动画是一门艺术创作，是非常吃主创人员的才华和努力的。就像以前有人说过，即便是吉卜力工作室，汇集了日本动画制作的最精英人才，但也避免不了“匠人化”的走势，也就是说，离开了宫崎骏、高畑勋这些核心的创作者，那么吉卜力也不过是一个普通的动画工作室，而人才的流失，也的确是未来日本动画圈需要面临的一个严峻考验。
宫崎骏老了
宫崎骏2020年的时候已经79岁，以人类的年龄来计算已经是相当年迈了。尽管他还做了新作《阿雅与魔女》将会在今年播出，先以这个年纪来说，要想维持现场如同他20年前的作品那样的素质，我觉得是很难支撑的，先不说他的新作能不能再一次引发热度，但后继无人确实是一个问题。过去他在采访中对儿子宫崎吾朗表示出了明显的失望——做动画是要靠才华的，没有继承宫崎骏的那种天赋，想必连父亲也很难认可这个儿子的作品。
无论宫崎骏的新作是大热，还是冷遇，《阿雅与魔女》都极有可能成为他彻底退隐前最后一部作品，我不敢说宫崎骏的时代过去了，但至少，下一个时代已经来临，宫崎骏老了，是时候该退休了，尽管他退隐复出多次，但这一次，真的到时候了退休了，哪怕宫崎骏能长命百岁，之后每年还不断有新作品，我也认为，需要新鲜血液的业界，不该被一位老者支配。
今敏仙逝过早
没有人能逃离死亡，但对于这样一位动画导演来说，还是来得太早了。
今敏的作品可能是我看过，除宫崎骏和押井守外，最像“把动画拍成电影”的导演。《千年女优》和《红辣椒》的那种时空交错，让人印象深刻。今敏在塑造这些场面的时候对画面，对角色的把控，还有对整体的把控都是相当娴熟，有着自己的风格，有着自己的执着。他合作多年的圈中好友MADHOUSE的社长丸山正雄表示，如今日本动画界找不到和今敏相当的导演，可以说这是一个极高的评价了。
庵野秀明的特摄梦
庵野秀明除了拯救业界的《新世纪福音战士》之外，和代表作《蓝宝石之谜》，《飞跃巅峰》等，很少做动画，基本主要就是这几个系列。他可以说是一个更加痴迷于做自己的特摄的导演。从《新哥斯拉》到还在企划中的《新奥特曼》，很显然，他想自导自演属于自己的实拍特摄。他有才华，也还干得动，但心之所向并不在动画。或许未来的10年里，他有心再去做动画，又会冲出一部神作，但至少，不是近些年。
商业上的极大成功，新海诚
如果你要问我，从商业成就来说，最接近日本动画未来的王者的动画导演，我觉得还是逃不过新海诚的大名。新海诚这些年的作品来看，也的确是在不断提高完成度，但，我觉得，还是不够。毕竟新海诚不像那些导演，科班出身，中割原画演出的晋升套路，而是主打美术背景的，所以新海诚能把背景画到极致，但是对于动画的认识，对于演出的追求，我觉得他还有很大的精进空间。但新海诚的内容很容易抓住年轻人的点，所以，依然是前途无量的日本动画导演。
不做动画了的押井守
押井守也是在圈内实力和地位举足轻重的业界大佬。《攻壳机动队》系列是他的代表作品。他的作品给人的感觉比较“赛博朋克”，未来感科技感比较浓郁，但他目前的趋势也是做真人科幻片的导演的方向比较重，动画这一块，也许某些东西是限制了他的发挥的，动画如果要表达出真人实拍的信息量，是非常难实现的，但实拍电影，只要你筹得到钱，理论上什么样的画面都可以去做。
才华横溢的汤浅政明
汤浅政明的确是一位非常厉害的导演。如果看过《四叠半神话大系》、《乒乓》和动画电影《春宵苦短，少女前进吧！》，我觉得你未必会喜欢他的导演风格，但如果了解动画多一些的话，一定会为他的作品为之震惊。原画出身的他对于动画的理解，造就了他奇特而有个性的演出技巧。尽管近些年的作品并不是很好评，不过退去了Science SARU的他也许可以找到一个自己的方向，做自己喜欢的作品，而不是像《若与你共乘海浪之上》这样迎合市场的作品。
细田守：我呢？
众人：你慢慢带娃吧。
