導演郭帆說，《金剛川》劇組有個手環，上面寫著“我們是為了長眠的英雄而拍攝這部電影”。《金剛川》的英文名是“犧牲”，這也正是電影的主題，導演管虎說電影力圖讓觀眾看到戰爭的殘酷，向先輩致敬，告慰烈士英靈。 導演路陽說《金剛川》是一部探討希望和信念的電影，而無論任何時候，我們都需要心懷一種信仰和信念。
電影《金剛川》於今日（10月23日）在全國上映，影片首日場次刷新國產電影首日場次紀錄，受關注度可見一斑。而由於拍攝時間緊張，影片由管虎、郭帆、路陽三位導演首度聯合執導，於行業內亦是一次新鮮的嘗試。不同於之前《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等影片，眾導演各拍一部短片，形成最終成片的方式，《金剛川》則需要管虎、郭帆、路陽三人各司其職，既合作又分工，“你中有我，我中有你”，成就一部完整的影片。
在22日的首映式上，管虎坦承自己“不緊張是不可能的”，這種新鮮的合作形式，短期內如何完成一部有品質的電影，管虎說這是他生命中的新體驗。“有實驗的性質，所以在觀眾面前我是顫巍巍的，這部電影有很多參與的人，他們都為電影盡心盡力奉獻，希望《金剛川》不辜負他們的付出。”
三位導演三個團隊，是如何帶領全劇組5000人完成了這份“三合一”的工作？
有海量的溝通工作，互相幫助補拍鏡頭
對於這種“三合一”的方式，大家坦言開始之前都有些惴惴不安，總製片人梁靜感慨影片完成之不易：“從來沒有這樣的經驗，三個成熟的導演帶著不同的製片團隊，三合一完成同一件事情，我們集合了所有人的才華和努力。“
郭帆表示拍攝《金剛川》的溝通成本，比獨立完成影片要高很多。“難點在於我們每個人負責的部分是有交叉的，比如說我跟管虎導演都要兼顧飛機和高射炮戲份，這之間是有衝突的，這個衝突就會涉及到我們兩方都要有對方的鏡頭。 如果有對方的鏡頭，我們最初設計的那個視覺軸線、調度如果不一樣的話，那就連不上了，所以不管是前期還是後期，都有大量的溝通去完成、協調，怎麼讓這些鏡頭能夠對位，能夠接在一起而且看著舒服，趨向統一。 ”
路陽也坦承他們有海量的溝通工作要進行，他介紹說《金剛川》劇組有很多群，管虎、郭帆和路陽三個人有群，整個劇組還有巨大的群，然後還有很多細分的小群。“我們要在群裡面溝通很多事情，我跟管虎導演、郭帆導演三個人要天天溝通。”
路陽說在拍攝現場經常沒有信號：“因為上了山基本沒信號，所以只有到收工下山時趕緊去查信息，我再跟兩位導演分享今天工作進度，再問一下我們有什麼需要去配合的地方。我們三個人之間要彼此配合，比如互相幫對方拍些空鏡，或者幫對方拍一些鏡頭，我們都會去問：‘今天我還要在這個景，幫你們拍些什麼東西啊？’彼此配合的感覺還是挺好的，我們很清晰地知道，我們是同一陣營的，我們要在這樣短的時間內去完成這樣一件高難度的任務，就必須要密切配合。”
管虎講述說，開始他們還有著非常嚴密的分工，結果是越來越緊密結合，就像一個人。“所以說沒有分工，就是混在一起。我們都是顧及全局，把整體完成好，再施展個性。我挺慶幸能遇到他們二位的，希望我們三個人未來可以擇機再戰，有機會再合作。”
評價起其他兩位導演，管虎說郭帆導演有點理工男風格，擅長精耕細作，準確度極高，特效方面非常擅長。“所以他主控美軍飛行員這一塊，是宏觀視角看戰鬥的，難度極高，郭帆導演完成度特別高。 路陽導演拍攝的是大部隊中小士兵的視角，我覺得路陽導演拿捏得比較準確。 而對於我來說，是除了綜合二位的東西，把它們捋順以外，還要完成比較慘烈的部分。”
郭帆和路陽之前很熟悉，因為兩人的工作室在樓上樓下，而和管虎，則是通過這次的《金剛川》有了強烈的默契。郭帆說：“我們越往後做越默契，特別是最後成片，會發現你中有我，我中有你，很難簡單把它區分開哪段是誰拍的，全劇組5000人真的是擰成一股繩。”
用預拍的方式保質保量
郭帆表示，相比於《流浪地球》，拍攝《金剛川》在技術層面並沒有新的嘗試，但是流程上有嘗試：“要在這麼短的時間內保證質量，我們想了預拍的方式，特別是我這邊涉及的特效太多了。”
郭帆介紹說，《金剛川》的製作流程是基於故事，把所有分鏡先做出來。“分鏡我們用了4天時間，然後再花了4天時間虛擬拍攝，虛擬拍攝是之前沒有嘗試過的，虛擬拍攝完之後我們又花了4天的時間去剪輯，一共用12天的時間，我們把整個的動態預覽完成了。這個動態預覽跟往常不太一樣，因為虛擬拍攝的好處就是增加了動作捕捉、增加了表演，我們再去做剪輯的時候，它的精準度會高。所以我們這次採取了一種相對新的方式，也是一種工業化探索，就是預拍的方式。”
據悉，在《金剛川》開機之前，郭帆已經帶著大家把鏡頭預拍完了，這樣才能安排2600個視效人員按部就班地按次序完成這些鏡頭，最終全片一共有600多個視效鏡頭。郭帆說：“像虎哥講的，在有限的時間之內我們要精誠一致，電影放映結束後滾動字幕的時候有5000個工作人員，這麼大的劇組，要求我們擰成一股繩才能完成這樣一個作品。我們拍攝這部電影時，能夠感受到當年修橋、扛橋的這些志願軍們的心情，我們也想通過這部電影築起這座橋，通過這座橋。”
考驗團隊的應變能力和拍攝精力
路陽介紹說，雖然拍攝時間非常緊張，拍攝的自然環境也特別苛刻，但是他們還是儘可能地做充分的工作。“我們去丹東第一次看景的路上還在看地圖，看兩岸兵力的配備，高炮連在哪裡，部隊行經什麼地方，對手的飛機航線在哪裡。我們做了一個很有邏輯的設計，這是電影背後的邏輯，但是支撐了我們的創作和拍攝，讓我們知道如何相信這個故事，讓觀眾相信這個故事。”
說及拍攝的困難，路陽認為是由於計劃週期非常緊，所以沒有調整的空間。“我們經常面臨的問題是天黑之後要拍黃昏戲，晴天的時候要拍密度戲，陰天的時候要拍夜戲，總是和我們要的氣氛相反。有一天我們上山拍的時候，始終等不到要拍的晴天戲，連續的降雨已經消耗了太多的拍攝週期，挺考驗團隊的應變能力和拍攝精力。因為我們沒有辦法等到需要的那個光照的氣氛，所以想了很多辦法，比如說我們用了很多LED燈組，以營造自然的光照效果，其實挺違反拍攝規律的，但是沒辦法，也要去特別挑戰。”
總製片人梁靜也說，拍攝時劇組經歷過丹東好幾次颱風和洪水，“我們搭建的橋像電影裡的橋一樣一次一次被洪水沖垮，我們一次一次重新搭建。”
《金剛川》中有很多爆炸戲，路陽介紹說他們對所有的爆炸鏡頭都有很詳細的方案， “而且每個方案都詳細測試過，包括爆炸的範圍、爆炸的安全程度，都還是很有把握的。即使如此，我們的拍攝過程中依然需要小心，有很多的流程要去遵守。如何安排好這種排練和實拍的順序，什麼時候去填放炸藥，炸藥的量怎麼控制，我們需要大概多大的一個炸點，土要炸多高等等，都需要測算好。出現在鏡頭裡，那個比例其實都需要很精確地計算。現場的工作人員也多，有時候有幾百人，保證所有同事的安全，也是最重要的。”
劇組在一條江的兩岸拍攝，但是江對面因為沒有橋和道路，所以過不去。路陽說：“我們就要想辦法，如何把人員和器材能夠運到江對面去， 還要想辦法運上山，還有如何充電的問題，如何把燈光設備打亮的問題等等。我們有一個很強大的製片部門和移動部門，這兩個部門類似於是部隊裡面的工兵營，逢山開路，遇水搭橋，他們要做大量的這種提前的準備工作和規劃工作。還要考慮人的安全，我們儘量不想在敘事和情節上去打折，但是首先也要去考慮所有人的安全。”
聚焦主戰場之外，“切口小，光照會很大”
金剛川是朝鮮一條河的名字，這條河上有一座橋，這座橋是通向主戰場的橋樑，是我軍運送人員、物資、彈藥的必經之路，在抗美援朝的最後一場勝利之戰中，我軍要堅守這座橋，美軍不斷地去轟炸這座橋。電影《金剛川》講述的就是1953年抗美援朝戰爭最終階段，志願軍在最後一場大型戰役金城戰役中，不斷抵禦敵機狂轟濫炸，“炸橋、修橋、再炸橋、再修橋”的故事。
故事很簡單，卻以不同的視角，聚焦了個體人物，最終塑造了一群可歌可泣的英雄群像。梁靜說，她在看到400字的故事大綱後就淚目了。
避開正面戰爭，選擇這群“孤寂”的普通士兵，管虎是有意為之，因為“切口小，光照會很大”。“他們離戰場很遠，隆隆的炮聲一直在遠方，他們參與不了這種真正的戰鬥。他們的任務就是應付突如其來的美軍襲擊，保護好這座橋，把參加主攻的大部隊運過去。所以《金剛川》是幾個身處其中的個體戰士的故事，我們想把這種孤寂拍下來，這是另一種戰鬥。《金剛川》跟大家認為的抗美援朝的戰爭片不太一樣，不是大規模大兵團、坦克戰鬥。”
把鏡頭瞄向正式的主攻戰場之外，管虎坦承開始自己有一點沒把握，但拍著拍著，“包括張譯的表演，給我的信心和完成度，我覺得還是非常有意思的”。
《金剛川》中濃墨重彩刻畫了張譯、吳京、魏晨等扮演的幾個人物，他們各有任務，雖不能經常見面，但兄弟之間的那種情誼，互相支持互相幫助，最後集體犧牲的故事，讓管虎著迷。“我們的電影主題是犧牲，抗美援朝戰爭之所以能夠最後簽訂板門店停戰協議，其實憑的不是武器裝備，憑的是勇氣和犧牲。《金剛川》不是一個把敵人打得落花流水的故事，它是這些人為了勝利而集體犧牲的故事，這種犧牲我覺得價值特別大，是非常動人的，是不被常人看見的犧牲。有勇氣去記錄這種價值，我覺得對那些先烈是一個很好的紀念，我覺得這也是這部電影的價值所在。”
管虎的母親曾經在1951年上過朝鮮戰場，親身經歷過戰場的慘烈，管虎說：“那些志願軍戰士都是19、20歲的孩子，但卻非常勇敢。我希望把這些東西都拍下來，他們每一個人的犧牲都是值得的。”
文/北青-北京頭條記者 肖揚
