很多本职做演员的朋友，似乎都有一个自称“不是玩票”的歌手梦。
金牛座的三石我也会理性、务实、认真地奉劝大多数的演员朋友，如果做不到像周迅、袁泉、赵薇那样在音乐里毫无影视色彩并自主表达的音乐质感，那跟唱几首 OST 或是玩票一样，没必要，根本立不住“歌手”这个人设，至多外界看你是个“会唱歌的演员”。
下次如果还有人请求我意见，我想我会多推荐一个对的参考：宋佳。
对小花宋佳小姐偶尔转型唱歌，再转身回去继续演戏这件事，不得不令我在一开始相信，她也是来玩票的。
但从 2018 年《Her》EP 的诞生再到 2020 年《在外面》专辑的发行，我渐渐在小花的音乐里找到了那一股对的音乐质感，那是一种你即使没看过她影视作品和综艺、没看过她的时尚街拍，也能单纯从音乐和文字表达上，知道并记住她的质感：
文艺女青年 + 观察力细腻 + 创作有角度 + 表达有特色。
反正现在已经不是 CD 为王的年代了，所以我会建议把小花在 2019 年底发行的《在外面》从中间《外面不安全》第一首打开来听，你会惊叹女文青原来也有这样犀利的社会视角：
小花词曲创作的这首歌讲述了一段我们太常听到的家长里短的故事，却留出很大的空间给听者心头一紧，这也算是触动人心的一种方式，制造着紧张气氛的大号、小号、萨克斯、口哨声层层叠叠地铺排出希望与绝望交织的听感。
完后你再回到第一曲《啦啦啦》，仍是小花的创作，这时更显得出她创作风格上的不从众，以及不拘一格的“宋佳式”文风，看似是随意的哼唱，歌中女主角想念着她的 Tony，她的冰岛，她的家之间的情感关系却因此变得亲密无间，带着一股北欧后摇般的味道，冷静也甜蜜地一声声唱进人心。
起初打开专辑从第一首开始听的我，误以为《啦啦啦》也是火星电台的创作，直到看到词曲作者，我更加确信了小花是适合做唱作歌手的这件事。
《正反面》出现在专辑第四首，当前三曲已经建立起宋佳在迷幻摇滚与民谣之间的玩味感之后，这首带着一些男性视角的歌，唱社会的荒诞与金钱、欲望、人际关系等内容，也变得很成立；
《听见就好》是另一首值得推荐的歌。
宋佳的 OS 与小鬼的唱巧妙颠覆了歌手与 Rapper 的位置，却更加筑立起宋佳在自我气场之中多变的音乐元素以及一以贯通的另类音乐味，甚至宋佳没被气场相差很多的小鬼带跑偏这件事，已经值得把欣赏的眼光投射给《听见就好》及至《在外面》这张专辑。
其他的歌曲中，《给小花》用了清清淡淡的感觉和唱叙结合的口吻，《从今以后》演唱上的气若游丝、《不见》节选仓央嘉措文字构建出的迷离度和文学性、《放大》一曲的躁，无不体现了宋佳在音乐上的掌控力，还有她做为歌手同步注重情感表达与演唱技艺之间的平衡感。
“人歌合一”是我们常在歌唱节目和乐评文字中听到看到的四个字，说出容易做到难。但当宋佳带着《在外面》出现在我们耳边，我很通俗地想到了这个词。
宋佳的《在外面》专辑中十首歌不是制式化的，而是很生动地呈现了宋佳的气质。
无论是火星电台还是宋佳本人的词曲作品，融汇在一起后，你能通过这样的旋律、文字、配器、演唱感受到宋佳在音乐里明晰的表达与想法。
这样自然而然毫无攻击性的视角也是态度的一种，比很多把“态度”挂嘴边却唱着千篇一律歌曲的很多人不知道高明多少倍了。
重点是，宋佳的“人歌合一”虽然讲起来通俗，但人家的音乐听起来无比脱俗，哪怕人家偶有的翻唱，都风格鲜明又兼具新意。
