闫平诗歌
顾城和海子都是上世纪八十年代到九十年代著名的诗人，由于非正常死亡成为当时的特大新闻，也成为诗坛的巨大损失和遗憾。由于那个时代以“朦胧诗”为流行，就让人感觉他们的死亡和这种诗体有关系似的。其实，就像题干中说到的，除了顾城和海子，还有北岛和舒婷（题干丢了个字）。这么多年来，让人感觉他们也消失了，见不到他们的作品了，真的是这个样子吗？
- 北岛是当代卓有成就的诗人，他的《回答》、《一切》等诗歌，已经成为时代经典。从1987——2007年这20年，他旅居海外，目的是想体验不一样的生活，从而给诗歌注入新的文化语境下的表达手法。因为朦胧诗从80年代末开始，已经日渐式微，如果不寻求创新只能等待消亡。北岛的所作所为，也算是为了拯救诗歌。
其实这些年，诗人北岛仍然活跃于国内外诗坛，写作不断，还被几次提名诺贝尔文学奖获奖候选人。但这些年他把主要写作经历放在了散文和小说写作上，出版了不少散文集和小说集。他也参加过多次国内外诗歌节。但所朗诵的诗歌，基本上都是自己以前的作品，现在很少能读到他的新诗。
- 舒婷的《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一，与北岛、顾城齐名，但事实上，她的诗歌更接近上一代载道意味较浓的传统诗人，反抗性淡漠了许多。1969年下乡插队，1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。
人们对女诗人舒婷的印象，仍然停留在《致橡树》、《神女峰》等70年代末、80年代初的几首诗中。从1980年开始进入福建省文联工作以来，很少再听到和读到她的新诗。这些年她也偶尔露面，只不过是作为文学评委，而不是诗歌创作者身份抛头露面。
在上世纪八十年代中期到九十年代初，文化消费产品最流行的是文学，是大众业余第一文化消费产品。文学中的贵族是诗歌。记得中学时候，青年人坐在一起谈论话题大多是文学，是诗歌。北岛、舒婷、席慕蓉、汪国真等诗人的诗歌被各个阶层的读者追捧，被抄写在笔记本上当做至理名言来传阅。但随着改革开放的推进，经济社会占据主导地位，人们的头脑里渐渐被金钱充塞，这也是社会发展的必然。
诗歌逐渐退出人们的视线，那些声名显赫的诗人也集体沉默了。原因是什么呢?
- 原因一：北岛、舒婷、席慕蓉、汪国真等诗人的写作手法没有与时俱进。这些诗人，大多延续着朦胧派的诗歌写作手法，有些诗人想转变写作手法，但转变得不够彻底，对当代社会现实没有做到入木三分地剖析和呈现，诗歌写作似乎跟时代脱离了。
- 原因二：诗人的诗歌写作大多遭受了“中年危机”。诗歌写作的高峰期往往是青年时期，这个时期人的思维活跃，锋芒毕露，有激情，精力旺盛，有创作欲望。人到中年后，思维变得迟钝，思想变得复杂，思维偏向理性，写出的诗歌少了激情而多了说教，不受读者喜欢。
- 原因三：诗歌读者越来越少，出版社没有经济效益也不愿意出诗集，导致许多诗人转行写小说、剧本等容易出版和赚钱的文学样本。诗歌的阅读对读者文化素养要求较高，一般读者理解诗歌有困难，尤其后现代派诗歌。而经济社会中的人们对文学的需求越来越通俗化，轻松化，快餐化，在文化消费领域，显然诗歌是没有优势的，也就得不到读者追捧。
诗和歌
海子是现在诗人的最大的悲哀，英年早逝！也是现代诗文化一大损失！历史不能重演，愿海子泉下有知，北岛补写诗了，也有他的原因，要尊重别人的选择！写不写是他自己的事，
布衣寒士
作为诗人，谁不想持久地写下去！
诗歌需要灵感，更需要才华与思想！有些诗人确实能在一时之间写出一些出色的诗篇来，而且，其中也可能有非常惊艳的几篇。
可是，持久地写诗才是真真正正的诗人，因为诗歌已经融入诗人的生命，所以，与其接触的世事与所引发的思想都可以汇成精美的诗篇。
有些人的才思有限，或是他只有某一方面的才思，这些人写诗都是昙花一现式的，自己心中的才思写完了，灵感也就随之枯竭了！就像古代的有些诗人，在诗歌历史上只有精彩的一篇，两篇，难道他没有再写诗吗？不能的！我相信写过，只是不够精彩，所以，也不足以流传千古。
还有些人是，写过几篇精彩，再写就逃不出那几篇精彩的牢笼了，自己还出名了，而且是除了大名了，反复地写差不多的诗歌，别人不笑话他，自己都觉得自己脸红。
所以，真正的诗人需要有思想，需要思想覆盖越广越深越好，那样，你才有无穷的才思去写无尽的诗篇！
