從網上看到了有關《影》的各種消息，絕大多數都是讚美的。說張藝謀導演開創了電影表現手法的新模式，把色彩和背景做為了電影的敘事手段之一，而不是純靠演員對白。張藝謀導演在電影創作方面又取得了質的飛躍，人們對這部電影的讚美之詞多之又多。鄧超、孫儷的傾情出演更是增加了看點。
於是帶著崇拜的心情也看了這個電影，落入俗套也來說說電影的顏色，用水墨畫的黑白灰三色為整個電影的主要色彩基調，將黑白色彩之間的鮮明對比運用到了極致。劇中人物穿的衣服不是黑的就是白的；幾次出現的大小太極圖都是黑白的；棋子是黑白的；背景是時而深沉時而飄逸的過渡色灰色。配合著劇情的起伏跌宕，衣袂飄飄的白衣黑衣人，在陰雨綿綿灰濛濛一片的天地之間翻滾跳躍、刀光劍影血肉模糊，出現在觀眾眼前的畫面生動鮮明，讓你毫無睡意，給了觀影人至高的視覺享受。
世界大師級的張藝謀導演，決不會只為了渲染氣氛而花這麼多心思。有的人說故事難懂，或者說不知道電影要告訴人們什麼道理。其實導演可能想用最簡單的方式來傳遞那個大道至簡的真相。
於是，我想起了一句耳熟能詳的話，人生就是一次有去無回的旅途。每個世間的人，都是沒有選擇的走在了這條路上，很多人漫無目的，隨著擁緊的人群被動地向終點走去，不知道為何來？也不知為何去？在《影》這部電影裡出現了很多元素，包括出場的人物、服裝及背景色彩、跌宕起伏的故事情節和極端慘烈的打鬥場面，當這些都交織在一起的時候，如果你不用邏輯思維去判斷，你用旁觀者的眼光去看，你可以從影片中每一個點、每一個瞬間都能同時看動和靜、變和不變，也可以說是陰陽。那麼這個電影到底在講什麼呢？我膚淺地認為，就是說人在旅途的那點事兒。
電影中的主角我認為不是爭權奪利的哪個人，讓他們有不同的身份和命運，無非就是演繹陰陽轉換的道具。做為人，無論使出多高的手段，都離不開太極之境，是是非非，啥意義都沒有。最明顯的證據是他們不是穿白衣就是穿黑衣，我是這麼理解的。而大主角是那個太極圖，那是世間的本源，陰陽相合而成，又不是一成不變，再怎麼變也分不開割不斷，永遠就是一，天人合一，所以人應該遵循天地之道生存，無利己之心便無掛礙。
導演把故事的維度提高了。不在講現實人生裡的善惡、美醜、真假，更沒有從一而終的正面人物和反派。他是把意境放到了天地人的層面，講變化。也就是易數，易經的易不是容易的意思，是一種潛移默化地變化。表面上看不出來，其實動一發而動全身，看了整個故事後能看出來，每個人物稍有動靜，便會對全局產生影響。你看子虞藏在陰暗處培養出境州，不但要收境州城還要奪權位，他以為天衣無縫，可是其他人的有一個有變，整個局就變了。子虞的夫人和境州之間的曖昧，使得境州不甘於只是影；田戰並不是他的親信而是主公的密探；主公表面上軟弱無能背後卻老謀深算。人物之間微妙的關係變化，讓故事的發展變得難以揣測。即便到了影片結束，孫儷噔著一雙是吃驚還是恐懼的大眼睛，也似乎在說，又變了。
再回顧一下電影的場景，陰雨天便是陰到極致的畫布，一個個你死我活血肉模糊的打鬥場面便是陽到極致的畫圖，天地用無形之手把二者完美融合，豈不就是天人合一的完美境界，也就是說《影》在用生動的人物的分分合合，來講那個至簡的大道，太極是混沌的，允許各種生命同時存在，但卻是不可分的，任憑怎樣變化多端，陰陽永遠都是平衡的，陰陽之合便為太極。任憑人物如何輪換登場，陰陽如何轉換，太極卻如如不動，始終如一。所以，走在同一條旅途上的人們，又能爭什麼，又能分出什麼高低上下呢？人就是一個你和“影”組成的結合體，相依相伴地走在旅途中，何不互相給予更多的愛呢？
看了電影的我們，是否接收到了張藝謀導演來自靈魂的點化了呢？
