結合歷代相關書法論著，根據個人理解，今天來聊一聊有關挫筆、疾澀、接筆、搭鋒、牽絲、築鋒、過筆、頓筆、蹲筆、駐筆、裹鋒、平鋪在書法中的運用及需要注意的地方。
挫筆
蔣和《書法正宗·筆法精解·筆法名目》：“挫：頓後以筆略提，使筆鋒轉動，離於頓處，凡轉角及趯用之。挫有分寸，過則脫節，不及則氣促。”
可以看出挫筆是用在頓筆以後，之所以頓筆後要用挫筆，實際上是為了調一下筆鋒。頓筆是一個向下用力的動作，且向下按的程度較大，筆毫有很大一部分著紙，如果此時強行向下行筆，筆尖處就會把頓筆寫出的筆畫破壞掉了。所以頓筆後要略提筆，稍行筆，使筆尖略微離開一點起筆的位置，然後再向下行筆，這樣就不會把寫好的筆畫破壞了，筆鋒也容易調正了。一定要注意分寸，是略提筆，否則就真的脫節了。
疾澀
蔡邕《九勢》：“疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。澀勢，在於緊駃戰行之法。”
疾有快，迅速之意。在永字八法中，短撇為啄，捺為磔，鉤為趯。 也就是說在書寫短撇、捺畫及豎鉤出鉤的時候，起筆蓄勢後，行筆要快，慢則失勢。
澀就是不滑，筆毫在紙上面運行，如果拖著筆管運行，結果就是又浮又滑，寫出的線條必然浮薄無力。要想寫出遒勁生動的線條，就必須運筆要“澀”，也就是說要用手腕推著筆管運行，這樣才有勁兒。
接筆
蔣和《書法正宗·接筆法》：“凡字中左與右相接，上與下相接，必有一定之處，所謂鬥筍接縫也，接處多用尖筆。”
一尖接，如“亻”“人”；
兩尖接，如“冂”，接有不宜重頭者，必用兩尖接；
三尖接，如“支”，三筆末鋒在一處；
四尖接，如“攵”；
五尖接，如“欠”，五筆在一處，須用五尖；
兩並遙尖接，如行字右旁第一畫，不可用折，又不可緊接，當以尖遙接左旁。
搭鋒
姜夔《續書譜·筆勢》：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定於初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二、第三承上筆勢，多是‘搭鋒’。”
意思就是說創作一幅書法作品的時候，第一個字的第一筆畫多用折鋒，上一筆畫收筆啟下，下一筆畫起筆承上用搭鋒。字與字之間也是這樣，上字的末畫搭下字之首畫。上筆帶起下筆，上字帶起下字，筆勢往來順逆如行雲流水，整幅作品氣韻貫通，一氣呵成。
牽絲
笪重光《書筏》：“字筋之融接在扭轉，脈絡之不斷在牽絲。”“人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。”
牽絲就是先後點畫之間筆勢往來牽帶之纖細痕跡。出現在行楷、行書、草書之中。它是快速書寫而自然出現的，把上一筆畫收筆與下一筆畫起筆連接在一起，脈絡清晰，渾然一體。初學者不應過於追求牽絲效果，當達到心精手熟之後就會在不經意間自然而然出現，不可故意造作。牽絲比正式筆畫細一些，主次分明，同時增加了粗細對比變化的美感。
也正是因為書寫速度相對較快，牽絲是率意書寫過程中自然而然的產物，所以說“遊絲之力更堅利多鋒”。如果是故意造作，那必然是不自然的，軟弱無力的。
築鋒
顏真卿《述張長史筆法十二意》：“駐鋒下筆，皆令完成，不令其疏。”
築鋒用在兩個筆畫相接的地方，使兩個筆畫相接的更加厚實而不露筋骨。築鋒意似藏鋒，而筆力大於藏鋒，藏鋒之力虛轉，築鋒之力實注。兩畫相接的地方取得“密”的效果，所以說“不令其疏”。
過筆
陳繹曾《翰林要訣·血法》：“過：十分疾過。”又云：“過貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改。”蔣和《書法正宗·筆法精解·筆法名目第二》：“過：十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱也，筆須平正，他畫則錯綜用意，作楷知此，便不呆板。”
從上面兩則書論中可以看出，過筆是寫一字當中主要筆畫的行筆動作。用“飛鳥驚蛇”來形容，說明行筆不但疾速有力，而且要自然流暢。
一字當中主要筆畫要寫的相對端正一些，這樣字的重心才能穩定，其它的一些比較短小的筆畫可以靈活處理，有裝飾之意，使整個字生動靈巧，活潑自然。
頓筆、蹲筆與駐筆
蔣和《書法正宗·筆法精解·筆法名目》：“頓：力注毫端，透入紙背，筆重按下。蹲：用筆如頓，特不重按。駐：不可頓，不可蹲，而行筆又疾，不得住，不得遲澀審顧則為駐，凡勒畫起止用之，又平捺曲處用之，力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背者為頓，力減與頓者為蹲，力到紙即行筆為駐。”
頓筆、蹲筆與駐筆只所以放在一起來說，因為它們都是向下用筆的動作，但是按筆的力度不同，表現在筆畫上就是粗細不同，但這也都是相對的。頓筆用力最大，蹲次之，駐再次之。筆鋒著紙後停留時間也不相同，頓相對稍長一點，蹲次之，駐則力到紙即行筆，這是因為筆毫被按下去的越多，再行筆時就需要調整一下筆鋒才能更好的、更加正確的向下書寫，所以就增加了提、挫等調鋒的動作。記在心裡，在臨帖的時候仔細體會便可更加明白。
裹鋒與平鋪
包世臣《藝舟雙楫·與吳熙載書》：“河南始於履險之處裹鋒取致，下至徐、顏，益事用逆，用逆而筆駛，則裹鋒側入，姿韻生動。又始間以肥瘦濃枯，震耀心目。後世能者，多宗二家，東坡尤為上座。坡老書多爛漫，時時斂鋒以凝散緩之氣，裹鋒之尚，自此而盛。思翁晚出，自知才力薄怯，慮其懈散，每以裹鋒致勝，然亦用之救敗耳。”
裹鋒是指書寫時整個筆鋒保持圓錐狀的用筆方法，與“筆毫平鋪”筆法相對而言。筆畫線條表現出來的有方、有圓，對應的筆法就是平鋪與裹鋒。裹鋒使筆畫線條圓潤凝練、有立體感，圓筆則當以裹鋒為佳，行草書線條圓轉牽絲等處，最適宜用裹鋒。楷書多以方筆為主，所以用筆多平鋪。
又云：“二王真行草俱存，用筆之變備矣。然未嘗出裹鋒也。”
裹鋒與平鋪筆法應兼而有之，這樣用筆才有變化，只是根據不同書體，不同風格，或以裹鋒為主，或以平鋪為主。這樣用筆，筆畫線條也表現的豐富多彩，而不乏味。
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