誰能代表意大利——建築｜意象派詩韻
福克薩斯夫婦：少一點美學 多一點倫理
Massimiliano Fuksas帶著些許自嘲，稱自己當年“輕審美，重倫理”的展覽主題，直到最近才開始為人理解接受 。這位當今意大利最多產的建築師，可以因“政見不和”而拒絕總統點名召見，卻也在中國深圳連中兩元( 新機場第三航站樓和國信證券大廈) 之後，表現得謙遜不已。
福克薩斯先生一直都是現代建築藝術設計界的先鋒人物， 曾策展第七屆威尼斯建築雙年展（1998-2000年），提出“少一點美學，多一點倫理”的建築主張。2000年起，他為由布魯諾·賽維創辦的建築週刊《L'Espresso》撰寫專欄。2010年，法國總統尼古拉·薩科奇為馬西米利亞諾·福克薩斯頒發了榮譽勳章。
福克薩斯先生的夫人多莉安娜·福克薩斯，是著名的意大利建築藝術家和室內設計師。1985年起與馬西米利亞諾·福克薩斯先生合作，1997年開始負責“福克薩斯設計工作室”。2000年，多莉安娜作為策展人，負責了威尼斯建築雙年展4個分展區。多莉安娜作為 INARCH (National Institute of Architecture) 主要董事成員的同時，還在羅馬大學的藝術史系和工業設計系任教。
福克薩斯先生：關注城市命運是建築師的責任
建築師這個工作要求人既要有激情又要有理性和規矩，任何環節都不能馬虎，必須做到盡善盡美，尤其是細節。我所說的細節可能是你看不到的。但我要讓你看到的，就是一切都安排得那麼恰到好處——一個有生命力的整體空間，有情、有義。具體到工作方法我通常會“從裡向外”進行設計：把腦海中的念頭速寫下來，再做成模型，組合完畢後反覆研究模型，你對一個具體的空間就有了概念。然後我們開始做室內設計, 再慢慢延展到外部……我常常關照同事們“別操之過急”——裡面好了，外面自然就有了。
你要是經常去藝術中心或者博物館，你會發現它們最熱鬧的地方一定是在小賣部。很多發展商為了增加品牌吸引力，無論購物中心還是高檔住宅，他們都希望和文化多沾些邊。這樣一來，藝術中心和購物中心的界限不也就模糊了嗎？因此我覺得我們應該多建這樣的商業和藝術、生活和想象交織在一起的複合體，就像一個城市的縮小版那樣。
有趣和混亂是城市的孿生兄弟。好的混亂比壞的干預更健康。有序應該只是城市管理中的一小部分內容。居民生活往往就是自發創作，有時候比建築師們的設計還有生命力，也更應該得到尊重。無論是海鮮市場，還是自發的藝術園區，表面的混亂中都潛藏著一種人性賦予的秩序。建築的問題不該只是外觀或形式，而是服務的準則。一個有責任的建築師一定不能背離對城市命運的關注。
誰能代表意大利——電影｜濃郁的風情
新現實主義
意大利電影業在二次大戰失敗後又一次經歷了衰敗，但法西斯電影壟斷制度的垮臺同時也孕育著新的希望，一批年輕電影人適時地推出了新現實主義的電影主張與實踐，將電影史拉入了現代主義。新現實主義電影從題材上劃分主要有兩類，反法西斯戰爭電影與反映戰後困頓生活的淡劇情電影，普遍帶有左傾自由主義觀點，具備對社會的即時批判。
電影手法上強調紀錄感，常用枝蔓的情節迴避主線索，甚至常導致敘事節奏的碎裂，部分新現實主義電影在拍攝時沒有正式劇本，依賴導演的現場創作，比如羅西里尼和維斯康堤的早期作品；主創和擁護者將實景與非職業演員的使用予以強調電影本身的社會意義；以及開放式結局的使用。
費里尼 《甜蜜的生活》
費德里科·費里尼（1920-1993），出生於意大利北方里米尼海港的一箇中產階級家庭。小時候的費里尼就對馬戲團及小丑情有獨鍾，還因為此在7歲到12歲之間偷偷溜出去流浪了幾天。這個小時候的嚮往最終貫穿了費里尼一生的電影，無論是他早期的揚名立萬之作《大路》，還是他大眾普及率最高的《八部半》，馬戲團那丁丁當當的音樂總是或強或弱。
在1960年的《甜蜜的生活》中，費里尼與“新現實主義”徹底告別。費里尼多次被歸入巴洛克主義，是因為他不斷強化攝影影像，想把漫畫轉為視覺。不過他腦中始終有一個像起跑點那樣精準的表現法，找到最具溝通和表達能力的形式。”
1993年10月30日，費里尼病逝，意大利為其舉行國葬，聯合國教科文組織專門鑄造了費里尼勳章。
安東尼奧尼 《紅色沙漠》
米開朗基羅·安東尼奧尼（1912-2007），意大利現代主義電影導演，也是公認在電影美學上最有影響力的導演之一。20歲之前很傾心建築模型，後來著迷戲劇。曾經試圖拍攝精神病院的紀錄片，這一經驗使他後來的作品提倡內在的寫實主義，同時也預示著他以後的作品將關注人的精神狀態的病態和異化。1939-1940年擔任羅馬權威電影雜誌《電影》的編輯。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後，開始撰寫劇本。
米開朗基羅·安東尼奧尼作品簡化甚至捨棄敘事和戲劇衝突，展現複雜而神秘的氛圍，將沉思和意象置於故事和人物之上，用浮動又沒有出路的思緒、只有謎面沒有謎底的謎語，給人不安定的感覺。
貝託魯奇《偷香》
貝納多·貝託魯奇（1941- ），出生於意大利的帕爾馬。早在24歲時，他便導演了轟動一時的影片《革命前夕》(1964)，並因之而奠定了他的事業基礎。據說他年少時的夢想本是當個詩人，但有次在看到殺豬的場面時候毅然決定改用影像來記錄和感知生命，表達自己的理想。
作為意大利導演，從小生活在文化氣息濃厚的家庭。1961年跨足影壇，最初擔任帕索里尼的副導演。為了創作出更加令觀眾身臨其境的電影，他經常為了尋找哪怕是一點點小小的感覺而四處奔波。在1996年導演的《偷香》中，他精心構建了一位19歲美國少女孤身去意大利找尋生父的故事情節。影片透過抒情表象表達了包容性較大的思想內涵，傾倒了諸多影迷。
誰能代表意大利——視覺｜意大利製造
面具
詩人拜倫曾經說過：“忘不了威尼斯曾有的風采：歡愉最盛的樂土，人們最暢的酣飲，意大利至尊的化裝舞會。”威尼斯的面具文化在歐洲文明中獨具一格，是極少數面具融入日常生活的城市。18世紀以前，威尼斯居民生活完全離不開面具，人們外出，不論男女，都要戴上面具，披上斗篷，這專屬於威尼斯的面具就是那有名的“包塔”（Bauta）。
Espresso
意大利咖啡“Espresso”是意式咖啡的精髓，他的做法起源於意大利，在意大利文中是“特別快”的意思，其特徵乃是利用蒸汽壓力，瞬間將咖啡液抽出。所有的牛奶咖啡或花式咖啡都是以“Espresso”為基礎製作出來的。所以Espresso是檢驗一杯咖啡品質好壞的關鍵。
美食
意大利民族是崇尚美食的民族，他們在飲食方面有著悠久的歷史，如同他們的藝術和文化源遠流長。意大利美食典雅高貴，且濃重樸實，講究原汁原味。意大利菜系非常豐富，菜品成千上萬，除了大家耳熟能詳的比薩和意大利粉，它的海鮮和甜品都聞名遐邇。源遠流長的意大利餐，對歐美國家的餐飲產生了深厚影響，並發展出包括法餐、美餐在內的多種派系，故有“西餐之母”之美稱。
意大利人對西餐文化貢獻頗多。公元1533年，意大利公主凱瑟琳·狄·麥迪奇下嫁法國王儲亨利二世時，帶了30位廚師前往，將新的食物與烹飪方法引介至法國。法國人則將兩國烹飪上的優點加以融合，並逐步將其發揚光大，創造出當今最負盛名的西餐代表——“法國菜”。其次，意大利人發明餐用叉子，為餐桌上的文化寫下新的批註。
美酒
“當天藍得毫無防備，當海清得淡卻溫熱，當樹影婆娑惹醉凡塵，當花動九城恍然入夏，美饌珍饈，觥籌交錯，在托斯卡納，時光很慢，流年很長，什麼樣的故事都有可能發生，只要這一切與陽光有關。”
意大利是歐洲最早得到葡萄酒種植技術的國家之一，意大利葡萄酒產量和質量遠遠超於法國。意大利這個神秘而典雅的國度，除了有著令人歎為觀止的藝術文化外，葡萄酒的產量也佔世界的1/4，釀酒的歷史已經超過了3000年。
LADY社會與旅行專欄
