一根頭髮絲截面上刻兩行字，一平方釐米內刻908字，他醉心藝術，用生命創造了吉尼斯世界紀錄；不借助任何放大工具，在368塊壽山石上，以草書的形式完成了微刻中國古典四大名著這一巨大工程，成為“古典四大名著微刻版本”之父。他，就是微刻大師張翼。
一方壽山石，一把微刻刀，張翼在毫釐之間以刀代筆，刀鋒遊刃有餘，作品氣韻或跌宕起伏，或情意連綿，表達著變化萬端的用筆趣味，更是藉以揮灑情懷，讓中國傳統書法的魅力在刀尖上“舞蹈”。
給予毫釐生命 讓生命在毫釐間綻放
張翼，1963年出生於莒南縣一個農民家庭。1999年，張翼被確診為直腸癌晚期。手術並沒有給他帶來多少生的希望。8個月後，癌症復發，他再次被送到醫院。命運似乎擊垮了這位沂蒙漢子，他甚至想到了自殺。
微刻大師張翼
幸運的是，張翼靠著微刻挺了過來，微刻需要注意力高度集中，這也成為他減輕癌痛的一種好辦法。“我還有許多有價值、有意義的事情要幹，我要活一天拼一天，哪怕真的還有60天的活頭，我也要把生命奉獻給微刻藝術。”
《滕王閣序》《桃花源記》《出師表》……在微刻的過程中，儘管全身疼痛、雙手顫抖，但身體好像不再是生命的束縛，張翼內心獲得了一次次說不出來的快感。“當時我臉色蒼白，很少理髮，一臉大鬍子，外表很邋遢，但內心開始慢慢平靜了。”張翼對那段時間仍然記憶猶新。
“《紅樓夢》是‘石頭記’，我為什麼不把它用微刻的手法刻在石頭上？”突發奇想讓張翼一下子打開了另一方天地，身心也在瞬間被點亮。
他忍著劇痛，白天查資料、臨習、磨石頭，晚上全神貫注地在壽山石上刻寫《紅樓夢》。因為身上的傷口未癒合，他只能歪著身子刻。有時一不小心刻錯了一個字，整塊石頭上已刻好的字都要全部磨掉重刻。病痛發作時，他經常用手撞擊牆上的木板以減輕疼痛。“實在不甘心就這樣停下。”張翼咬著牙堅持了下來。
“微刻必須一氣呵成，否則很容易失敗。”張翼告訴記者。對此，他按照《紅樓夢》章回，一邊讀一邊用筆在白紙上抄寫，熟背後，再用刻刀在石頭上試刻。全書100多萬字的《紅樓夢》，張翼抄寫了幾百萬字，僅白紙就用了厚厚一摞。
就這樣，對文章爛熟於心的張翼，不借助放大鏡等任何工具，一氣呵成地完成了每次創作。張翼已經和石頭、刻刀、文字融為了一體。2003年6月，經歷了近四年癌患的煉獄生涯，張翼精心創作的草書微刻《紅樓夢全集》終於完成。120塊9釐米長、3釐米寬的壽山石上，張翼完美地把《紅樓夢》變成了“石頭記”。
“張翼的微刻很有章法，刀法流暢生動，特別是能在一平方釐米上刻 900 多個字，實屬難得，能在 120 塊石頭上，完成《紅樓夢》鉅著，更是一項創舉”。中華微雕研究會常務理事長王天明給予高度評價。
張翼予方寸以生命，微刻又讓他的生命得到綻放。刻完《紅樓夢》後，癌細胞奇蹟般地從張翼身上消失了，實現了微刻與自我的雙重超越。隨後，他又相繼完成《西遊記》《水滸傳》《三國演義》的微刻創作，成為了“古典四大名著微刻版本之父”。
沉入忘我之境 塵埃之微彰顯萬千氣象
“你為什麼酷愛微刻？”
“登山家為什麼登山？因為山就在那裡！”張翼引用西方登山家的名言，絕妙地回答了記者的提問。
微刻是以刀代筆,以石為紙,以精微為特徵,不借助任何放大工具,只憑長時間苦練形成的感覺,來展示微觀世界的一門邊緣藝術。
“創作狀態對微刻來說至關重要。”張翼認為，“只有以神揮刀,方能氣韻生動,出神入化,成為藝術品。”在張翼微刻工作室，張翼手握針刀，凝神定氣，在壽山石上，刻下一段段微如塵埃的文字。
忘我創作時的張翼，幾乎紋絲不動。細細觀察，手部微微移動，整個身體彷彿是一尊雕像。這個空間裡，只有一個焦點，就是張翼手中那個小小的尖刀。此時的張翼，專注而又靜美，空靈而又詩意。】
如何做到一平方釐米內刻下908字？
張翼介紹，創作前要熟記內容，參悟其意境；用毛筆或鉛筆書寫，反覆練習，體悟書法表達；再認真觀察揣摩石頭，想象這塊石頭怎麼刻，刻成什麼樣，常常有巧思所得，有妙想之喜。然後，調整狀態，心平氣靜，注意力全部指向微刻創作。
創作時，張翼在瞬間集中所有精力，調勻呼吸，屏息凝神，進入藝術創作之中。“靈感從慧頂湧入，流向全身脈絡，調動起每一根神經，傾力匯入指尖和刀尖。”多年來，張翼磨礪出忘我之境，讓微刻創作達到一個又一個新的高度。
“創作時手感十分重要。”張翼說，全部注意力要集中於刀尖，把握好手腕的力量，恰到好處，充分體現書法的字法、章法和審美節奏。手感是作品創作的關鍵，良好的手感，能出精品，甚至妙品。忘我狀態下的刀尖，劃躍跳動，彷彿是舞者在舞蹈，是動人的，是美好的。它是書法記憶的再現和再度創作，是情緒情感的流露，是書法修養的呈現，是審美的體驗。
“當刻完最後一字，整個作品呈現在眼前時，經常會給自己帶來驚喜，這種體驗是很美的。”張翼始終堅守微刻初心，純粹於忘我之境。讓自己在創作入刀的瞬間，迅速神聚氣貫；讓自己創作時，刀刻爽健輕鬆自如；讓氣韻在收刀的霎那，釋放心靈的快樂和滿足。這種創作狀態，不僅讓人神往，更令人敬佩。
傳承中國書法 立起中國微刻史上一座豐碑
芳菲四月，草長鶯飛。走進河東區觀塘度假村，一座白牆黛瓦、雕樑畫棟的徽派建築，映入眼簾。這就是張翼微刻藝術館。
向展廳走去，由書法家李鐸題寫的“中華一絕”牌匾高懸於主展廳上，充分肯定了張翼在微刻藝術領域的巨大成就。匾額下一副對聯“憑微窺瀚宇，借細刻真言”，彰顯了張翼對微刻藝術精深的理解和執著的追求。“藝術館建築面積400多平方米，分上下兩層，主要展出微刻作品。”張翼介紹。
欣賞張翼的微刻作品，一個個塵埃般的微點，或舒緩、或激昂，點畫結構法度嚴謹，跌宕起伏，虛實相生，展現出了濃厚的文人化情趣。這得益於他深厚的文化底蘊，以紮實的中國傳統書法為根基，充分展現作品的文化品味。
“文學和書法是微刻的根基。”張翼說，“書中的文字是一個個珍寶，文之美，美人心目。”文學的美，深深吸引著張翼。他自幼酷愛文學，從唐詩宋詞到中外小說，凡能找到借到，便如飢似渴。借讀看書，常常徹夜不眠。慢慢地，閱讀成為他生活中不可缺少的一部分。對文學的熱愛，滋養了張翼深厚的文化底蘊。
張翼微刻，以行草書見長，它的審美趣味，通過行草書的字法、刀法、章法，達成微刻的書法藝術，這同在宣紙上的書法創作的字法、筆法、章法，似乎並無二致。張翼酷愛書法，單就在宣紙上的書法創作，已達到較高的書家格調，時有妙品之作。他苦練行草，尤擅草書，在碑貼中反覆臨摹，於書學中反覆研讀。紮實的書法功底，為他的微刻奠定了良好的書法根基。如果沒有這種書法積累的高度，很難實現微刻藝術化的蝶變。
張翼微刻，以中國傳統行草書法作為微刻表現的審美取向；以輕爽雅健，作為刀法的審美取向；以整體美和統一性，作為章法的審美取向；以古今經詩子集、經典文章，作為內容的審美取向，“將在中國微刻史上立起一座豐碑”。
臨報融媒記者 張麗
