揮揮手一個人走
“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)發。羽扇綸(guān)巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華（huā）發。人生如夢，一尊還酹（lèi)江月。”
這首詩詞出自北宋蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。
看了其他網友的評論，我暫且把您朋友這副作品定義為“字畫”。您看怎麼樣？
您朋友喜歡這幅字畫的原因肯定和蘇軾的這首詩詞表達的意境相關，甚至有可能當成了人生的座右銘。
"世事一場大夢，人生幾度秋涼。"蘇軾的這首《念奴嬌》是在被貶黃州做官的時候創作的，蘇軾沿途觸景生情，詩詞描寫了三國赤壁曾經的輝煌，曹操，周瑜，小喬，諸葛亮……這些人都是書寫了歷史的英雄。
蘇軾遙想到自己被貶官黃州，不能像三國英雄那樣發揮自己的理想與抱負，唏噓慨嘆之際，但是蘇軾沒有像其他人那樣心灰意冷。
“人生如夢，一尊還酹江月。”蘇軾將種種不愉快拋之腦後，詩詞末尾細細品味，也有一種生不逢時的意境。
冠軍讀書
這幅字真的不成！
這種書法也是經過長時間練出來的，在筆墨上也很有些功夫，可是路數不對！這是典型的江湖書法。
這種書法也是下過功夫的，可惜的是不是刻苦的臨帖功夫，而是學習江湖書法的功夫，再經過一些自悟的書法理解形成的！從墨色上與輕重對比上可以看出書者對於書法理論的理解也有一定的悟性，只是一種悟性是建立在入門就進去歧途的基礎上。
用筆，用墨還是有所心得的，從現在開始臨帖也不晚，不要再繼續執迷，否則沒有回頭路了！
一笑貫長天
個人認為這是一幅典型的江湖體書法作品。
這幅租聘是一幅行書、隸書、草書相互摻雜的一幅作品，內容書寫的是宋代蘇東坡的詞《念奴嬌.赤壁懷古》，他有著江湖派書法典型的一些特徵。順便就這幅作品談談江湖書法的5大特徵。
1、“亂燉式”的字體組合
江湖書法第一大特點就是一幅書法作品多種字體相互混雜，一會是行書一會是隸書，以表現書寫者擅長多種書體、技法高超，這是很多江湖書家炫技的一種手段，但是大部分人都是把每一種書體分開書寫，把多種書體寫在一幅作品上就顯得太低級了。
當然書法史上也有一些書法家，他們將多種書體寫在一幅作品上，但都處理的非常和諧，如唐代書法家顏真卿的《裴將軍詩》不會出現非常突兀的情況，像題主的這幅作品，明顯讓人感覺亂。
2、“一驚一乍式”的粗細大小變化
整幅書法作品中的字體粗細、大小變化也非常突兀和誇張，這也是江湖體常見的特徵，比如這幅作第一個字“大江東去”的“大”字就故意寫的很大，大到一個字佔了2行的空間，這明顯是故意的誇張，以至於都突破了行書的規則，很少見到這樣寫行書的。
其餘一驚一乍式的粗細大小變化也有很多，比如中間的“年”字，以及最後面的“月”字，書法作品中字體的大小和粗細變化都是漸進式的，有它的合理性，這種強拉眼球的突兀的變化是低級的，偶然用一下還可以接受，滿屏都是這種實在受不了。
3、“顫顫巍巍式”的用筆
這是江湖書法的第三大特點，通過這幅作品我們可以據2個例子，一個是筆畫故意抖動，本來可以寫的很順暢，非要在中間拐幾下，比如中間“年”字的那個長豎畫，很明顯就是故意顫抖了幾下，第二個是最後一個字“月”，橫折鉤非要多拐幾下。
所謂的花裡胡哨的做作，就是明明可以很簡潔地寫出來的東西，非要把它複雜化，這種複雜化又處理的不是很合理，不合時宜，就容易讓人感覺不自然，這是江湖書法的一大特點。
4、無處不在的印章
當然，江湖書法作品還有很多特徵，比如無處不在的、不分場合地點的印章，只是在這幅作品中沒有體現出來，只是“月”字左上角那方印章比較多餘，很多江湖書法作滿屏的印章，用來模仿古代傳世書法的收藏印章，人家的印章是後來欣賞者蓋的收藏印，自己在自己的作品上提前蓋上去不太好。
5、書法繪畫相結合
這種江湖寫法，明顯是把某一個字的造型誇張到極限，或者把書法和繪畫相結合，違背了書法結構的規律，也不美觀，比如把“長”字非要寫的非常長，“小”字非要處理的非常小，“山”字寫出山的形狀，書法和繪畫有著很大區別，沒有必要故意去迎合象形。
