天亮了¹⁴¹³¹⁹
韓國的喪屍電影，當然是首推《釜山行》了，甚至有人稱之為“亞洲最好的喪屍電影”。
很顯然，在喪屍這個題材上，美國一直走在前頭，他們有史詩級的季播劇《權力的遊戲》，《行屍走肉》、《喪屍國度》，還有數量繁多的喪屍電影，如《殭屍世界大戰》等等……
他們幾乎已形成了一套喪屍體系。感染源、傳染途徑帶來的各種變化，每部影視劇都有些微區別，但也都有章可循。
相比較而言，亞洲國家拍攝的喪屍片在特效上就比較拖後腿，雖然中國香港的林正英系列殭屍片非常經典，可惜這種獨特的、屬於中國的清朝殭屍，在林正英之後再無突破。另外，中國對於這種類型的電影也開始有了限制。
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因為，韓國拍攝的喪屍電影都比較有名，是亞洲的代表，同時也突出反映一個國家，韓國電影對人性的刻畫描寫可以說是露骨，這一點在喪屍題材電影中很受用，除了外在的危機，還有人性之間的自私。《釜山行》很好地提起了觀眾對自私傢伙的厭惡情緒，並轉為替主人公擔憂的心情。在《行屍走肉》中，我們會理解人性中二選一的抉擇，雖然會恨他，但卻不如《釜山行》般強烈，後者除了恨意，甚至可到達厭惡的地步，當自私的人被揍時，觀眾會大快人心，這種情緒在歐美電影中或許不常達到這般強烈。電影主人公在整部影片中體驗了三種情況，第一次是自己不願意開門給其他生還者，害怕連累自己；第二次是自己被困在門外，別人冒著危險開門讓他進來；第三次則是被別人堵在門外。這三段經歷就是一種人性的描寫，在這種設計下，讓人感覺因果關係的循環，略顯微妙。而對人性的諷刺，亦因此很自然地顯露出來。
除了人性的描寫，還不乏韓式電影的煽情部分。電影中男主角因為工作冷落了女兒，之後為了補救，而儘量滿足女兒，因為困於高鐵中，才有空與女兒細細聊天。其中一個伏筆是女兒打算唱給爸爸聽的歌在最後還是沒唱成，但卻因為這首歌救下了她和孕婦。在最後的高鐵上，男主被咬後還不忘交代剎車方法，與女兒的對話更是希望她能健康成長，跳車一刻懷著笑意，反而更顯心酸，在緊張過後的煽情效果非常充足。而壯男為了攔住喪屍群，在變異與清醒之間徘徊，尤其在最後喊出女兒的名字，名字中寄託了壯男對妻子和女兒的美好祝願與期待，也是充滿煽情。
在電影中，面對喪屍，他們不是跑就是幹，雖然略有重複之疑，卻還是能感覺到一點點不同的味道。而在緊張情節過後，對人物內心目標的描寫在緩解氣氛的同時也不至於太悶，整體看起來故事的連貫性比較好。作為韓國首部喪屍題材的電影的確是值得讚賞
一隻醜瑤豬
其實，韓國的喪屍電影並不算多，或許是《釜山行》的口碑不錯，再加上今年暑假馬上推出《釜山行》的續集《半島》，會讓觀眾在觀看同類型影片時產生一種錯覺，誤以為韓國拍了許多喪屍片。
