板塘渔樵
西晋末年战乱不断，衣冠南渡，大批文化领域的知识分子被迫迁居到南方，南北朝那段时间正是这些乱世文人的伤春悲秋。有一文人叫谢朓在一个秋天的夜里给自己的弟子讲解诗歌，里面启动了一个经典组合“芭蕉和梧桐”，诗句是“风振蕉荙裂。霜下梧楸伤”，由此可见，虽写是晚秋季节了，可见诗文中开始出现了“芭蕉“。唐宋开始真正大量以“芭蕉"喻情。李清照曾写过："窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。"把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》："何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。"葛胜冲《点绛唇》："闲愁几许，梦逐芭蕉雨。"雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
天府文艺
这个还真不知道啊，古诗词何时开始有芭蕉意象的，已不好考证，但应该是很早以前就开始有了。
我们知道，芭蕉，是与孤独啊，忧愁啊，这些情绪紧紧联系的。在我国南方就有丝竹乐《雨打芭蕉》，缓缓听来，那种如诉如泣声音感觉，会不禁会让人泪下。
在诗人眼里，芭蕉和细雨更是忧愁的景物，两物加在一起，更加惆怅了，雨打芭蕉，芭蕉叶上发出的雨声更能令人潸然泪下。
所以，芭蕉很早就在文人墨客眼里，就是代表着孤独与忧伤，很多诗人就是借助芭蕉，来达到抒发个人情绪，表达离散之目的，因此，留下了不少著名的诗词作品。
下面让我们来欣赏有关芭蕉的著名诗篇。
1、 《代赠》（唐代）
一一李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
这首诗描写是一位女子思念远方丈夫的期盼心情。
2、《添字采桑子•芭蕉》
一一李商隐
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。
点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
这是李清照南渡时期的作品，一来是思念已经过世的丈夫，二来也是思念家乡，同时对懦弱的朝廷也有一些埋怨。
3、《长相思》（南唐）
一一李煜
云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，
帘外芭蕉三两窠。夜长人。
这首诗描写了一位女子孤独寂寞的愁苦心里。
4、《戏题草树》（唐代）
一一张说
忽惊石榴树，远出渡江来。
戏问芭蕉叶，何愁心不开。
微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。
荣盛更如此，惭君独见哀。
5、《一剪梅.舟过吴江》（宋代）
一一蒋捷
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与秦娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
6、《连雨 》
一一白居易
风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。
碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。
仍闻蕃客见，明日欲追朝。
7、《夜雨》
一一 白居易
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
8、《逢归信偶寄》
一一 李益
无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
乡关若有东流信，遣送扬州近驿桥。
9、雨 杜牧
连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。
10、《芭蕉 》
一一杜牧
芭蕉为雨移，故向窗前种。
怜渠点滴声，留得归乡梦。
梦远莫归乡，觉来一翻动。
11、《戏题草树》
一一 张说
忽惊石榴树，远出渡江来。
戏问芭蕉叶，何愁心不开。
微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。
荣盛更如此，惭君独见哀。
12、《初夏睡起》
一一 杨万里
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
13、《思 》
一一李煜
云一緺，玉一梭，
澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，
帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何？
14、添字采桑子 李清照
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！
D东哥
芭蕉是我国古代文学中重要的植物意象和题材。
早在汉代,人们就开始了对芭蕉的开发利用,但地域分布的局限和实用价值开发较晚导致芭蕉进入人们的审美视野比较迟。东晋永嘉南渡之后,芭蕉才成为文学表现的对象。唐五代时期是芭蕉题材创作的发展期,作品的绝对数量和相对数量都有所增加,“雨打芭蕉”、“蕉叶题诗”、“未展蕉叶”等经典景象都成为文人寄托情感体验的重要方式。宋金时期是芭蕉题材创作的繁盛期,名家名作较多,芭蕉的物色美感得到深刻全面的发掘,芭蕉人格化也在这一时期形成。元明清时期是芭蕉题材创作的延续期,芭蕉成为俗文学和题画诗重要的表现对象。
芭蕉地域分布的局限和实用价值开发较晚导致芭蕉进入人们的审美视野比较迟,至东晋才成为文学表现的对象,但在唐宋时期出现了相对繁盛的创作局面。
古代文学作品从叶,花,姿态等多个角度全面深入地揭示了芭蕉丰富的物色美感,并将复杂而丰富的思想情感投射于芭蕉之上,透过芭蕉意象引发了文人凄苦愁怨,清雅闲适,佛性禅心等情感与情趣。
中唐以来,雨打芭蕉成为我国古代文学中重要的抒情意象.雨打芭蕉主要是由雨和芭蕉两种元素组成,呈现出声韵,节令,地域等丰富的美感特征.在欣赏吟咏的同时,雨打芭蕉引发了古代文人羁旅,闺怨,闲适等多种情感体验。芭蕉普遍的社会利用和独特的审美价值引起文人的广泛关注。芭蕉叶与花展示的物色美、特定的环境中呈现的景观美、人们在长期审美过程中发掘的神韵美等几个方面共同构成了芭蕉的审美内涵。
芭蕉不仅是语言艺术的重要题材,而且是园林、绘画等艺术形式的表现对象,多种艺术形式相互渗透,构成了丰富多彩的芭蕉文化。
有关诗词：
一剪梅·舟过吴江
宋代：蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
代赠二首·其一
唐代：李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
宋代：李清照
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
水仙子·夜雨
元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
唐多令·惜别
宋代：吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
宋代：石孝友
愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。
长相思·雨
宋代：万俟咏
一声声。一更更。窗外芭蕉窗里灯。
此时无限情。梦难成。恨难平。
不道愁人不喜听。空阶滴到明。
清江引·秋怀
元代：张可久
西风信来家万里，问我归期未？
雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
咏芭蕉
清代：郑板桥
芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
生查子·含羞整翠鬟
宋代：欧阳修
含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。
娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
