和女朋友：要到城裡工作，需要村主任寫介紹信，對村主任有所求，有求於人必受制於人。
所以，狗兒要了村主任30塊錢，他們這個坎怎麼也過不去，於是三個人都分別偷偷還回去了30塊。
作品的人物塑造沒有平面化、簡單化，每一個人都不是黑白分明的類型人物，他們每一個人的身上都有肯定與否定、美好與落後，先進與愚味並存的“二重組合維”，所以每一個人都是有自己獨特言行和鮮明個性；這種二重組合的性格元素，導致了影視藝術中最需要的“新潮觀念與落後行為”、“傳統美德與市場功利”的“戲劇衝突”。這種“衝突”正符合改編微電影的審美藝術規律 。
使用了故事情節運行的“藝術突變”效果
作品3個重複細節，一次，二次，三次的還錢，微電影中父親甚至追著狗兒打了起來，這無不為讀者或觀眾透露著這樣一個信息——“農村基層幹部的可怕的威嚴、農村平民百姓可卑的奴性”的生活本相，作者沒有直接著墨，就足以震懾我們的心靈了。
可想而知，順著這樣的情節發展，故事情節運行軌跡可能是這樣：狗兒收30塊——捱罵——父親、大嫂、女朋友分別偷偷還錢——村長收錢——辦事。
可作品最後呈現了意外結局：村主任辦好了狗兒家的三件事後將90元工錢退還了。
作者用3個重複的細節的充裕藝術時空間來渲染、鋪墊農村基層幹部的絕對威嚴，村主任一家已習慣於家長式作風和生活，這個“斜升式”的渲染、鋪墊工作做得越充分、越細緻，越讓讀者篤定，村主任收下錢是自然的事情，可最終村主任不僅辦了事，且退還了所有的錢，這樣的意外結局，與觀眾與讀者的心理預期形成了鮮明的反差和對比，文學故事的意外結局的閱讀情趣得到充分的體現。
優秀的文學故事的結尾一般要形成讀者猜不到的意外結局，這就是在故事的敘述過程中所製造“藝術突變”效果，越是在短小的篇幅裡面越是能夠完成故事情節開頭與結尾的突變，那最容易製造文學的閱讀震憾，容易啟發、誘導讀者來思索它的意蘊和創意 。
實現了從人的內部價值觀念的激烈衝突來完成厚重立意
微小說因篇幅限制，不可能有更多的敘述空間來立意。優秀的作品都善於把立意藏於情節的脈絡中，用故事推動人物的命運發展或者說走向，這樣就會避免直露地表達我們要表現的主題，也可以說避免立意淺白。
《工錢》的主旨是要表達中國農村轉型、改革帶來的鉅變。但作者並沒有直接描寫農村那些看得見的，外部的生活特徵。比如：鄉下的人們富起來了，買彩電了，家家戶戶蓋起小樓了，單身漢娶媳婦兒了等等。
作者是通過重複的情節展示每個人的心靈世界和個性情感，這些肯定與否定、美德與陋習並存的“人物矛盾維”的人物，人內心的情感波瀾真實且具有生命力,貼近我們的生活，彷彿就是生活裡的你、我，他，人物個性和人物命運能夠引起讀者共鳴。
通過人的內部價值觀、看不見的內心情感變化、衝突的角度來反映中國農村轉型、改革帶來的鉅變，是一種豐厚、多層、促人深思的立意，由此帶給讀者更多的心靈震撼和哲理思考，這種機智的、符合文學規律的創作方法產生高質量的作品立意，它的獲獎也是理所當然的。
寫在最後
《工錢》無疑是一部優秀的微小說，它具備“好情節、好人物、好創意”等3項齊全的“審美要素”。小說有意外結局；情節有完整形態；也有合情合理的傳奇因果……符合“微文學文本”創作和審美規律的“微文學結構”，文學元素充分融入。
目前，方興未艾的微電影和漫延紅火的微小說還沒有被專家、讀者真正入眼，甚至人們以段子、小品快餐等眼光來錯看、低估微小說的性質與功能，究其原因，還是因為微小說、微電影裡的文學元素的份量不大、不重。
可見，微文學要在文學地盤上建牢根據地，還需要努力地注入真正的文學特徵，真正地融進文學的審美元素，只有這樣，隨著通訊、互聯網功能的日益完備與不斷擴大，未來微文學才會迎來內容和形式的繁榮。
