奶茶怎麼又漲價啦
很高興來回答樓主的這個問題，懸疑電影最重要的是什麼？
人物曲折的命運遭遇，未知的情節發展，以及令人意想不到的結局，這樣才能吊起觀眾的胃口，引發觀眾的思考和討論。
這，讓我想到了一部韓國電影，不僅全程緊張刺激，而且當你以為劇情快結束的時候，其實才剛開始，它就是——
《不可饒恕》
在韓國的一個小鎮上發生了一起殺人分屍案，死者是一名坐檯小姐，奇怪的是她的四肢和頭部都被切下後重新再縫合起來，唯獨一隻右臂不知所蹤。
法醫姜民浩，負責這個案件的屍檢工作，這是他休長假前，最後一次屍檢。之所以休假，是因為幾天後，他去美國治病十多年的女兒就要回來了。
雷厲風行的他很快使案件有了突飛猛進的進展，嫌疑人也被鎖定在了一個叫李聖浩的男人身上。沒想到的是，當警察逮捕他之後，李聖浩爽快地就承認了自己就是殺人兇手。
事情真的這麼簡單嗎？就在這個節骨眼上，姜民浩收到了女兒被綁架的照片，而綁架她的人正是李聖浩。
姜浩民衝進審問室，就去質問李聖浩，沒想到李聖浩卻告訴他，只有他平安脫罪出警察局，他才能抱住女兒的性命。
李聖浩明明自己承認了罪行，現在又讓姜民浩幫他脫罪，但為了女人，姜民浩也管不了這麼多了，屍檢報告和物證是他唯一能幫李聖浩脫罪的工具。
於是他回到家中取到寵物小狗的血液，趁人不備將狗血塗到了兇器上，銷燬了兇器上原本的人血，又弄到別人的精液，塗在屍體的陰道里。
都說屍體從不撒謊，但如果撒謊的是法醫呢？因為證據不足，對罪行供認不諱的李聖浩反被無罪釋放了。這背後究竟還有什麼不為人知的秘密？接下來就由大家自己去尋找答案了。
如果說影片的前半段都是平平無奇的犯罪片套路，那麼最後的反轉絕對是會讓你拍手叫好的高潮。
慘烈，驚心，都不足以形容。
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Jay丶Zhang
勝於有聲的無聲，讓暴裂更暴烈
電影《暴裂無聲》一經上映，就獲得不少關注。懸疑片的設定，社會問題的揭露，這樣的標籤讓其成為一部不可錯過的作品。
在上一部《心迷宮》的強大口碑影響下，這個黑馬導演再一次用燒腦的劇情和獨特的思考，給光影世界帶來一種不一樣的聲音。
01 燒腦片的外殼下，是關於社會問題的展露
《暴裂無聲》最大的標籤，可以說是“懸疑”。其實，若從嚴格意義上來說，這個懸疑片在設疑答疑方面並沒有多麼的登峰造極，既沒有《嫌疑人X的獻身》那般結局大反轉，也沒有《盜夢空間》那般迴環嵌透的敘事結構，從這個影片的講述脈絡上來說，該片的懸疑之處，其實就是多線條的敘事手法。
影片共有三條線索平行發展。第一條是曠工張保民，第二條是商人昌萬年，最後一條是律師徐文傑。
故事從張保民的兒子失蹤開啟，得知了消息的張保民匆忙從礦上回家找兒子，第一站就去了和自己曾經結下了樑子的屠夫家裡，然而無果。在這一段的表現中，導演用閃回的方式，將張保民曾經失手扎瞎了屠夫的眼睛的事件還原，也從一開始就揭露了張保民性格中有力卻無聲的一面。
伴隨著張保民尋子之路，第二條線索中的商人昌萬年的模樣也在火鍋席上大快朵頤中一一展現。資助教育卻暗自關心媒體宣傳，僱用打手傾軋競爭對手，甚至在導演暗埋的伏筆之下，一些非法的勾當也浮出水面。在辦公室附庸風雅的他，實際上盡是不擇手段、唯利是圖的嘴臉。
而曾給這個黑人商人在法律上開了綠燈的為虎作倀之人，就是第三條線索中的律師徐文傑。知識分子的文弱與儒雅之下，同樣也藏著一顆利慾薰心的靈魂。作為社會中層的他為了維護上層昌萬年們的利益，用詭辯和偽證，肆意踐踏著下層的張保民們。
導演用一系列的機緣巧合，讓三條線索相互交融：張保民懷疑是昌萬年控制了自己的兒子，昌萬年要挾徐文傑繼續幫自己擺脫罪名，徐文吉為了明哲保身而對昌萬年玩起了消失。
而故事的爆發點，就是昌萬年綁架了徐文傑的女兒。張保民誤以為被裝在麻袋裡的孩子是自己的兒子，於是就打到了昌萬年的手下，將孩子救出。藏在山洞中的他解開麻袋後發現是一個小姑娘，心灰意冷之餘看見了小女孩胸前的牌子，於是撥通了上面留著的家長電話。
後來，弄丟了籌碼的昌萬年氣急敗壞地將張保民捉來，當張保民打開那間一直讓他覺得兒子就在裡面的房門之後，發現裡面並沒有自己日思夜想的孩子。昌萬年用張保民的手機將徐文傑騙到了山裡，就這樣，三條線索至此完全交匯。
在張保民的幫助下，徐文傑救回了女兒，他和昌萬年也因為偽造證據受到了制裁，然而，當警察問他們還有什麼要交代的時候，他們都鎮定地說了句“沒有了”，張保民的兒子，依舊沒有找到。
其實，隨著劇情的發展，在導演的多次暗示下，觀眾們也漸漸大致知道了張保民兒子的遭遇，而影片的結尾可以說是及其精彩的點睛之筆，用一個孩童的塗鴉，將真相還原，仍舊給猜想被驗證了的觀眾帶來了極致的震撼。
全片多處的隱喻和大量的伏筆，讓觀眾不由得讚歎編劇縝密的邏輯思維。導演用這樣一部所謂的燒腦片，講述了一個關於社會現實的故事。最後大山的轟然倒塌，可以說是對影片一個極佳的呼應，無聲的抵抗，無力的掙扎，讓觀眾在燒腦的劇情之外，看見了更多。
02 不一樣的內蒙古電影
在影片一開始，在演員們的對話中，我彷彿聽出來了熟悉的內蒙古口音，後來就開始關注影片中車輛的車牌，初看是“蒙”細看是“豢”的設計，在驗證了我的猜測的同時，更見得導演的匠心隱喻。
後來百度了這位新生代導演，內蒙古包頭人，而《暴裂無聲》也是在內蒙古取景拍攝的。一方面欣喜於這種家鄉的親切感，另一方面也感嘆越來越多的內蒙古故事，被以全新的故事來講述。
說起大熒幕上內蒙古的故事，想必在很多人的印象裡，都是藍天、草原以及喝酒騎馬的蒙古人。《額吉》《狼圖騰》《圖雅的婚事》等一系列內蒙古電影都聚焦草原，聚焦蒙古族，彷彿在祖國最北端的這片土地上，所有的故事也都大抵如此。
的確，這樣的題材是這片土地的民族特點和地域特色，但在二十一世紀的今天，城市化的腳步照樣走進了這片領域，這裡不僅僅只有遼闊的大草原和好客的蒙古人，在其他地區有的故事與掙扎，同樣也發生在這裡。
近些年，有不少的電影人，或是因為故園情懷，或是因為別樣思考，他們也開始關注當下的內蒙古，從獲了金馬獎的《八月》，到拿了影帝的《老炮》，再到如今的《暴裂無聲》，故事的發生地都是內蒙古，只是焦點不再是草原與蒙古族，而是貼近現實的城市化中的普通大眾。
這樣的轉變，無疑讓人欣喜，一個個導演用一部部作品告訴觀眾，這片土地不再遙遠，這裡的人們也與其他城市的大眾有著同樣的悲喜，這裡發生的故事，同樣可以是一個個好故事。
03 比有聲更震耳的無聲，才最暴烈
在觀影過程中，我發現了一個較為有趣的現象。導演為了更切合主題，將本應承載最多臺詞的主人公設定為一個不能說話的人，而正是這樣的缺失與無聲，讓影片中的其他聲音，顯得更加強烈。
張保民妻子的藥瓶藥罐的碰撞聲，昌萬年在餐桌上大快朵頤的咀嚼聲，甚至廚房中的機器絞肉聲，這些看似無關的背景聲因為主角的“失聲”而變得分外高頻，反差中讓整部影片多了幾分壓抑，也讓導演的意圖得到了更好的表達。
除了主角，整部《暴裂無聲》，人物臺詞不多，對白也簡單，各個階層和不同群體之間，似乎都在“無聲”。有的是不能說，有的是不敢說，有的是不想說，還有的是不用說，在少言或沉默的表面下，實則暗流洶湧，衝突相觸。
由此不難發現，即便影片看上去“無聲”，然而這種“無聲”卻比“有聲”更加喧囂，更加震耳，甚至比影片結尾處張保民妻子失聲痛哭更令人震撼，也更觸動內心。
所以導演用失語的主角和別樣的思考，讓暴裂變得無聲，而正是這種比有聲更強烈的無聲，讓暴裂更暴烈。
月光放映廳
不搞圖，不湊字，直接給大家上名字，好看的懸疑大片走起！
1、蝴蝶效應 2、禁閉 3、盜夢空間 4、記憶碎片5、第六感 6、穆赫蘭道 7、致命ID 8、萬能鑰匙 9、七宗罪 10、告白11、看不見的客人
《閃靈》 《小島驚魂》《萬能鑰匙》 《捉迷藏》《狙擊電話亭》《貓鼠遊戲》《禁閉島》《恐怖遊輪》《幽靈船》《致命魔術》《心理遊戲》《搏擊俱樂部》 《十二猴子軍》《一級恐懼》《非常嫌疑犯》《美國精神病人》《沉默的羔羊》《本能》《電鋸驚魂1》《王牌對王牌》《劍魚行動》《殺人回憶》 《死亡筆記》 《終極面試》《竊聽風雲》《神秘拼圖》《八毫米》《後窗》 《死亡幻覺》 《十二宮》《停留》《布魯克斯先生 》《第九部分》《機械師》《秘密窗》《東京少年》《猜謎殺手》《不請自入》《穆赫蘭道》
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