元代复古主义潮流的代表人物是赵孟頫，他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深刻理解，忠实继承而言，元代另有一位书家在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵孟頫而登堂人室、直窥二王堂奥的。但很可惜，在各类书法史上，他却颇为寥落寂寞，不但要查找其身世不易，连传世作品究竟有多少也没人能说出个子丑寅卯来，他就是李倜。
李倜字士弘，号筼峤，一员峤真逸，太原人。官至集贤侍读学士。好学博洽，以好书名天下，稍暇则取晋右军王羲之书纵笔拟为之。颜所居山房曰拟晋。其游戏笔墨，皆超悟不群。喜作墨竹，宗文同。按图绘宝鉴误李倜、李筼峤为两人，历代画史汇传除双收外，更将谢庭芝字号、籍贯误入筼峤条下，中国画家人名大辞典从之。《图绘宝鉴》、《铁网珊瑚》、《剡原集》
其人《元史》无传，从一些零星的书画著录中，我们知道他善墨竹，富鉴藏，且“文章为当世所重”，其书法是力追晋人风致，以潇洒雅逸擅誉于世，不但书风尚晋。连书房诸景致摆设也无不是地道的晋韵雅致。
尽管李倜书法屡遭后人忽视，但我以为无论以元代书家的风格论；还是从追晋韵的整个复古风范来说，他都足称大家而当之无愧。元代书法不是以技巧自炫么？揭曼硕、鲜于困学、康里子山，在用笔方面谁能与李倜匹敌？
他们的基本功还达不到李倜遍临晋帖的高度，更遑论创作能力。至于赵松雪，虽号称是大王以来一人而己，但熟则熟矣，至于对晋韵的理解力，特别是在表现用笔动作若有若无的微妙感觉方面，也还是不能望李倜项背。如果说赵氏是力倡元代复古迫晋的风气，则李倜是这一风气的一个突出的制高点。
尽管时代相压，他也未必真能跻身晋贤以假乱真，但在正宗的技法大堤被抒情的洪流冲得土崩瓦解之后，后人对晋韵常常是持分而治之的态度。在此时能有李倜这样的大家出现，应该说是书法史的一个福音。
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