記得2017年，《大佛普拉斯》、《相親相愛》、《嘉年華》這三部電影被認為是第54屆金馬獎最佳劇情片的有力獲獎者。
而最後，卻有一部電影爆冷，一舉打敗這三部大熱電影，拿下了第54屆金馬獎最佳劇情片這個獎項。
並且，這部電影不僅拿下了最佳劇情片獎項，還奪得了最佳女主角、最佳女配角這兩個重量級大獎。它就是——
《血觀音》
這是一部黑色系電影，特別陰暗，充滿了很多的暴力，裡面還有很多爾虞我詐的內幕，使得整場電影下來看著非常刺激，再加上片中不乏有許多未成年人不易觀看的片段，因此沒能在大陸上映。
電影講述了棠家三口母女，扮演穿梭政商權貴間的白手套，玩著政商勾結、違法超貸的遊戲。
楊雅喆自編自導新作，惠英紅、吳可熙、文淇飾演一家三代女人，簡單地說，就是“三個女人一臺戲”。
豆瓣8.4，非常高的評分了
本片尺度實在太大，一開始就是大女兒和兩個男人的羞羞戲份。
《血觀音》是一部以女性為主的影片，這場戲自然要從女性對於愛的感覺開始思考。
女性視角，留給觀眾腦補的鏡頭特別多。
於是，本片導演拉著青澀的新生代攝影師，研究了一個月的女性觀眾的小嗨片。
導演楊雅喆（左）與攝影師陳克勤
《血觀音》的場景設定在20世紀80年代的南臺灣。
在女人組成的棠府裡，住著三位不同世代但一樣懂人心的女性。
棠夫人（惠英紅）主持大局，穿梭權貴間，靠著高超手腕與柔軟身段，在複雜的政商關係中生存取利；
個性如刺蝟般的大女兒棠寧（吳可熙）為求母親肯定，勉力配合；
乖巧的小女兒棠真（文淇）多半靜靜觀察，唯母命是從。
濃墨重彩的高飽和畫面，再加上“念歌”大師楊秀卿的穿插敘述，都使影片充滿了魔幻現實主義的味道。
念歌是臺灣的一種表演形式。
棠夫人，外表是心慈仁厚的大善人，資助賣魚婆的兒子上學做記者。
平日裡不是品茶畫畫，就是為官夫人們攢局辦展，和縣長夫人、議長特助們觥籌交錯、推杯換盞。
棠夫人常對大女兒棠寧說“我是為你好”這句話，對不同人物也做著看似“我是為你好”的行為。
她不僅精心幫他們挑選禮品，準備飯局，還通過以往將軍留下的人情關係，幫政商要客擺平很多棘手事。
在她“今天一塊錢買，明天一塊錢賣出去”的生意經表象下，充當黑錢漂白的中間人，負責給非法事務套上合法外衣。
她所參與的女人聚餐，來的都是官員夫人、縣長特助等。
她們看似在說洋裝配翡翠，實際是各式勾當的潛臺詞和政治隱喻。
有一幕，議長特助扇著棠夫人賣給縣長夫人五十萬的御扇時，縣長夫人一句”上面夫人在賣扇，下面官員還討紅包，這個面子能不做嗎？“
一語道破了上下腐敗的體系。
棠夫人時常讓小女兒棠真在旁觀察、學習送往迎來的事，教她一些看似隱忍的道理，
比如：先和解的人，不是因為他怕輸，而是因為他珍惜、當你聽到恐怖的聲音，只有勇敢地面對，你才不會恐懼。
棠夫人先施以虛偽的社交禮儀，再以隱忍道理去安撫棠真的情緒。
這一前一後的哄騙行為，順利地讓棠真在做乖女兒的名義下，成為她可控的棋子。
她八面玲瓏、四處逢源，一手策劃了彌陀計劃：
先抱住行政院院長夫人的大腿，再說服林議員加入充當炒地的“人頭”；
然後讓女兒棠寧賄賂獻身營建署的小官員，把土地開放項目搬到彌陀地區；
最後再聯合縣長、議長掏空農會的資金炒彌陀的地皮，從而大賺一筆。
然而，這一本萬利的買賣卻出了差池，官員們挪用公款炒地皮的事情敗露了，開發商轉移到了麗水地區，一眾大小官員也被統統套牢。
林議員一家更是慘遭滅門，營建署的小官也畏罪自殺了。
棠夫人做事向來滴水不漏，事情是如何敗露的，林家人又是被誰殺害的？
最後的答案你肯定想不到。
只能說一環扣一環，實在是精彩。
大女兒棠寧，在《血觀音》裡，從頭到尾給人最大的感覺是瘋癲。
嗜藥嗜酒，慾望橫流，和母親、和女兒的關係都是斷裂的。
是的，棠真就是棠寧的女兒，棠夫人為了棠寧的名聲，對外宣傳孫女棠真是她的小女兒。
在棠夫人看來，棠寧公然縱慾就是丟人，是一個沒有臉面的人，所以她只配做別人的小老婆，直言她是公主身，丫鬟命。
夫人和棠真總穿著正式，她卻以慵懶著裝示人，菸酒不離手，私生活混亂，看上去風塵。
但棠寧的存在似乎就是棠夫人的另一個外延的分身，幫棠夫人出去周旋、賣弄，甚至出賣美色。
棠寧做為空手套白狼遊戲中的一員，有著一種身陷其中不得已的痛苦，這種痛苦來自於她做棠夫人的幫兇又想跳脫她的擺佈。
於是她選擇了醉生夢死的生活，歪歪斜斜地在女人和女孩兩個狀態之間糾纏著、崩潰著。
雖然狂亂地生活著，棠寧卻恰恰是片中的獨醒者。
在她畫的那副全家福油畫中，身旁的母親與妹妹，眼神是斜向兩邊的。
而位於中心的她，眼睛直勾勾正視前方。
小女兒棠真的扮演者是文淇，也就是電影《嘉年華》的主演，並同時獲得第54屆金馬獎最佳女主和最佳女配的提名。
棠真年紀尚小，卻已經有了一副完美的假面。
在大人面前乖巧無比，有著與年紀不相稱的世故圓融，甚至有一絲陰鬱。
其實 ，她是一個極端渴望愛與被愛的小女孩。
電影的第一個鏡頭，棠真看到棠寧和緬甸兩兄弟約會的時候，她覺得這是下流骯髒的。
而同時，她認為林議員的女兒林翩翩與他們馬場男工Marco的愛是純淨的，不像棠寧混亂的x行為那樣骯髒。
她從他們的愛裡感受到了妒忌與寂寞，還將自己投射到林翩翩身上，有了對Marco愛的幻想。
林翩翩全家被殺後，她一直守候著昏迷不醒的翩翩，還維護著翩翩和Marco的愛情，把滅門案的嫌疑人Marco藏在自家的畫室裡。
但實際上，棠真卻是深得棠夫人真傳的“小惡魔”。
她把Marco藏在家裡也並不是為了幫助對方，只是為了方便控制這個走投無路的人，如棠夫人控制她們一般。
但對Marco來說，不論是林翩翩還是棠真，不過都是以愛之名妄圖控制他，把他當成玩物的大小姐而已。
於是，Marco報復地侵犯了棠真。
棠真夢醒心碎，在火車裡漫無目地遊走，她被奪去的不止是處子之身，更是對這世界殘存的最後一點美好.....
多年以後，她成為了另一個棠夫人。
棠真長大後會成為棠寧，棠寧最終會成為棠夫人，難道棠夫人不曾有過棠寧和棠真的過去？
這樣一個循環，正是導演想表達的佛教裡的“輪迴”和“果報”。
就像他講“血觀音”這個影片的名字是諷刺那些假借了慈悲的名義，實則在幹傷天害理事的人。
“世上最可怕不是眼前的懲罰，而是無愛的未來。”
如果以愛的視角來追溯和剖析棠家三個女人的角色，你會發現，她們常常以愛之名，行惡之事。
這正是和諧社會表象下常有的骯髒之事。
